笔取真意墨洗铅华——赏读当代花鸟画家刘继红先生作品（《西部成功书画家》刊载）有感

刘继红先生画作《三思图》

东坡居士说：“画以适吾意而已”，黄公望言：“画，不过意思而已”。文人绘画重在写物象真意的表达，得物象神韵气质之似，且使之与画家主观情感抒发高度契合。赏读当代花鸟画家刘继红先生的大写意花鸟作品，以书法笔意入画，率意、精炼、清新、野逸而取势求韵；且笔写成彩、落墨成趣、写象得神又刊落华彩、尽脱铅华，而抓住了自然草木、禽鸟的风姿绰约神韵，蓬勃生命力量，也尽见其大气、空灵的神意，昭示着昂扬之姿、喷涌着阳刚之气。

如《西部成功书画家》近日刊载刘继红先生作品《三思图》一作，笔墨奔放、挥洒纵意而骨气挺拔、泼墨成韵。笔线挥斥枯拙苍劲，水墨婆娑淋漓尽致，再有在三绿色“随类敷彩”的渲染下，尤增荷塘郁郁勃勃生气，更添鱼鹰抖擞生动精神。笔墨徐疾、枯润、刚柔调和，墨彩冷暖、斑斓、浓淡相彰，布陈疏密、开合、奇正错置，而尽得荷花盛放之姿，茎枝挺拔之状，圆叶亭亭之貌，水草密植之样，闲怡鸬鹚之韵，墨彩浓烈泼辣不羁，写意抒发快意畅达，亦见画家不屈之意志、进取之精神的传达。

刘继红先生画作《晴峰丰雪残》

尤其是如椽大笔“写意”的鸬鹚，洒意落墨、刚劲落笔、浓墨浑厚写其刚健之翅，浓墨皴染、层积而得其曲颈灵婉之状，又中锋见骨、笔线似铁、力透纸背写其尖喙、长腿，再有水晕淡墨、抟转铺染造形其腹羽蓬松而栩栩如生。画中三只鸬鹚或相向而行、或交首顾盼，或欲振翅展翼，再或回首肃立，或两两相对私语、或对景矗立远望，动静相宜、笔简意足的表现造形，使得具有人文象征的鸬鹚与荷塘自然融为一体。继而画家主观上以“三鹚”象征“三思”的鲜明情旨物象寄寓，与一派郁郁葱葱、生机勃勃昂扬生命气象交融，尽“迁入”这“绿荷映碧池，深塘栖鸬鹚”的诗意画面中，得见生命之真谛和人格之魅力。

刘继红花鸟画《含香带露》

再如《晴峰丰雪残》中，画家以水驭墨，或泼或染而笔象漫漶恣肆，写春雪放晴、雪迹斑斓山水之姿，尽得“瑞雪兆丰年”之意蕴。又在斑斓雪地中，以浓墨皴写再添两只残雪中觅食的喜鹊，使得本该残山剩景一般的雪景，带来了春的希望和盎然生机，在“晴峰丰雪残”的寄寓中赋予了蓬勃非凡的生命意义内涵。再有《蕉荫》一作亦是如此，“墨以笔为筋骨，笔以墨为精英”（清代笪重光语）而得国画写意精神，落墨成彩尽归于的“蕉荫”之趣的真意表现和空静玄幽的意境再造。因而如刘继红先生自己所言，“画画不只是画画，是在画我们自己的生命，是对大自然的理解，花鸟画是人性的表现，单纯画人是有主体的，花鸟没有主体，但更是对大自然情感的再现。一花一世界，一叶一菩提，花鸟画是把个人的情感寄托大自然，是大自然对心灵的碰撞。”

刘继红先生画作《蕉荫》

这也恰如近现代著名画家刘海粟先生所言一般，“画之真义，在表现人格与生命，非徒囿于视觉，外鹜于色彩形象者。”所以如刘继红先生画作“沉吟铺辞”所写，“怊怅抒情”所抒，是源于自然、生活的“师法造化”所得，更是体悟鸟雀、草木、花卉自然之真的“中得心源”，即在“表现而非再现”，“造形而非摹形”，重在情迁入像、意蕴笔墨之或沉郁、或热烈的“表”达，在洗尽铅华、神寄笔墨之或取真、或抒情的“造”象。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：刘继红，国家一级美术师、中国美术家协会会员、清华大学美术学院中国画高研班教授、中国人民大学中国画高研班导师、中国金融美术家协会主席团成员。

刘继红先生画作《三思图》

刘继红花鸟画《疏影横斜》

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