成功美术馆馆藏赵正先生作品《春风·夜雨》联

   “春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花”是清代大家郑板桥创作的对联，悬挂于故居中堂两边。该联用拟人手法，上联以“放胆”形容春风拂动柳枝的生机盎然，赋予春风以冒险精神，暗喻突破寒冬桎梏的勇气；下联用“瞒人”描绘春雨悄然滋润花朵低调无声的自然景象。全联构思巧妙，通过拆合法将词组“春风/放胆/来梳柳”与“夜雨/瞒人/去润花”工整对仗，既展现季节更迭的韵律感，又体现作者对自然现象的细腻观察，在动词选用上精准传达动态美感 。

   “成功美术馆新春展”上，赵正先生书于1981年的此联与板桥故居的原联有异曲同工之妙。板桥书法作品的章法很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街、浪里插篙”，纵放中含着规矩，看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。故居这幅书法整饬起笔——“春”尖起圆收，粗细有度，“夜”点画厚重，圆起尖收；放逸收尾——“柳”弱柳扶风，枝叶散漫；“花”散花天女，落地生根。

   赵正先生此书，得板桥真味，让人想起周星莲在《临池管见》中所言的书法之两义：“置物之形”与“输我之心”，也是一件优秀作品所必备的两个基本条件。对于此，我们不仅要“置”，加强“形”——书法本体语言的锤炼，而且要有“置”的书写技能。这是书家的立身之本。不然再好的修养，从何而“输”，皮之不存，毛将焉附？“春、夜”二字起笔、收笔有板桥影子和遗韵，上挑的含蓄温婉，不似原作活泼张扬。同时，也不能仅仅重“置”，轻“输”，“置”之积累无疑是重要的，但一味在“置”里讨生活，而忽视“输”的思想积累，缺乏“输”之思想引领，只会产生匠人。这就让人想起孔子“君子”的标准，不能“质胜文则野，文胜质则史”必须“文质彬彬”才是完人。因此，“置”是前提，“输”是结果；“输”是能指，“置”是所指；二者是“和而不同，美美与共”的综合体现。“雨、风”二字在规矩中加入篆书的象形，这既是“输我之心”“输”的更是指书家的修养；变原作的舒展随意为高古艺象；“瞒、放”二字大小与原作截然相反，“人、胆”原作瘦劲坚挺，赵正先生却是大气磅礴，笔画宽博，力能扛鼎，是“输”的核心要求——“书品如人品，人正则书正。”书家潜心耕耘，把自己的感悟融进去，把自己的文气写进去。

   “去、来”二字板桥写得洒脱磊落，赵正先生注重词性的动感，既有“来”的厚重，又有“去”的飘逸，这是书家专业的素养，是“输”的关键要求。书法创作是一项复杂的抽象艺术活动。它不表现客观物象，但它体现出一切客观物象所共有的抽象美和运动节律，反映出人文关怀和象形文字的民族精神。如果一个书家过分注重技法的表现而忽略文化内涵，将会大大影响作品的学术品位。“润、梳”原作“润”点画浓墨重彩，字形舒朗，“梳”迎风摆柳，萧散无碍；赵正先生以偏旁的温雅，和点画轻灵，将二字写出跌宕起伏的波澜汹涌；“花、柳”二字又做别观，原作均为行书笔法，赵正先生均为汉隶结字，“柳”字结笔如山顶坠石，势大力沉，“花”字收笔似扬尘于道，风轻云淡。这是书家审美的蒙养，是“输”的必然要求；只有俯下身子，才能感悟出“担夫争道，原有布白避让之原理。”“山岩水痕，可见中锋行笔之宗旨。”见造化之通于书理，有达主、客观相融的纯然之境。

   书家只有在“置物之形”与“输我之心”的通会之际，才能真正使“壁上观”的自己作品在场、人在场。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 金石开）

成功美术馆馆藏赵正先生《汉阳·秦峄》联

画家简介：赵正（1937-2006年）别名黎泉，甘肃山丹人。擅书法，风格取意汉简。毕业于西北师范学院，长期在甘肃省博物馆工作，曾任陈列展览部主任、副馆长，1990年调入甘肃画院。历任甘肃画院院长，中国书法家协会第一、二、三、四理事、学术委员会委员，甘肃省文史研究馆馆员，甘肃书协主席、名誉主席，中国书协培训中心教授等职。