金兴俊先生作品《又是一年花开时》

   绘画作为艺术的重要门类，其有着与之普遍相通的言情寄志本质，这种由外及里、由相及意的精神内质反映，恰如美学家宗白华先生所说，“都是从他的及万物的本体里流出来，呈现于客观的画面”。这既是客观物象本身的生命内部力量支持，也是创作者主观的神思情感表达，从而能揭示出人格与生命的真义来。赏读《西部成功书画家》近日刊载陇上人物画家金兴俊先生的画作《又是一年花开时》《独钓寒江》等，笔者也从其营造的画面诸景中，感受到了画家基于不同形式图构上的迥然思想反映，及其体物得神的情志表达和超脱物象之外的浪漫艺术遐想。

金兴俊先生作品《平时谁的半日闲》

   以金兴俊先生所绘《又是一年花开时》而观，画家从或勾或染或泼或冲、或浓或淡或枯或润等丰饶且复杂的落墨生花、赋形造象的笔墨语言之始，到疏密错落而虚实有致，主次分明且主体突出等富于辩证意味的画面运思布构造景造境过程，都以情统摄而“本于立意”又“立意定景”奠定了绿肥红瘦一般的暮春初夏时节，“又是一年”新荷初发的画面意境主题。画家以其个人主观上的这种诗意情思，安放于那葱茏荷影之间流连忘返的古装仕女形神之上。这浓淡各异而富于音韵情绪之律的水墨泼染，不仅营构出远近分明、生动自然的荷塘世界空间，也还在“又是一年花开时”的开放式追问中，带来或“一一风荷举”或“五月渔郎相忆否”……超出画面视觉所见又各有不同的无尽想象。

金兴俊先生作品《荷池琴韵》

  这种融情于景之中又寄怀于天地之外，由有限之景生出不尽之意的画面造景造境，在金兴俊先生的画作也同样见于以荷花为画面氛围景致的《荷塘清韵》《荷池琴韵》等作品上。其在凸显田田圆叶婆娑摇曳、清新夏荷可爱纯净等极具形神特征的画面客体对象的秩序性构建上，画家又以富于主观趣韵的肆意挥洒笔墨写意表达之，继而与那或泛舟悠游于清远荷丛之间，或动操抚琴在阵阵荷香之中的丽妆典雅女性交相辉映、运布成章。如此，既显现出画面营构上以荷为喻的人格化审美之寄，也还见由实及虚的画境运思所生发的“误入藕花深处”超越时空之想；以及从视觉到嗅觉、听觉通感联想共鸣，即目之所及的画面布景到神之所游的心怀之畅，所带来的余音袅袅的琴音与阵阵清新荷香交互缠绵、缭绕不绝无限深境。

金兴俊先生作品《荷塘清韵》

  当然金兴俊先生绘画里的抒情言怀，也还见于《独钓寒江》《平时谁的半日闲》这两幅高士人物画作上。前者，淡墨纵笔交错轻扫的寒江清影，乱笔散锋浓墨擦染，以及浅绿没骨敷色渲染的枯败残芦映衬下，孤舟蓑笠的钓者，帆板上杯壶俱全，怀中也似有暖手之物，全然没有古人“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的萧寒孤寂之感，潇洒惬意、怡然自适的逍遥世外生活情态跃然纸上。后者，轻松自由、适意畅怀的写意性笔墨语言赋形造景，而见舒卷蕉叶、清逸墨竹等诸物，疏密映照、藏露置陈的画面天地中，袒露胸怀、倚石而卧的高士，正在摇扇纳凉、怡然观鹅。其笔墨语言、章法构图以及意境营造，都归于暂逃“案牍劳形”之役，而偷得浮生半日闲的心灵远离喧嚣而得片刻安闲之所寄。赏读如此画景、画境，也让笔者不禁产生“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。”（宋慧开禅师诗句）一般的共情共鸣之思来……

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

金兴俊先生作品《独钓寒江》

画家简介：金兴俊，1990年毕业于西北师范大学美术学院，中国美术家协会甘肃分会会员，“九三学社”中央画院甘肃分院理事，武威市美协副主席，作品多次受邀参加全国及省市专业画展获奖并被专业机构和博物馆收藏。