笔简韵无尽图清意无穷——西北师范大学杨国光教授画作（《西部成功书画家》刊载）浅析

杨国光先生画作《小雨初晴图》

清代笪重光《画荃》言：“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境”。中国画的笔墨真是奇妙，往往俞减括的画语艺象中，俞能咂摸出无限的诗韵律动；俞清空的画面布陈中，俞能孕育出无穷的诗意遐想。笔者近日赏读《西部成功书画家》刊载陇上著名画家、西北师范大学教授杨国光先生画作，牧牛、仙鹤、鸡雏、荷花、春柳、芦草、葫芦、蕉荫、桃枝等等，寥寥数笔而见无尽笔韵，画图清空又生无穷意蕴，恰如东坡诗句所说的一般“群故纳万象，空故纳万象”，荡漾着无限的诗情乐韵，渗透着晶莹的境界万象，可谓尽得神髓矣！

杨国光先生画作《振翮欲飞》

如《西部成功书画家》近日刊载杨国光先生画作《春趣》《小雨初晴图》《柳影》《春韵》等画作，落笔爽利、线墨交错，而又骨气形似、立象写神富于韵致；线构其骨、墨赋其体，且可体物取形、迁想妙得简洁概括。画面落笔无几、着墨不多，却能妙笔生花、得其气意，饱含着浓郁的深情和无尽的生机。笔墨间既可见，画家承继国画语言传统书写性笔线的律动音韵，也见其立足时代兼取速写语言融入绘画语言，及线条中透露出的生动鲜活的形象姿态。

杨国光先生画作《早有蜻蜓立上头》

因而再如杨先生所作《振翮欲飞》中，画家以简笔之法写鹤之仙形，长线曲婉、短线洒落，浓墨沉郁、淡墨飘逸，尽见画面对象振翮欲翔、翩然起舞，鹤颈修长、蓑羽婆娑之姿。如其中锋用笔力能扛鼎，用墨浓黑赋形，得仙鹤长腿、尖喙之貌，亦见其挺拔劲健、锐利精巧之神韵；再有枯笔疾出、淡墨飞白，虽只疏朗短线交错但仍见飘逸若仙之形，可见画家用笔的精炼简括，写生之妙不可言。

杨国光先生画作《乱花渐欲迷人眼》

还有如《柳影依依》《春讯》《乱花渐欲迷人眼》《苇风》《野牧》《晓晴》《闲怡》等作品，看似画面表现的客观对象都以“牧牛”为主题，但在或黑或白、或聚或散、或隐或现的布势，以及或柳或桃、或竹或苇的映衬中，生发出不尽相同的画面意境来。几或是将表面看似相近的作品，放置在同一视野中，也是各蕴其意、各含其情，尽得其神意、理趣。如《苇风》中苍苍蒹葭，牧牛于野的田园之趣；《乱花渐欲迷人眼》中繁花如锦，竹篁离离，带来的春之葳蕤生机；《野牧》中横斜出的三五柳枝摇曳，天空中的七八只鸟雀，俞见野牧的空旷无际；《晓晴》中踽踽而来的牛儿，呼晴翻飞的鸟儿，亦见雨后放晴的清空澄澈；《食野之苹》中笔墨章法能“去其繁章，采其大要”，尽显牛儿啃食青草的闲怡之态；《春风》中垂落的柳枝与三五或竹或芦上下相映，尽沐于和煦春风之中；《春趣》中简笔写形、神韵自彰，而得其憨态充满童真。

杨国光先生画作《红桥绮陌柳浓阴》

杨国光先生画面中，这由虚而实的笔墨晕章，由无及有的图景运构，也是与国人的诗歌互为表里的，“诗为画心”；与东方的哲学相互印证的，“志于道……游于艺”。因而如《红桥绮陌柳浓阴》富于音韵之律的笔墨，又在“似与不似之间”的取象造形中，舍形取质亦以形写神，笔线粗细、墨晕错置，亦见陌上柳影的绮丽，阡陌纵横、柳绿莺飞间，也只有“牛”的身影，这画面如同《诗经》“国风”中描绘一样，留给我们的永远是对“春日迟迟，卉木萋萋”充满梦境、遐想联联的“迁想妙得”。《早有蜻蜓立上头》大胆落墨亦小心收拾、惜墨如金，墨色交汇的节点，蜻蜓飞上荷花的那一刹那，似乎于其中能聆听到自然花鸟的生命律动，感受到时代精神审美的流动，体悟到文气蓊郁的传统文人画精神。《晓晴见趣》运笔迅捷、线著其要写鸡雏觅食之状，左顾右盼、形神各异而又精神抖擞、栩栩如生，画出了艺术家心中之境，所寄之情。

杨国光先生画作《春趣》

如上杨先生画中之象、造化之境，彷如韦庄诗句“去雁竖行天际没，孤云一点净中生”描述的一般，其有限的画面艺象又深蕴着无限的遐想，这无限的空寂画面中回归于有限的情状，亦是这般曲折回环、绸缪往复的。而笔之生发、相之有无，已然若合于道，其笔墨语言表征之实的线态墨韵，以及摹写大略、得见精神的物象，和大片留白空间之虚的调和中，亦见美之“冲和”、生命之健全的追求。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

杨国光先生画作《春讯》

艺术家简介：杨国光，1937年出生于兰州市，少时得到著名画家王天一、黄胄的启蒙。1955年至1961年就读于西安美术学院附中、西安美术学院国画系，师从刘文西、郑乃光、王子云、张义潜、石鲁等名家，毕业后留校任教。1975年调入西北师范大学美术系任教至退休。杨国光擅长素描、速写、工笔、写意等画种，在长期的艺术实践中，对基础教学、国画创作进行深入研究与探索，笃钟于“外师造化，中得心源”的创作方法，形成了苍劲雄浑、朴实无华的艺术风貌。