以形取势以气立象 ——张卫平山水画读后感

张卫平八尺山水八条屏

看惯了张卫平妩媚飘逸的臧女，水墨晕染的牦牛；猛一见他表现力丰富多姿的八尺巨幅《西部山水》八条屏，震撼之余，慨然而曰：“大山水，峥嵘厚重；好生猛，壁立千仞！”

张卫平巨幅山水《天路》

宗炳在《画山水序》中提出：“夫昆仑山之大，瞳子之小，迫目以寸，则其形莫睹。迥以数里，则可围以寸眸。”山水画，具体地反映在描写、表现的形式上，集中于空间体现的处理手段，更突出存在于对空间的认知与表现上。自然恢宏广袤、纵横万里，要在画面上体现，易于从理论上认识，难在实践中解决空间的表现手段与方法。张卫平用自己的作品，显示了在解决这个问题上高超的勾、皴、擦、染、点——心手相应、技道双谐。《天路》用高远、平远、深远来表现山峦群峰错列、巍巍耸立的空间感，附以阔远、迷远和幽远以展示天路逢山凿隧、遇水架桥的艰巨性。层层山、叠叠水，虚灵缥缈，火车鸣笛又如远寺钟声，空中回荡。画家打破视点、时间、光线和地理位置上的约束而自由驰聘在万里河山之中，产生了紧扣主题的画面语言，在形与势的构成中，不仅仅有客观意象，更多的是主观“胸中丘壑”。

张卫平巨幅山水《郎木寺》

《郎木寺》是丈二三裁的巨制，寺外石峰高峻挺拔，嶙峋嵯峨，寺院建筑星罗棋布、金碧辉煌，小镇民居松柏掩映、郁郁葱葱……把东方小瑞士的“金盆养鱼”景观，在冬雪的妆点下予以宏大神秘、寂静肃穆的呈现。正如王微《叙画》里说：“以一管之笔，拟太虚之体，以判躯之状，画寸眸之明。”张卫平没有满足于把现实山水如实地、局部地、像照片似的客观反映，而是高瞻远瞩，由表及里，以点带面，更全面、更丰富、更典型地表现客观存在，主客观一脉相承，远取其势，近取其质，构成难能可贵的艺术品质，产生尺幅万里的寥廓意境，作品带着无限的生命，无穷的空间，无尽的美感。（文\成功美术馆书画评论员金石开）

张卫平巨幅山水

张卫平人物画作

张卫平人物画作《唐古拉峰》

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