明代海南才子丘浚《题五指山》诗曰：“五峰如指翠相连，撑起炎荒半壁天。夜盥

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石涛《画语录》中说：“太古无法，太朴不散，太朴一散，而法立矣。”于一个人

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近代画虎大家首推张善孖，他以观察真虎切入，改变了古人凭概念画虎的套路模板

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菜根谭有云：“鸟语虫声，总是传心之诀；花英草色，无非见道之文。”于志学先

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美学家宗白华先生说：“中国的画……是一个线条的组织。”，线条不仅透露出形

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杜滋龄先生是当代画界风格鲜明而成绩卓著的艺术家，其笔下人物汲取技法丰富，

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师恩钊先生的山水画，着力表现北方山水的奇峻风光，构图恢弘大气，笔墨雄浑苍

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传统和生活，是绘画创作的两大重要源泉。前者，不仅以古人浩如烟海的经验总结

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孙过庭《书谱》中，对古与今、旧与新的“古不乖时，今不同弊”对比批评主张，

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关于中国画的“形神”之论，历代以来多有阐述。譬如魏晋南北朝谢赫的“应物象

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“张松先生的山水绘画，扎根于徽山皖水自然之中，家乡芜湖的山水风光、湖中烟

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清代画家龚贤说：“心穷万物之源，目尽山川之势”，对自然生活的感物历来是

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尼玛泽仁的绘画体现了藏、汉族文化和西方现代艺术相融合的整体风格，充满了玄

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“我善养吾浩然之气……至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”祁海峰先

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每每赏读到梁占岩先生的画作，我总能感受到隔着时空吹来的魏晋之风，笔笔生发

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“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”（白居易诗句）。我们今天再来讨论满维起

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