继海霞余韵开泼彩新景——陕西美协副主席万鼎先生画作（《西部成功书画家》刊载）浅析

万鼎先生画作《青山自照图》

中国的泼墨泼彩山水，肇始于近现代杰出书画艺术家张大千先生，取古典青绿、金碧山水镂金错彩、铺锦列绣之优长，融水墨文人绘画勾斫皴擦之法、笔墨神韵之质，开创了具有时代意义的中国山水绘画新语境。其后又有大千弟子、长安画派代表性画家何海霞先生，发扬宏大泼墨泼彩影响力，提高其艺术语言的涵泳浓度，拓展其语言体系的视野，增强其画面的表现力和感染力，使得“泼墨泼彩山水”在现当代画界蔚然成风矣。万鼎先生师从海霞先生，接过大千、海霞等先生“泼墨泼彩山水”的接力棒，立足西部秦岭山河等自然实像写照，俯仰察查、身心盘桓而得其体物润养；在其朴拙又热烈、苍莽又盛大的主观意识，“迁入”其泼皴兼用、墨彩互参而漫漶恣肆、层积互破的画语表达中，而见奔放、激越、悲怆、热烈的个人画图新景。

以《西部成功书画》近期刊载万鼎先生画作《青山自照图》而言，画家用宋元以来水墨山水渲染传统之法，驾驭青绿、金碧绘画媒材的“泼墨泼彩山水”画面语言呈现中，其富于个性的线面、墨彩、皴染调和、运构倾诉，尤为鲜明。画家以迟滞方拙、粗头乱服的笔线皴擦打底，而见骨气峥峥、峰峦伟岸的挺拔高耸之姿。又有层次不同的绿色、蓝色、赭色，与斑然的枯笔皴擦肌理交错、破染，而成错彩绚烂、瑰丽多姿的语言图示；于深邃、沉静的画语基底上，又见翠浓山色赋彩的生机勃勃活力，幽蓝烟岚泼彩的浓丽沉艳情才，裸露山崖设色的明亮鲜活气格。如此富于苍莽之质、卓然之气的水墨笔线皴写、勾勒，雕缋出峰峦凹凸的骨架肌理，继而与明暗、冷暖的泼彩着色带来的山势体积，裂变出“以色助墨光，以墨显色彩”而色墨交融、神气生动的憾人心魂艺术效果。

再有如画作峰头的暖色调分染，远山朱磦、橙黄的漫漶泼染造形，天际霞光水色滋润的淡赭渲染，还有峰脚、幽壑暗光部分的钴蓝、浓墨交融，右边山腰亮部翠色的赋彩，以及如练飞瀑挂于崖壁的留白，峰顶影影绰绰的草木之影，谷涧中泛着幽暗灰色的摇曳水波等等。整幅作品，不同侧面、不同位置，因冷暖区分赋色、晦明对比调和，而各得其色也恰如其分，有画家妙合自然、察其晦明而“以形写形，以色貌色”的体物得象，也有画家“因心造境，以手写心”而心手相应的意匠经营。

画家以“青山自照”题跋而见“澄怀味象”，神游天地、自我审视的艺术观照，在天光云影的整体统御中，峰岭之显隐、虚实，山色的辉映、映照表达，尤见“泼墨泼彩山水”吸收西画光影元素带来的华丽繁富之美，亦见“月移壁”般的传统国画审美，赋予的“虚实相生”“负阴抱阳”“意象互见”的中国哲学观。

剖析赏读万鼎先生《青山自照图》至行文结尾，笔者不禁联想到美学家宗白华先生关于《易经》贲卦美学的论述：“王廙（王羲之的叔父）曰:‘山下有火,文相照也。夫山之为体，层峰峻岭，峭险参差，直置其形，已如雕饰,复加火照。弥见文章，贲之象也。’（李鼎祚《周易集解》）”。如此看来，肇始于近现代的中国“泼墨泼彩山水”绘画的发展实践，依然闪耀着中国传统哲学的辉光，当代“泼墨泼彩山水”的传承者万鼎先生，用西北人的独有精神光芒和审美情思概括山水自然，也同样深蕴着由“雕饰之美”到“艺术之美”的生命情致。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：万鼎，1955年10月3日生于西安，师承著名山水画家何海霞先生。1987年就读西安美术学院山水画专业硕士研究生，1990年毕业于西安美术学院国画系，获硕士学位，现任中国美术家协会第八届理事、中国美术家协会会员、第十一届中国人民政治协商会议陕西省委员会委员、陕西省美术家协会副主席、西安美术学院山水画专业教授、西安中国画院副院长。多次到日本、美国举办画展和进行学术交流。