涂同源先生画作《日出东山树影横》

    清代郑绩《梦幻居画学简明》中有句话说：“学写山石，必多游大山川，搜寻生石，按形求法，触目会心……”。湖北当代山水画家涂同源先生的绘画创作，在基于传统山水线墨画语造物的基本构成上，又以自然生活为源头，于家乡荆楚秀美风光及峨眉、雁荡、黄山、长江三峡、云贵高原、黄土高原等祖国山河中饱览沃游，而“身所盘桓，目所绸缪，以形写形，以色貌色”，探究独属个性的山水赋象、线墨承载，创构情景交融、主客和谐的山水画图，而美哉其间矣！于是如《西部成功书画家》此次所刊《高峡出平湖》《日出东山》《荷塘清幽》等涂先生笔下山水佳构，充满音韵之美的线之律动组合中，山峦起舞、溪河婉转而生趣韵盎然之意；富于立意定景的置陈错布营造里，天地氤氲、万物化醇而见安乐闲适之境。

涂同源先生画作《高峡出平湖》

    若说客观自然之景之于艺术创作的重要性，可于涂同源先生这幅《高峡出平湖》窥得一二——其短线曲卷交合而造的峡江嶙峋崖壁、碐磳石面之相，山水纵横而赋势运布的险峰对峙、江流奔驰之景，无不是画家于“截断巫山云雨，高峡出平湖”的长江三峡自然实景中体物会心所得。正是有了画家亲临三峡而身处其间，“细细看，面面观”，及“看得透，窥其穿”的深彻俯察仰观、目识心记，才有了其画面所呈现与古不同、与时迥异，又彰显其客体对象形貌特征的苍润笔墨形式之美和雄浑景物赋形取真反映。

涂同源先生画作《荷塘秋色》

    当然独具个性的绘画艺术审美语言构建，离不开画家“心穷万物之源，目尽山川之势”的探求发现，也更需要画家心会神融、运思凝滤的主观审美对其取舍强调的心物熔冶协同调和，继而带来画面形式与内涵的相融相契，画家与观者的共鸣共情。譬如涂先生以其所熟悉、爱好的荆楚秀丽山野田园风光为画面主体的《荷塘清幽》《山居图》等，其朴拙而自然、写意而隽永的笔写勾勒，鲜明而蕴藉、生动而含蓄的赋彩设色，在兼取水墨写意山水和青绿山水的趣韵、情彩优长的画语凝萃提炼中，又赋予了最为寻常、最为朴实的乡土山水最为真诚也最为热烈的情感内涵。使得峰壑起伏、树木葱茏且谐和唯美的山间小院、静谧荷塘诸景，带给观者身心暂寄的精神解放，超然物外的自由安闲之感。

涂同源先生画作《山居图》

    还有同样是寄写平凡乡村之景而静谧和畅、内蕴乡愁的《日出东山树影横》《荷塘秋色》两幅。前者，朝阳爬上山坡，日影照耀万象之下，而层叠峰峦愈加明净，鳞次村舍越加鲜亮，山溪村池更见清透，高乔矮灌亦显葱茏。又立意定景而见岭岗高低相映，村舍池塘相伴，杂木疏密有致之布，如此使得这富于深情的蔼然自然之景，不禁让笔者联想到晋人《世说新语》中的那句话来，“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人”，心湖间俱是对自然、对生活满满的热爱。后者，取乡间荷塘秋景入画，朴素无华又富于深情的画面，既映射出秋日乡村的恬静、闲逸的韵致来。诗仙李白云：“况阳春召我以烟景，大块假我以文章”。画家以自然生活为源的创作，又在以笔墨媒介与自然的交互对话中，带给观者超脱画面局限、超出物之所束的逸然遐想——仿佛听到了秋阳丽日下的田间地垄间，乡民劳作暇隙的农事絮语；仿佛看到了天朗气清的广阔河湖之上，驾船渔人撒网秋捕的悠然之景；仿佛进到了灵气往来、生命流动、精神超逸的逍遥之境……

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

涂同源先生画作《荷塘清幽》

    画家简介：涂同源，1957年生于湖北武汉。湖北省国画院原副院长，现为湖北省国画院院委、艺委会委员；荆楚画派画家，国家二级美术师。

    20世纪80年代末在湖北省美术院美术馆举办个展。其画作先后参加中国美术家协会主办的“写意中国——首届中国画水墨大展”；“首届‘八大山人’全国山水画展”；“中国梦 黄山魂——全国山水画作品展”；“水墨彭城-全国写意中国画大展”；“纪念叶浅予诞辰110周年“潇洒桐庐”全国中国画作品展”；“尚意——2017全国中国画（写意）作品展”等全国专业性展览展出。多件作品在《美术》《中国美术报》《江苏画刊》《艺术收藏》《长江文艺》《美术报》等报刊杂志上发表；出版有《涂同源画集》《荆楚画派-中国画名家作品集——涂同源卷》等多部专著。