气自菊篱外笔尚时貌新——赏读著名山水画家何家安先生作品（壬寅贺新春成功美术馆馆藏名家作品线上赏鉴）有感

何家安先生作品《林泉相伴》

《广雅》言：“贲，美也”。白贲，纯洁、天然的本色，返璞归真。美学家宗白华先生在《<易经>的美学·贲卦》一文中也说:“贲本来是斑纹华采，绚烂的美。白贲，则是绚烂又复归于平淡”。赏读著名山水画家何家安先生笔下画作，也可从其古拙、质朴、老健，天真不饰的笔象语境中，感受到画家以其故乡山水风物等自然物象为母体的绘画艺术创作，所寄寓的画家敦厚温润、坦率真诚的个性本真之美；及其绘画刚健、厚朴艺术风貌彰显，带来近乎天真无邪的“白贲”意象美学境界追求。

以《西部成功书画家》刊载的“墨舞丹青•壬寅贺新春成功美术馆馆藏名家作品线上赏鉴”活动的何家安先生画作《山居》《林泉相伴》等观之，有画家身心悠游于家乡大别山区自然纵横峰壑、丰茂草木，耳润目染得来的“澄澈心怀”；有用爽健、沉稳、含蓄笔墨，构筑朴素蕴藉、山乡大美的“心物熔冶”；亦有画家在富于生活气息的乡土自然绘写中，而写胸中逸气、寄精神意蕴的“肇自然之性，成造化之功”。

《山居》中简率用笔勾勒，磊落堆叠、棱角鲜明的山石骨气，浑厚浓墨点染皴写的葳蕤草木、斑斓苔点之象，尤见画家痛快沉着的长线勾折之势，音韵激越的短线承转造形，所呈现的主观审美映照的胸臆直呈，求山水之质的艺术本真。还有《林泉相伴》中，与泉涧相伴而不事雕凿的纵横粗犷枝桠；有那坡石水口与村桥相映，而淡墨婉转勾写的汩汩逶迤溪流；也还有浓重水墨晕染与刮铁与小斧劈皴写，建构的丰茂欎葱峰峦等等，如此浑厚沉穆、朴实无华的墨象亦见画家迹化山川、“与道同机”，进而寻求质朴率真画语与客观对象内部结构和山水生命相得益彰的同律同节。

何家安先生作品《山居》

图式布陈上，何家安先生的山水绘画亦有得天地生生之要妙，而意匠经营、置陈布势；深谙“和”的山水传统美学追求，健全生命力反映，继而与画图艺术构成秉承的“天人合一”、平淡冲和精神相谐相契，带来的画面对立统一辩证审美哲学蕴藏，平正、笃实的生命内质承载。

譬如《林泉相伴》一作的图式整体，上密下疏、上黑下白、上实下虚的体现，即是这种“根植于中国心灵里葱茏絪缊，蓬勃生发的宇宙意识”（宗白华语）的画面构成反映。是其绘画“穷元妙于意表，合神变乎天机”（张彦远语），画图运构既合乎国人文艺审美构成法则，又不失天地自然本相呈现、运转之理的画面综合外显。清代沈宗骞《芥舟学画篇》中也曾说：“一树一石，以至丛林叠嶂，虽无定式，自有的确位置而不可移者……”。在笔者看来所谓“不可移者”，恰是艺术布陈最根本的法则，是一阴一阳造物根本构成之“道”。如《山居》一作的布局灵动活络、变而合和，含蓄幽深、浑厚化醇。峰首相掩、群山环抱，营造画面虚静处的村居庭院布置；近处体势浑厚崖壁与中景嵯峨山岭相衔的山间沟壑分际；峰峦整体如聚，又或主次分明、朝揖辉映、绵延转承；以及大面积线写构筑的近景山水块面，与边角罅隙处露出的三五烟云蒸陶远景虚空的多寡、实虚的对比等等。其结构形式，亦见画家开掘自然山川之美的“下笔无碍，映带顾盼之间，出自天然”，及巧思运构又复归于平淡，“白贲无咎”崇实尚质的至高境界。

（文/成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：何家安，河南罗山县人，1946出生。河南省群艺馆，2006年退休，中国美术家协会会员，中国画学会理事。早年自学绘画，后入西安美术学院学习，师从王鸿、张步、张之光、罗铭诸先生，主政山水。有作品入选第六届全国美展。曾在中国美术馆、广东东省美术馆、关山月美术馆、巴黎中国文化部艺术中心以及郑州、武汉、长沙、兰州等地举办个人画展或联展。在人民美术出版社、天津美术出版社、广西美术出版社出版个人画集和文集。多次在人民日报、光明日报、美术杂志、国画家杂志发表作品及文章。

2001年至2007年在中国美术家协会培训中心任兼职教师，长达7年的课徒授业机会，学员遍及全国各地，不少人已是中国画界的中坚力量，其学术主张和绘画理念传播甚广。

2010年信阳市在市区金牛山文化公园建何家安美术馆，该馆为全民公益事业单位，有事业编制五人，隶属信阳市浉河区文化局，2012年对外开放。