淡妆浓抹可人风味——徐可大先生书作赏读

徐可大书作（一）

作为国粹的书法，是一种以线为骨墨作魂，在宣纸上彰显气韵意象的黑白二元对立，是一种看似简单实则难度极高的文化美学与视觉美感对话。王羲之以“中和美”筑起中国书法顶天立地的第一座硕大丰碑，颜真卿则是以他的“气格美”树起中国书法无法逾越的又一座宏伟高峰。参展兰州成功美术馆2019名家书画全国巡展·重庆站的徐大可书作虽然只有两幅，但醒目震撼的颜体书法语言淡妆浓抹，给人以强大的视觉冲击力；可人风味，有着别人无法企及的文化内涵与学术高度。

徐可大书作（二）

生于抚顺的徐大可先生，是当今书坛有实力、有风格、有影响、有潜力的书法家，也是当今少有的守正不乱、涵泳渊源、登堂入室、继承创新颜体书法的发扬光大者。权希军在1994年出版的《徐可大书法选》序中曰：“其书作沉雄遒劲，平中见奇，意趣深含，耐人寻味。”面对日益浮躁失范的展览书法，徐可大对传统颜体矢志不渝的守望，在书家中弥足珍贵。坚韧不拔于传统是要付出极大心血的，由进入围城到突出城郭都是要经得破茧化蛹的血火洗礼；同时站在传统的肩上，有利于自己修为和眼界的提升提高，这里的辩证法不知困惑了多少精英；经典即使我们陶然忘机，又让我们身陷囹圄。

《顺畅吉祥》四字楷书斗方，远观气势恢宏、遒劲天成，气概凛然，线条骨力健劲，笔法借鉴汉隶和碑的顿挫、方起轻收独抒胸臆，线条老辣，气韵生动，刚柔相济呈一派阳刚之气；近看结体苍劲古拙，用笔沉着弘毅，浓墨厚而不浊，章法朴茂浑厚。总之汉唐气象，龙骧虎步，正大光明，洞然四达。全面体现了书者较深的历史、国学和哲学功底，笔划、结构、造型是有意味的形式，庄严凝重，耐人品味，充分展示了书者高超的艺术处理水平、人格魅力，和兼收并蓄，以成其高，博采众长，以成其广的艺术品格。书己意于法度之中，寓妙理于豪放之外，文理融通书理，飘逸潇洒，宽博筋道，赏心悦目，令人心旷神怡。真正彰显了颜体楷书规正端丽，秀中见豪，质形和谐，寓动于静的特色。

《沈周题画诗》竖式行草，因为扎实的楷书底子，便有了高处着眼，实处着手的底气；颜体书法本身来源于钟繇、含英咀华于二王尺牍，在徐大可的行草里，加入他研习“宋四家”并揉进“明清调”的恢宏恣肆，增强了线条的筋劲与骨力，使行草有了错彩镂金的厚重。飘逸劲健，豪放流润的古朴之风，凸现出古拙而不失灵秀，端庄不失俊俏，雄健不失平和，古朴不失浑厚的大家风范。起笔“小”字浓墨重彩，收笔“啼”字昂藏郁拔，中间墨色苍润肆意，时有枯笔灵动鲜活。笔走龙蛇、矫变飞动而不失温纯尔雅、天真烂漫，汲古技法的兔起鹘落不激不厉间，行云流水的含蓄与放逸并存，对行草“寓静于动”的平衡美把握到位；给人情趣、意境、格调古意盎然的美妙享受。

“伯英不真，而点画狼藉；元常不草，而使转纵横”。（孙过庭：《书谱》）徐可大先生依然在探索书体间的“打通”意识，防止楷过稳而失其活，草过流而失其厚的滞淹，圆融“我中有帖，化合百家”的书写能力。我们有理由相信他的颜体书法语言会“百尺竿头更进一步”。（成功美术馆评论员：金石开）

书法家简介：徐可大 1952年生于抚顺。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，辽宁国画院书法专业委员会主任，一级美术师，民盟盟员，沈鹏艺术馆副馆长、客座教授。作品入选中外草书展，中国书法首届新人作品展，全国第五届法展等大展；2005年1月在北京荣宝斋举办个人书法展；2006年秋赴韩国首尔举办书法展；《中国书法》《书法报》等专业报刊均有其作品和介绍文章。长颜体楷草，能魏隶，功力深，有新意，耐品读。

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