成功美术馆馆藏于志学先生作品《雪野深处有人家》

   每一种新的画面语言形式的产生，都不是凭空出现的，而是画家基于自然中生活里所见的诸物万象，经过体验、神会、凝虑等等审美运思，继而心物熔冶通过那些笔墨、色彩、光影、节奏等，这些具体表现形式的不断尝试、反复实验，而提炼凝萃落成于画面的。即如当代著名画家于志学先生，于之“冰雪”画面诸相的创新构建，就是于东北林海雪原自然景致和冬季黑土乡民生活里，“近取诸身，远取诸物”又“搜寻生石，按形求法，触目会心”一般，主客交融得雪野皑皑厚积之景，寄自然明澈宁静之意，抒冰雪浓郁乡情之怀，呈现给我们的全新“冰雪”意象画面表达。

   如我们所见的这幅创作于丙寅年的《雪野深处有人家》，画面中以独特的矾水与墨色交融技法，以及浓墨笔线勾写继而以白挤黑、多少对比的着意造景，使那冰雪覆盖下木屋，仿如戴了厚厚的棉帽，着了雪白的冬装一般而写照鲜活，越加强调出静谧安然的景象来。近处或矾或墨还线面相织、随类赋形的松柏，透出雪面、挺拔高耸、直指苍穹，或枝干裸露、枒槎交错，或冰雪覆盖、雾凇冰挂而披拂垂落，又与远处浅淡水墨擦染晕淡的朦胧雪岭形成虚实对照，犹还见画家神往天地、心慕自然，而对雄浑壮美又冷逸超然的北方山河冬景的热情洋溢赞美。再有积雪高隆的坡岸，环绕着的静澈冷凝水面，或水墨浓淡调和或矾水渍泽迹化，而冰面明澈倒映的岸上诸物，或由浅及深、从浓到淡影影绰绰恍惚可见，既见画家穷尽冰雪景观之势的笔墨探求，查察自然对象理趣之源的写真表达，也还见画家其生命温情融汇的主观寄思，得来的别样冰雪意趣精神彰显。

   还有“以水行气”“以墨赋形”，而因景因情调和的水墨媒载，渍染生发的灰蒙蒙天际、白茫茫雪原上、幽谧密丛林间，起舞翱翔的鸟雀点缀，相谐成双、三五成群疏疏密密布陈于这冰雪林原天地里，不仅暗示着凌寒不屈、生意盎然的生命力量象征，同时又为这赋予荒寒冷寂的雪野以温度与生机。再如其构图上，雪野坡丘横向起伏错列而温淳饱满，同那纵向密密簇簇、前后掩映的高树林丛，积雪山形、冰挂树影纵横结散互破，不仅建构起苍茫无际的画面雪原世界来，也还营造出令人心怀沉静的灵想之境了。还有画面整体上左边密集充实，右面疏朗开阔的对比布陈，不堆垛、不模糊而调剂适宜、章法不失，让读者观之几欲跃入有身临其境之感，亦见画家将其最熟悉、最爱好的雪野乡景呈现于作品，又能主观体照、辟开神境也。

   总体来看，于志学通过“记白当黑”又化虚为实的冷逸笔调与哲思构想，将北国冬景实相升华为兼具地域特色与精神境界的审美符号，使观者在严寒冷峻之境中体味生命的坚韧，亦带来了诗意栖居的可能，不可谓不妙也。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：于志学 笔名问津、干城。1935年生于黑龙江肇东市。冰雪山水画创始人，黑龙江省画院名誉院长，第五届中国美术家协会理事，中国艺术研究院美术创作院创作研究员，中国国际书画艺术研究会副会长，英国剑桥大学国际传记中心研究员，国家一级美术师。