成功美术馆馆藏北海先生作品《高岩涌烟》

   白石老人有一“印”，其文曰：“我自作我家画”，实为画家对其个人风格的重视体现。故而，画家要有其鲜明的创作个性，而艺术风格即这种个性的表现。譬如笔者所见《西部成功书画家》近来刊载“云山”画家北海先生的《白云浸谷》《高岩涌烟》等，画家在继承与探索、突破与创新的融汇统一绘画坚实基础上，将中国山水绘画中的“云”，提升为画面构成主体的“重山轻云”传统的突破，继而由“山水之云”转化为“云中山水”，所带来“积墨写云法”“山石烘云法”等典型创作语言形式个性的强化，即是为其云开天地、飞扬大千的“宋家云山”，雄浑典雅、壮美和谐独特绘画风格和山水艺术新貌的彰显。

   不妨以《祥云碧水》《白云浸谷》《高岩涌烟》等此次刊载成功美术馆馆藏北海先生作品为例，从画面主题艺术形象的主观选择强调，相态表现的画面笔墨语言运用，及其置陈布势的立意定景等角度，来分析解读北海先生这个性鲜明的“云山”山水画作创构。

   首先，北海先生以墨为形、以水为气而浓淡随类、层积渐变，虚实相生、气行形活的水墨烘染表象之法，极大地提升了云烟雾霭、山气岚霏等，这流溢涌动、千变万化的自然虚象景致，在画面空间当中的位置。其次，骨气峥嵘、勾折峭拔的具象山石形廓之写，近似斧劈一般短线健劲又井然有序排布表现的崖石坚凝肌理皴笔等，这显著的自然实景之造烘托映衬产生的画面造物效果，“实景清而空景现”“真境逼而神境生”，亦越加凸显出画面中云岚烟霭的显著视觉空间冲击，及情致寄驻和艺术境界感染来。继而画家以“云”为主题构成画面的别开生景，而情意满含的造像、布构等主观取舍强调运思，使之蒸腾起伏于山脚，迷蒙笼罩于峰腰，阴翳覆盖在岭端，飘忽不定于天际……极尽“云”这自然虚景，变化无穷、自然生动的韵致丰采特征。

成功美术馆馆藏北海先生作品《祥云碧水》

   如这幅《高岩涌烟》，怪石嶙峋的奇峰，葱茏横斜的高树，湍急直下的飞瀑，逶迤婉转的溪涧等近中画面自然诸景，所掩映奇错群山、深谷幽壑等画面远端诸景处，水墨滃晕生发、参差排叠的笔迹墨痕，与音韵错落、起伏有势的留白虚象，对比协律、高低交织生成云塞深谷、弥漫蒸陶，又奔涌流动的活泼虚象动静来。于是情寄自然而主客交融、付诸笔端，所强化绘写“高岩涌烟”的“云中山水”之象，在画面中愈加鲜活起来。还如碧水穿过青田而祥岚远映，山居藏于峰坳而屋角半露，远山隐于云海而峰面偶现的《祥云碧水》一作，画家浓墨重笔勾染皴写的嵯峨环抱近山幽境，越加承托出水墨敷染、留白造景的云起远山、雾罩群峰虚景来。还有或赭石或浓墨铺毫抽锋、没骨造写的或明或暗、错落阵列峰头，透过云海崭露头角而愈见远山峰峦的峥嵘之势，飘逸云岚的流溢风韵，亦远近协和、动静有度、虚实契理寄情布景，流露出画家青山绿水、自然和谐的美好希冀来。

   徐悲鸿先生说：“云贵缥缈，而中国画反加以勾勒。去古不远，此真无谓，应改作烘染。”观北海先生以积墨步云、烘染映衬，为其表象方法的“云山”画作正是如此，不仅拓宽了中国山水的笔墨语言边际，开创了新的绘画形式风格，亦更以“云”为山水主体的画面表现中，更加深刻而精微地揭示了其缥缈不定、姿态万千的象之造化真味。如北海先生所作《白云浸谷》，水墨因形晕染的幽暗深山、静谧谷壑之景衬托，笔触卓荦皴写的陡岩险壁、峻峰奇山之象映照错置的画面虚白处，云或蒸陶于大壑或浸润于深谷，浮浮沉沉、飘飘荡荡尽显其变化莫测的神韵，朦朦胧胧、恍恍惚惚又见其若有若无的妙境……于是画家“云中山水”而开天地新境、扬自然情致的个性创构，又尽得其象变幻无穷的体道之真诚来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏北海先生作品《白云浸谷》

画家简介：北海，画云名重画坛的著名山水画家。中国美术家协会会员，中央美术学院客座教授，文化部中国国际书画艺术研究会常务理事、副秘书长。曾入选中国书画报“2007年中国画十大年度人物”，其作品曾荣获中国美协全国大型美术展览铜奖、优秀奖等多项国内外大奖等，一些作品被国内外机构及国家级博物馆馆藏。