破霞万千象 含笑满面春——亢文龙先生两幅花鸟画(《西部成功书画家》刊载)浅谈

2025-03-25

文章来源:成功美术馆
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破霞万千象 含笑满面春——亢文龙先生两幅花鸟画(《西部成功书画家》刊载)浅谈

成功美术馆馆藏亢文龙先生作品《徐凝牡丹诗意图》


   从笔墨角度来看,亢文龙先生的花鸟画笔力沉厚,墨意烂熳,虽为抒写造型,但终究还是为其画面“气象”所服务。荆浩有言:“可忘笔墨而有真景。”画家的笔墨是沉浸在整个气象之中的,在写实和写意之间,写实为主、写意为辅所形成的气象中,笔墨既能不质不形、如飞如动,又复隐迹消泯,卓然积微成著。


   《徐凝牡丹诗意图》题画诗为唐朝徐凝《牡丹》:“何人不爱牡丹花,占断城中好物华;疑是洛川神女作,千娇万态破朝霞。”以曹植的《洛神赋》里的女神形象喻牡丹之雍容华贵可谓别开生面。三朵大白盛开于右中上位置,其余五朵红色牡丹中两朵开于其上,三朵在其左翼,两鸟立于居中石上颔首看花,下有竹叶相承,画面墨色晕染不疾不徐、不枝不蔓、干净利落。作品中每一枝干、每一花朵、每一花蕊、鸟雀都能逼肖其态,凸显其形;同时在强调作品具有一种雄浑盎然的整体格局,一种将万物汇纳一体的势态。画家具有这样的格局、势态和气象,包融万象,聚物成形;虽牡丹为天地万物中的局部,但能以小见大,由微观而宏观;这种万象具备的格局,需要画家全力以赴,将笔、墨、色、造型和构图诸种艺术因素统摄起来,与客观世界互为照应,方能最终实现;若无大胸襟、大气魄、大手笔,是绝难胜任的,也是绝难表现出花鸟画“色即是空”和“破朝霞”的大气象。


破霞万千象 含笑满面春——亢文龙先生两幅花鸟画(《西部成功书画家》刊载)浅谈


成功美术馆馆藏亢文龙先生作品《遥看枝头千片雪》


   《遥看枝头千片雪》写意笔墨是服务于写实取向的,构图、色彩亦是按照写实手法,随类、随物、随性。在儒人风雅中形成一种强烈对比,画面是常人少见的银藤,淡雅的色彩构成不仅能应物象形,亦可物我交融、缘物寄情,在实现客观与主观统一中完成心理、画理之间的贯通接轨,进而实现作品意境的升华飞跃。取篱墙一角之景,白色的银藤挂满篱墙,犹如天外万片飞雪扑面而来、弥漫蒸腾,那一串串盛开的银花穿过竹子、芭蕉、藤叶掩映的薄纱,透发出一脉诱人的馨香,来自农家风味的浪漫诗意,让观者放飞心灵,咏颂自然之美,净化意境的空灵。点花缀叶间藤条如长蛇出洞、蜿蜒摇摆,麻雀似飞鸟出林、迅疾振翅,藤花满天繁星“朵朵含笑细细香”由此将文才诗意与笔墨技巧融铸成有香气的雪花,进而彰显作品“遥知不是雪,为有暗香来”的高雅来,诗画合一生成不同凡格的画风和独树一帜的风采。


   潘天寿先生曾言:“空山流水,水流花开,唯诗人而兼画家能得个中极致。”中国画向来重物象、意境、格调、气象;同中国诗词一样,靠的是胸襟、学问、修为、精神;亢文龙先生的画于浓淡干湿中呈现出一派韵律之美与天然之美,以声色寓画志高洁,以情景抒器宇轩昂。创作题材所象征和寄寓的精神意趣,是中华民族千百年来形成的价值观念的体现,此间最显著的艺术特征便是托物言志,借景生情,笔随意运,法随心走,得意应手,通过对物象的绘写以表达画家的真情实感,进而达到情景交融,物我合一的境界。 

(文\成功美术馆书画艺术评论员 金石开)



画家简介:亢文龙 山东枣庄人,结业于清华大学首届霍春阳传统绘画研究室。山东省美协会员,枣庄薛城区美协名誉主席,山东画院画师。主攻花鸟兼修山水。擅作山花野卉,藤蔓林泉。精绘紫藤凌霄,荷花牡丹等。其作品清新秀逸,雅俗共赏。

十余次入选由文化部、中国文联、中国美协主办的全国大型美展,获第十三届当代中国花鸟画展优秀奖,在中国山东、江苏、浙江、云南、四川、重庆、甘肃、新疆、等地举办个展和联展。作品被中国人民革命军事博物馆、全国人大政协、中央电视台、吴道子艺术馆、山东省美协、枣庄市档案馆等有关单位和艺术机构收藏。                                                                                                                                                                                                                   

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