在业内人士眼中，技术手段之新尚不足以成为新时期造假的最显著特质。当下的造假者为了追求利益的最大化，致力于为假画层层做局、洗白，将作品引入拍卖场，从而也一步步地引导收藏者进入巨大的陷阱。美术评论家齐建秋指出，“假画有了一次在大型拍卖公司中的成交记录之后，身上增添了亮点，下一次再走入市场时也就更加容易了”。与千元购齐白石的“入门假”不同，所谓的高仿之作，基本都是要往拍卖公司送拍。

　　在当下市场逐步回暖的情形下，假画的流通和泛滥必然会打击人们的信心和热情。齐建秋指出，当下艺术市场细分为精品市场和一般市场，赝品主要是对中低端市场影响较大。画家陈丙利表示：“书画造假尤其是对于初级收藏家影响很大。原先他们很热情地把资金投入到书画收藏这一块儿，但是因为不懂行或道听途说去买到一些假画。逢值目前市场较冷的状态，肯定会打击他们再投资的热情和积极性，这样会使市场发展陷入恶性循环。上当的新藏家也会影响周边的朋友，远离书画的投资。”

　　买到伪作的人众多，通过法律手段维权者却少之又少。艺评人韩浩月分析了其中的原因：一是伪作转手次数多、售假链条复杂，买假者就算胜诉，往往也难以得到赔偿；二是买假者在知道真相后虽然痛心，但不愿意轻易吐露出来，等待时机将伪作加价转售，被他们视为保护自身权益的最佳方式。

　　在业界人士看来，购买假货时常与捡便宜、投机的思想脱不开关系。齐建秋直言，除少数特例外，假的东西必然便宜，便宜的东西不见得一定是假的。艺术市场也基本是“便宜没好货，好货不便宜”的准则。综合业界专家的观点，如果想投资赚钱，要买书画史上早有定论的画家的最好是真、精、稀的作品；不应贪多，在少数画家上做得深入一些，然后再展开收藏。作品必须要来源可靠，有出版和著录；若有疑虑，还应请专业、诚信的人士掌眼。

　　陈丙利也提醒广大藏家，眼下不应该有捡漏的心理，因为市场上已经无漏可捡了。“如果真是一个名家作品或者是没有款的古代字画，光拍卖行内部的人就把漏捡完了，根本轮不到外边的藏家去捡，不能再抱有侥幸心理。”