成功美术馆馆藏赵春秋先生画作《千山暮雪》

    清代文艺理论家刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”这种以实映虚而虚实相生的烘托映衬造景造境之法，笔者在赏读《西部成功书画家》近来刊载《千山暮雪》《溪山暮雪晴》等，这几幅当代青年山水画家赵春秋先生笔下雪景山水的创构上，也有与之相近的审美体验。其以形似雕琢的阴刻线迹，裸露突兀的崖石状物，丫丫叉叉的树木枝桠，或明或暗的水天之色等画面实写笔触、景致，所映照衬托的高洁纯净雪景之象，及由此营造的空灵清虚画境意蕴，“实景清而空景现”“真境逼而神境生”而见天地灵气往来、生命精神涌动，亦显中国绘画实写而能空灵的奥秘了。

   譬如这幅空静寂寥、荒寒远逸的《千山暮雪》，在画家墨色五彩兼用，又仿如屋漏水迹漫漶恣肆、浓淡渐变的冰河水凝之象实写映照，及河道整体横斜参差、开合聚散，还局部左冲右突、犬牙交织的契相写照和对立统一布构烘托中，画面整体上留白造景的积雪皑皑、千山浑穆之象愈加鲜明起来。还如或远或近的溪河水岸、缓逸坡脊、蜿蜒山坳、群山峰脚处，线写枝干、点厾枒槎而高出地面的繁茂峥嵘、高矮奇错、层层密密丛林墨迹深浅之饰，因之山峦起伏、峰坡高低随形点缀、应势安置于这乾坤笼统一片、虚空混沌一体的雪野天地间，以黑映白又于有形之物而见无际之象，越能见画家“法自然”之下所凸显的冰雪世界纤尘不染纯净之象，及情寄笔墨的雪景山水造像间心灵获得的洗礼和净化。而画面远景天幕虚空处，其以墨破水而笔迹道道、横向井然，又纵向依势跌宕造写的朦胧之象，恍兮忽兮中似是风雪漫天又如天光暗淡或是山影重重。这不仅是画家以雪野冬景为之自然写照，而形神俱彰的“肇自然之性，成造化之功”，也更是画家个人的主观情志于这无尽的寰宇交融体合的精神对话和生命起舞。

成功美术馆馆藏赵春秋先生画作《溪山暮雪晴》

   “山下有火，文相照也。夫山之为体，层峰峻岭，峭崄参差。直置其形，已如雕饰。复加火照，弥见文章，贲之象也”。赏读赵春秋先生这“虚实相生，无画处皆成妙境”的冰雪山水至《溪山暮雪晴》一幅，笔者脑海里又情不自禁地联想起，古人李鼎祚《周易集解》中注解“贲卦”之象的这句话来。

   雪霁暮晴，天光大放。《溪山暮雪晴》中，画家块面皴写的纵向山石崖壁上积雪渐渐褪去，其石貌肌理凹凸碐磳的崖壁，高出雪面而越加斑驳嶙峋起来。蟹爪之状勾勒的虬屈大木枝桠，中景山岗上鳞次安布的蔼然村居屋舍，横架于冰雪凝结溪涧之上的栈桥支撑木桩，在风停雪住而空寂如洗的自然里，也越加鲜明起来。画面中潺湲野溪相伴的山村沟壑姿态，起伏连绵、雄峻壮阔的峰形岭廓情状，以及纵横繁茂、深密葱郁的荆棘灌林，布植水岸村口的疏朗漫林、挺拔高树，还有山头峰麓处的寂静山林、点点矮树等等自然诸相，本就层叠形肖、疏密自然、起伏生情、高低有势，实为其自然造物本质雕饰的其纹其章之美也。而画家以留白虚写的纯洁天降地积之雪映之，以橙红渲染的傍晚夕阳红霞之光照之，这主客交融赋象的选择、取舍、强调创构，使其“文章”弥显的契道“贲象”，不只有了画家得四时荣枯、朝暮晦明、风雪洗礼等，自然变化万千、动静无常的深彻体物和应目会心实相状写反映，亦更有画家心怀澄澈观照天地的神思所运、精神所寄。于是《溪山暮雪晴》所统摄的清白世界写真，又有了与天地同律、共自然同节的宁静与逍遥，又有了以乡土为之情感蓄储，以田园为之生命观照的谐和与关怀，以山野林泉、雪域沃野为之精神追求的高洁无垢和空灵清虚……

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏赵春秋先生画作《溪山听雪图》

画家简介：赵春秋，号南山子，中国民盟盟员。艺术硕士、教育学博士，历任中国人民大学画院教学部主任、艺术工作室导师，现为荣宝斋画院名家工作室导师，文化部青联美术工作委员会委员，中国冰雪艺术研究院院长，北京研山书画院院长，中国佛教艺术书画院副院长，中国同泽书画研究院理事，世界华侨华人社团联合总会书画院副秘书长，中国冰雪画研究会理事，中国国际书画艺术研究会副秘书长，中华书画协会理事，中国工笔画学会会员，北京时晴堂艺术馆艺术总监，多所大学特聘教授。

成功美术馆馆藏赵春秋先生画作《前村深雪里 万木好欲折》