山水疏放意趣高古——赏读《西部成功书画家》刊载近现代著名画家陈半丁先生作品有感

陈半丁先生画作《山水诗意图》

早年求学时，听几位老先生谈论近现代画坛名人轶事，时常谈道陈半丁先生与陈师曾、齐白石等画坛大师的交往，与张大千关于“石涛画册”的典故，因此在笔者脑海里有了一些印象。俟至，笔者涉足书画艺术相关工作，翻阅画史、赏读嘉图，也渐渐对半丁先生有了更多的了解。

近日，赏读《西部成功书画家》刊载的这幅《山水诗意图》，让笔者有了与陈先生穿越时空对话的机会，倍感幸甚！这幅作品创作于上世纪30年代，画面整体以三青参以水墨晕染的冷逸色调为主，统驭强调赋予作品情感色彩；又以线写鲜明的皴擦笔墨，线、墨、色彩组合律动，运构语言绘写山水形象骨气；再有布排得当的画面“留白”，与之自然实像形成对比，近而虚实相应、生生不息，共同营造出初冬时节，山中萧寒荒凉却又怡然自得的山野景象。同时山水相衔、远近呼应、草木点缀、房舍掩映的物象空间陈置充满自然造物的哲理蕴藏，于山水相依、布陈周密，充满古意的意趣营造中，又见陈半丁先生山水简约、疏放之风。

近景处，树叶落尽的三五枯枝虬干杂树，错落横斜于水墨皴染的缓坡之上；与之相对应的丘峦峭壁肌理中，又有草木枝桠密密匝匝的伸出臂膊，大有“山借树为衣，树借山为骨”（王维《山水论》）之感。而山峦丘壑间，三两茅舍半隐半现、高低建筑其间，更添人气活力。与之相呼应的则是，那山道之上一摇一晃、横担挑水而来的农家田舍郎，使得这几座茅屋建筑的画面安排，更有意义也更显志趣。中景衔接处，有一湾溪涧汇流的小塘，冬日的风雪渐起、山野冷逸、水流渐枯，浅浅的水塘也结上了薄薄的冰层，露出了嶙峋的礁石，又让那灰蓝的冰面，更加枯寂静穆。然而，池边看似枯败但又密密丛丛而生的灌木矮树；以及池塘后边，榆、柳遍植环抱、枝条飞扬罅隙里的村社人家，让原本萧瑟荒芜的自然显出了几分生命涌动的生趣，有了“池塘生春草”“田家少闲人”的诗意“迁想妙得”。远景处，嵯峨险绝、奇峰怪石、群峰阵列为背景，增其画面玄远高古气象。远松蔚蔚、草木成林的山坳之中，又有楼阁、亭台、寺舍古迹可安，不仅让看似“万籁俱静”的图画富于了生机活气，也更让观者与之共鸣共情中，多了一些“乾坤万里眼，时序百年心”（杜甫诗句）穿越时空的艺术遐想。

画家的题跋，更见其师古、运古中，对其创作时身处时局艰险、生活困苦环境，依然充满昂扬斗志，矢志文艺书画的性情表达。“溪山深处野人居，小小帘栊草阁虚。洒面松风吹梦醒，凌霄花落半床书。”，这首出自明初诗人偶桓的《为沈趣庵题画》，尤见画家居于山野草莽荒芜萧瑟，而以山水为友，以松柏为邻的乐观向上，寄情山水、矢志书画的高洁品格和不屈精神。古人图绘山水，一是表达对奇山胜水、天地自然的由衷赞美，另为由山水之美开拓出个人内心的真、善、美。进而人与自然的美景相互映照，折射升华出国人山水画图，从其所绘对象及其个人本体里，蕴藏的天人和谐的审美哲学精神。由此，我们更可见陈半丁先生的这幅《山水诗意图》，山峦纵逸、群木荟蔚处，一座座村舍、古建的人文建筑安排，既是山川灵气聚会之所，更是画家崇尚人文、追求高雅的艺术追求彰显。

梳理陈半丁先生生平笔者还了解到，先生生于晚清光绪年间（1876年），名年，字静山，号半丁，以号行世。花鸟、山水、书法、篆刻兼善，花鸟取赵之谦、吴昌硕、任伯年、徐渭、陈白阳、八大等一派，山水尤其推崇石涛，但“师古”“运古”的同时，又注重其个性的发挥，往往兼容并蓄，富于古人意趣，又有疏放雅致之风。

半丁先生自幼喜诗文书画，然幼年家贫、少年孤露，十四五岁为谋生计，沦为商贾学徒，开始接触笔墨。20岁时，有幸结识任伯年、吴昌硕等海上名家，后入缶翁门墙，学习书法、篆刻、写意花鸟。期间得老师推荐，向任颐、蒲华学习翎毛、人物、山水，为其艺术打下了坚实的基础。不惑之年，入京华与吴昌硕、陈师曾、齐白石、金北楼等画坛名家交往甚契。金城将其举荐给当时的肃亲王善耆，后善耆曾劝其出仕，不就。陈师曾为其举办展览，缶翁更是亲为其展览“把场”并题写润格，陈半丁一时间名动北京。白石翁自与半丁先生相识，更是对其推崇倍加，还将其三子齐子如拜入半丁先生门下。到京后，曾先后入职北京图书馆、北平艺术专科学校等。“七七事变”后，坚辞伪职，并刻“强其骨”“不使孽钱”，坚持卖画为生。

建国后积极参与到新中国的文化事业当中，曾任中央文史馆馆员、中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）