苗重安先生作品《秦巴羌寨翠谷峡》

   当代的中国山水绘画，在“当随时代”的画语形式探索中，出现了许多不同传统画语具象样式应契合时代审美发展要求，而取舍、抽离、重组、融合，进而强化凸显的山水艺术新象建构反映。当代著名山水画家苗重安先生的绘画实践即是如此，山石肌理形廓的皴擦赋形传统，葱郁苔草林木的青绿敷色语言，在“以形写形，以色貌色”的写实立象，及“写其形”“传其神”“写其心”的对象神韵写意性抓取和个人情志倾诉中，以古开今、集萃体神继而完美的统一交融在一起，带来了雄强、浩瀚、磅礴一般，更富视觉冲击力和精神震撼感的时代自然山河风貌画面艺相展现。

成功美术馆馆藏苗重安先生作品《神山圣湖》

   如《西部成功书画家》近日刊载，苗重安先生以秦巴自然山水和人文景观为对象的作品《秦巴羌寨翠谷峡》，脱胎于刮铁、小斧劈等端正方硬、沉着有力的传统皴法语言，状物摹景构建出了秦巴羌寨山石的坚凝碐磳、峭峻挺拔之貌；取法于传统界画山水的线写沉凝工谨之态，又在依据山势地貌林立羌寨碉楼建筑的赋形、布置中，融入了体物得神获得粗犷、质朴笔线韵致和典型特征。还有承自青绿山水的“随类赋彩”设色之运，在表现坡岸碧绿、崖苔沉郁、林丛深蔚、远山苍翠的冷暖调和中，既见“色彩相和”“神气生动”的色彩语言对比鲜明又运筹统构的音韵辩证内涵，又有画家凸显客观自然色彩本质特征基础上，以蓊郁的青绿色彩基调强调对象神采、视觉效果及主题思想，而变换色彩、强调呈现的妙超自然繁茂主观生命审美情调，及秦巴羌寨古朴天然、自然和谐的思想寄寓表达。

   还如以湛蓝、靛青之色代墨，而皴笔劲健、擦写爽利造景丹巴雄伟屹立山峰、错落有致藏寨的《丹巴雄风》；以秀峭侧锋皴写、墨色辉映晕染烘托的雄浑高原神山、碧蓝青藏圣湖，及虔诚藏胞点缀画面的《神山圣湖》；以提按起伏、方正折转用笔勾勒的嶙峋海岸崖壁，婉转曲洄彩线、浓淡晕章墨象赋形汹涌波涛的《海风》等。这些作品的画面景物相态塑写和情境营造中，都可见画家全面而丰饶的传统绘画语言继承和具象的造景造境撷取选择，及体合地貌独特的自然山水、风情迥异的人物风物等作品所摄客观对象，彰显雄奇峰壑、高山大水的主观山水意象表达，而“为时代山河立象，应自然神韵赋彩”的神遇迹化画语取舍和心物交融艺相凝萃。

成功美术馆馆藏苗重安先生作品《丹巴雄风》

   “问渠那得清如许，为有源头活水来”。自然生活是艺术创作的重要源泉，当然一种符合时代审美要求的，全新画面艺相形式的挖掘探索和呈现落实，也更离不开画家面向自然与生活的感物发现，脱不开千变万化真山真水的“应目会心”。苗重安先生这形貌鲜明、色彩浓重，而极具视觉冲击力和精神感染力的浩荡壮阔山水新象创构，也离不开画家“目尽山川之势，心穷万物之源”的体物造化和取象获得。

成功美术馆馆藏苗重安先生作品《海风》

   譬如那礁石嵯峨参差、远山起伏绵延《海风》中远水平静无波，又近景水流入海而波涛澎湃、汹涌激荡之貌的画面对比山水造写，即见画家亲临山海之境的澄怀静照取象。还如那山雄湖静、佛塔庄严《神山圣湖》里峰顶积雪皑皑，又峰壁崖石层叠斑斓的墨色枯润有无对比相构，亦见其给予神圣壮美高原自然人文实相的深彻观照。再有松柏翠微蓊郁、碉塔耸立奇错《丹巴雄风》上，水墨与湛蓝交融而纵笔泼染的浩荡流云，散锋恣肆、皴点随意而自然不雕的藏拙峰峁，亦显画家身心游历观览、蓄储丘壑于胸，而得群山对峙、峡谷深邃的甘孜川藏独特地貌择取，寺院古朴、碉楼林薮的丹巴藏羌人文关怀。还有如前文剖析举例的《秦巴羌寨翠谷峡》里，依照山势起伏、峡谷相对安置的错错落落羌寨，因循犬牙交错、左突右冲水岸而曲回婉转又静谧潋滟的峡江之水，雄伟远山映衬、翠浓坡坂相照而衔接水岸的秦巴吊桥等等。画面皴笔构建的这些山河诸相，墨赋彩染的如此自然诸景，都可见画家给予西部高原、秦巴峡山等自然之上的深彻体物探索和得其新境的创构营造。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：苗重安，1938年生，山西运城人。师从贺天健先生研习山水画。1980年负责筹建陕西国画院，曾任院长。 原任陕西省文联副主席，中国美术家协会理事。现为陕西国画院名誉院长、一级美术师， 陕西省文联顾问，中国人民大学培训学院特聘教授，中国国家画院院务委员、国画院研究员，中国美术家协会河山画会副会长，中央文史馆书画院院部委员，国家有突出贡献专家。