托兴笔墨花鸟悦人——当代画家柴京津先生花鸟画作（《西部成功书画家》刊载）赏析

柴京津先生画作《摇落风姿图》

明代画家沈襄《梅谱》有言：“古人寄情物外，意在笔先，兴致飞跃，得心应手”。众所周知，中国的花鸟绘画寄情，与古典诗词寓兴之法相近，画家据其本身的生理特征而因形赋性，继而在含毫运思、托兴笔墨，“人化的自然”中寄其情志；在审美主体与客观对象的“神遇迹化”里，达到共鸣共情、花鸟悦人的艺术效果。当代画家柴京津先生笔下的花鸟，以写意绘画理趣十足、气韵充盈之笔写之，而见其野逸之态；用明丽而沉静，鲜活又蕴藉之彩赋色造形，而见自然灵动、活泼天真、情致盎然、韵致丰彩的人文内质，亦见鸟语昂扬、花叶繁盛的时代语境和寄寓取象。

以《西部成功书画家》近期刊载柴京津先生画作《摇落风姿图》而观，画家以中国书法“写”的笔性造化荷叶婆娑、亭亭净植之形，笔线健劲、婉丽对比交错，水墨淡逸、浓重调和统一，而见笔线顿挫、墨彩错布、阴阳生发的笔韵理趣和丰富意蕴。墨彩相彰、线面交会处，既见线写骨气、彩赋血肉的分明画面语态呈现；还有两种截然不同的画语情态，造化生成形态各异物象，对比融合、相辅相成带来的神气生动。譬如画面中，三根分别支撑莲蓬、荷叶、莲花的枝干，或长或短、或藏或露、或曲或直各显其态，虽有“心师造化”而“以色貌色、以形写形”的体物观照和客观考量，也尽见画家追求艺术美感“万趣融其神思”的神思运构。再有如荷花、枝干的双勾用笔，与荷叶整体没骨造形的对比，使得整体画面构图布势上以淋漓墨彩挥洒，“迁想”而见风入莲塘、摇曳生姿的动感之韵。尤其是俏生生停在荷植顶端的斑斓翠鸟，意写其形而见神韵，使得整个画面都涌动着鲜活生动、生机勃发的生命气象。

柴京津先生画作《大吉图》

实则《摇落风姿图》中，画家这种画面结构上，以开合、聚散、疏密、虚实、朝揖、呼应辩证统一的经营，还是笔墨上语言上枯湿、苍润、长短、点线协奏冲和的组织，都可见画家精神主观上寄寓于荷花，超然出尘和生机盎然的象征蕴涵，及意旨追求。恰如“秋荷独后时，摇落见风姿”的谦逊优雅，“荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉”的恬淡洒脱。

这种充溢着鲜明情感抒发，和强烈精神赋予的花鸟审美表达，在柴先生的《大吉图》中体现的更为显著。大笔挥斥、信墨生发而见雄鸡的英姿勃发、久久昂扬的神韵；水色互渗、墨色互破，又见三五小鸡雏儿，觅食的憨态可掬情貌。这种画面由笔墨的舒婉、劲健，浓淡、厚薄，色彩的绚烂、淡雅，张扬、沉郁，到布势的大小、多寡、聚散，乃至情态上的英武雄壮与天真稚嫩的对比，凝神静虑、惨淡经营构合以“家园”意识、“吉祥”寓兴，以及“雄鸡”的文、武、勇、仁、信的“五德”象征的表达，都可见画家意在笔先、情致动人的艺术魅力。

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：柴京津，1955年出生，山西大同市人。毕业于解放军艺术学院美术系，中国美协会员，中国书协会员，北京东城美协主席，北京京北画院院长。中国乡村田园画会常务理事、八一书画院副院长、全国书画院协会副秘书长原、解放军总后勤部政治部创作室专业创作员、全军美术系列高级职称评委，享受国务院特殊津贴。