金增友先生作品《静荷物语图》
赏读到《西部成功书画家》刊载金增友教授的《静荷物语图》等作品时，笔者脑海里萦回的是一句句古人歌咏荷塘、美人的词句，“长爱碧栏干影，芙蓉秋水开时”，“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”，“晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。”……。画家作品中，兼具工笔精微雕琢和写意情寄无尽的画语承载，色调冷暖对比且斑斓谐和，富于辨证意味的调和敷彩，及融汇古典人文气息和现代装饰意味的画面构成综合呈现，往往又能带给我们彰显现代审美意识的诗情盎然新境界。
金增友先生画作《荷塘月色》
譬如金增友教授笔下《静荷物语图》一作，画面所取之景显然是水草葳蕤、残荷婆娑、繁花谢落、莲蓬渐实的荷塘初秋景象，暑热还未散去，水上草木绵延的荷塘天地间，一位水乡少女正驾着一叶小舟，穿过哪接天莲叶、田田荷丛，施施然清唱着渔歌而来。从画家的笔墨特征来看，有对秋天残荷零落、圆叶曲卷等物象细节的工质笔线勾勒，及翠黄相间、敷色杂陈的斑斓填彩。也有水墨渲染的幽邃荷塘深景的营造，笔线曲折、交合错叠带来草木葱郁的无尽遐想。当然其最突出的兼具工写交融呈现，还是其在荷叶脉络、人物衣褶等方面的形廓勾勒勾勒，反映客观情态的线迹墨痕、设色赋彩本身的形与神统一。这在表达物象客观情状、生理特征的同时，也更见其对“残红半破莲”似的初秋残塘神意的笔韵把握，而这也正是其绘画中“形俱而神生”传统审美继承和个性践行体现。
金增友先生作品《远秋》
当然金增友教授绘画中突出的个性风采，还在于其高度契合物象客观自然的色彩运用，及其展现给我们极具现代感的“大巧不工”装饰视觉冲击力。譬如对初秋时节莲塘景象的写实赋彩，原本“无穷碧”“别样红”的花叶单一色彩，在秋风秋雨的冲刷，时光的酝酿中，逐渐呈现出绚烂多彩的丰饶样貌来。而这种对客观自然色彩语言的写实表达，也在画家“大工不雕”式的装饰直呈倾诉中，带来返璞归真“天然雕饰”的美学内蕴来。
再从这幅《静荷物语图》来看，画家荷塘草木之背景映衬与静怡、婉约、青春少女之间的图画构成，显然又蕴含着起兴寄寓、转承烘托的布构之韵和诗性之质。其繁复层叠、穿插横斜的圆叶、劲茎、洁花、莲实荷田之间，又见一衣着清凉且鲜明采荷而归的少女，如若从古人的诗句中走出的一般。其螓首蛾眉、云鬓花颜，玉手纤纤、肤如凝脂的青春靓丽，其抱膝而坐、裙摆洒逸，“巧笑倩兮，美目盼兮”的娴静美好，与这静谧的初秋傍晚荷塘世界相得益彰。疏密、动静、虚实之布，人与这方荷塘自然共同构织的和谐画图，也不禁给观者带来无尽的浪漫想象，是王维歌咏的“莲动下渔舟”，是王昌龄低吟的“闻歌始觉有人来”，亦或是欧阳修笔下的“花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。”……
（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
金增友先生作品《花好月圆》
画家简介：金增友 1963年出生于山东临清。现为中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，山东聊城大学美术学院教授、硕士研究生导师，被国家人事部授予“中国画杰出人才”称号，2008年被评为中国当代画坛六零后六十杰，两次被评为当代中国艺术市场最具收藏潜力的画家。
金增友先生作品《凭栏听荷》
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