孙过庭《书谱》中,对古与今、旧与新的“古不乖时,今不同弊”对比批评主张,
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李翔先生的古典人物画作体现了关于中国画的“形神”之论,历代以来多有阐述。
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“张松先生的山水绘画,扎根于徽山皖水自然之中,家乡芜湖的山水风光、湖中烟
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中国山水画是以“畅神”为主要宗旨,画家在对传统画技法和现代创新技法的理解
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尼玛泽仁的绘画体现了藏、汉族文化和西方现代艺术相融合的整体风格,充满了玄
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祁海峰,现为中国美术家协会副主席、理事 、中央文史馆书画院研究员、河北省
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每每赏读到梁占岩先生的画作,我总能感受到隔着时空吹来的魏晋之风,笔笔生发
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“大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆”(白居易诗句)。我们今天再来讨论满维起
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美学家宗白华先生认为,艺术家“向外发现了自然,向内发现了自己的深情。”张
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“学写山石,必多游大山,搜寻生石,按形求法,触目会心……故曰神而明之,存
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南朝宗炳论画曰:“澄怀味象”,又说:“含道映物”。静穆澄观和生命活泼是万
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赏读当代著名山水画家白云乡先生笔下的山水画作《山川气象》《清朗乾坤》(成
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“情之所到,诗无不至;诗之所至,情以之至。”(王夫之《古诗评选》),作诗
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中国绘画的写意性精神内涵,既体现在其律动性笔墨与生俱来的思想、情感的表达
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北宋郭熙所著《林泉高致》中说:“真山水之川谷,远望之以取其势,近看之以取
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《庄子·渔夫》中有句话说:“真者,精诚之至也。不精不诚,不能动人”。笔者
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