虎豹存猛志工质彰精神——赏读高伟先生画作（《西部成功书画家》刊载）有感

馆藏高伟先生作品《虎啸山河》

在中国画的分类里，或如古人的“十门”“十三科”，或是现在的山水、花鸟、人物三大科中，虎豹猛兽自古至今都是重要的门类。当代画虎名家高伟先生，取法古人“画虎”正脉，又承大千、善孖之法，受姚少华、冯大中等当代画虎名家影响，画笔耕耘虎作孜孜以求，丹青立志猛兽矢志不渝。又闻其号曰“啸林斋狮虎主人”，自可见画家以工写精微、文质相彰的国画媒材，造写形神兼备且贴近时代的猛兽画图的精神寄寓和情志抒发。

馆藏高伟先生作品《满园春色》

赏读《西部成功书画家》近期刊载高伟先生作品《虎啸山河》《满园春色》《王者之风》等，从绘画媒材来看其虎、豹画作，选取写实形似、工细逼真的“丝毛法”等绵密细致的工笔画语，着意强调、凸显画面客体的生理特征，突出题材本身毛色斑斓、高大凶猛、气骨雄健等鲜明的形貌特点，往往尽其精微刻画中又突出其神意精神，仿若能呼之欲出一般，可谓心师造化而心手相应了。譬如《虎啸山河》，画家以“上山”图示造写“山君”望远而啸的形象，继而带来声震山河、宵小俱慑、神威凛凛的艺术遐想。其“形具而神生”之处，全在笔下肩胛高耸、腰脊挺拔、钢鞭长尾的骨气鲜明之形构写，橙黑相间、肌理鲜明、纹饰华美的斑斓姿仪塑造，昂首耸耳、耽视血口、吊睛白额的威猛神韵工质刻画。显然，画家以老虎“骨”的形象突显，及不同部位“形”的精致描绘，捕捉到了其画面对象的生命、精神，也继而达到了“以形写神”又形质相彰、形神俱佳的艺术效果。

馆藏高伟先生作品《夜袭》

再有画家绘花豹夜下捕猎的《夜袭》一作，皎洁月光清辉与皑皑层积的雪地交相辉映，画家在画面主体的塑写上着意强调花豹矫健的身姿，繁缛华美的姿容。其四肢或斜依山石、或踏雪而立，虽不在同一平面上，但在翘起的卷尾调整下，又显得十分稳健。再有隆起收紧的四肢肌肉，明锐炯然的幽绿目光，翘起耸立的翼然双耳，等等肢体结构的造写，都将花豹突袭捕猎前的一刹那定格在了画面当中，仿佛下一刻就要扑向夜间觅食的鹿、兔，尤见其灵活、矫捷的生理特征和生命活力。还有黄白铺染造形做底，橙、黑细笔疏密“丝毛”，构写的毛发蓬松厚实，椭圆状圈点斑纹装饰，又见其姿容之美，“金钱”之誉。

馆藏高伟先生作品《王者之风》

“艺术为感情之流露，为人格之表现”（张大千语），又如南宋赵孟溁之言，“画谓之无声诗，乃贤哲寄兴”，当然高伟先生的工笔虎豹画作也概莫能外，或嬉戏打闹，或穿林踏雪，或望月长啸，有稚子之情、家园之寓，更见凌云之寄、豪气猛志。譬如其笔下以虎首“正面像”为内容的《神威图》《王者雄风》等作品，“丝毛”笔线橙白黑相间，长短、疏密、聚散组合，层叠错落、有致排布，而见虎首颊毛浓密婆娑，增其凛然威势；悬胆隆鼻短毛密披，添其俊美姿仪；画面额首“王”字之纹，彰“山君”浩浩威严；数根钢针长须，更显山林王者的凶猛异常。再有浑圆饱满的虎首整体整体轮廓，眼光如电的虎目，灵动机敏的虎耳，如匕首一般锋锐的獠牙，画家笔墨、造形上着意汇集老虎威武之姿的“量”的汇集强调，最终达到了画面艺术感染力“质”的变化，形具神生带来了百兽王者生命力和精气神的写照。

馆藏高伟先生作品《瑞雪双宝》

还如高先生以幼虎为画面主体的《瑞雪双宝》等，两只虎仔嬉戏于雪原山野间、萧萧北风里，大脑袋、短身材、宽爪掌，少了一些成年老虎的威势，多了一些幼崽的稚气可爱，也更见画家以人之情感寄寓于自然生灵，带来其“虎作”的家园意识寄驻和情感表达。再有《志在凌云》一作，写意水墨笔态营构的浩荡烟云、奔涌溪瀑、嶙峋古木间，与身姿雄壮挺拔，环眼吊睛、阔嘴血口猛虎的工笔塑写形成鲜明对比。其傲然矗立于天然的磐石王座之上，回首而眺、望远长啸、声震山林，仿佛在抒发其奋发、凌厉之志。其《雄风啸月》亦是如此，皓月当空下老虎漫步巡视于自己的“领地”，画家这“猛虎一声山月高”的写照，也能更见其给予画面对象“猛志逸四海，骞翮思远翥”的情志表达。

馆藏高伟先生作品《志在凌云》

俗语曰：“画龙画虎难画骨”。对于画家而言，描摹物象之形容易，表达其神意骨气难。赏读高伟先生的这些虎豹画作，其能于惟妙惟肖、工质逼真的巧妙画面塑构中，挖掘老虎、花等豹形象内部的生命力量，并能组织其内部的生命结构而见其骨气、风韵；把现实中虎豹的生理特征和其本身的象征意义，以及画家个人和观者的情感沟通联系起来，于形之凶猛、文饰富丽中而见浩荡磅礴的猛志，也十分难得了！

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

馆藏高伟先生作品《雄风啸月》