成功美术馆馆藏郭玫孮先生八尺花鸟《翠竹青青》

   “今以万物为师，以生机为运，见一花一萼，谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰采，自然生动，而造化在我矣。”清代邹小山的这段论述，一针见血的指出了绘画创作的“师造化”，需要于其生机变化求得真象，才能抓取物象的典型生理特征，捕获那稍纵即逝的气韵神采，创作才能自然生动。赏读“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”上，这幅当代著名花鸟画家郭玫孮先生的八尺竹作《翠竹青青》，映入眼帘之下笔者一眼便能识得，其画面所摄南国竹之名种，枝干遒劲坚韧、密叶深蔚葱郁的独特形姿；继而应目会心体验到，其画面所彰显青青翠竹意象，尽得天趣、生机盎然的生命韵致来。这些皆是画家以其丰厚的家学渊源传承，扎实的文化底蕴积淀，穷其性表、贵在神韵体物的外师造化、趣融神思获得；是画家笔墨形式与所绘内容谐和统一赋象写景、妙造自然，而得心应手、心手双畅的传神寄意映照。

   画家的“法自然”“师造化”，旨在深入骨髓求真，贵在刊落表象心得。对于郭玫孮先生的这幅《翠竹青青》的画面呈现而言，其展卷扑面而来的勃勃生机、峻骨茂叶气韵，还有那“咬定青山不放松，立根原在破岩中”的形貌风姿，“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”一样的风骨神采，即是画家得其体物唯真、贵在性灵、神超理得的“肇自然之性”反映。

   如那山石峥嵘碐磳、正侧疏密错列、音韵律动布置，还映衬老竹、根植乱岩的“怪石相依更好看”情状；如那枝干粗壮挺拔、形姿卓荦不屈、纵横开合交织，又错错叠叠、蔚然成林的幽篁丛丛密密深之貌；还有那竹节铮铮嶙峋、虬结突兀如骨、抱节坚贞自守，亦不畏霜雪、形姿万千的“直节亭亭易见心”之征；再有那密叶层叠深蔚、竹影簇簇婆娑、碧色猗猗葱茏，也四季常青、神韵秀逸的绿意蓁蓁其荫浓之姿……如此逼肖鲜活、情状典型的云南西双版纳之竹画面呈现，非有画家应之于目、会之于心的深彻体味观察，非有其应之于笔、落之于象的传神写照表现，又怎能有这傲然拔节、绿意萦怀，而动人心魄、物我两忘的青青绿竹艺术典型落成于读者眼前呢？

   唐人张彦远论画说：“骨气、形似，本于立意，而归于用笔。”映入画家胸怀间的天地美好物象，亦还需恰到好处、契合天机的笔墨语汇为之承载写照，方可于纸面之上具象化、“肉身化”，进而让人观之心动而神往之，于郭玫孮先生的这幅《翠竹青青》来说亦是如此。譬如那竹枝老根拔节而出处的岩石之写，勾皴苍拙、笔墨沉厚而得其嵯峨险怪、坚凝硬介之质，才愈显竹枝破石而出的顽强生命力来，才能让观者生出“明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池”的无限遐想来。还如碧透光洁得其神采的茁壮竹竿赋形，其落笔动静有度、线勾沉实有力、皴点粗犷豪迈，以及墨彩交辉、虚实有无的设色，粗细有度、形质分明的赋形而见竹竿浑圆饱满、爆节而生之相，方显青竹拔地而起、凌云向上的坚韧超群气质来，才能与读者共鸣产生那“修身正气竹凌云”的超群气节来。再有其形修长、聚散繁密的参差茂叶双勾填彩之写，行笔顿挫徐疾、线写健劲飞逸，亦还左撇右捺、一点一拂而切中肯綮、取其本质，又横斜穿插、密密匝匝而超以象外、得其环中；因其竹叶布置疏密远近、或前或后之异，而或深或浅、或有或无分染敷彩，犹显竹影重重、风吟簌簌的天然韵致风采来，越能让笔者有那身临其境之感，蓬勃苍翠、森森盎然的“此君独有冰霜节，风雨声中色更青”竹林之美、动人之景也即跃然纸上了。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

   画家简介：郭玫孮 1950年8月生于山东潍坊。中国花鸟画家，现为中国画学会创会理事，中央文史馆书画院研究员，央视书画频道书画研究院研究员、中国艺术研究院写意画院研究员，北京服装学院美术学院三级教授，北京市文史馆馆员，北京市优秀教师。长期致力于中国花鸟画的理论研究、教学研究和创作实践。从20世纪80年代起作品入选国家级一系列重要展览。获全国首届中国画展览优秀奖 ，中国当代著名花鸟画家作品展优秀奖、全国当代花鸟画艺术大展银奖、中国花鸟画成就奖、第二届中国当代著名花鸟画家作品展荣誉奖、全国教师优秀美术作品奖等， 两次荣获北京市优秀教师称号。所作花鸟画作品传统意韵深远，又生机勃发、自出机杼，具有鲜明的艺术特色、强烈的现实主义传统和民族精神，是活跃于当代画坛且影响和潜力巨大的中国花鸟画家。著有《中国画艺术赏析》。