成功美术馆馆藏郑瑰玺先生作品《画得梧桐养凤凰》

  神会以观、体味以察，而见笔墨“肇自然之性”，绘画“成造化之功”也。用墨彩恣肆、形工意写，而富于时代审美语境的画语媒载，塑造的一个个活泼泼、鲜灵灵鸟雀、花木等画面表现对象，并放置于这些审美客体所生存、生长的自然环境里，既得自然生生、四时佳兴的烂漫之趣，又写花木荣枯、山雀往来的生命真义……进而构成具有现代人文意识和审美追求的大花鸟之境，使得郑瑰玺先生笔下的花鸟绘画创作，呈现出鲜明的个人面貌，还富于极强的辨识度。而这也恰与宋代理学大师程颢诗句：“万物静观皆自得，四时佳兴与人同。”，所喻示的格物、求知、体道精神怡然相契也！

   《庄子·人世间》中说：“乘物以游心。”赏读《西部成功书画家》近来刊载郑瑰玺先生的《浅水仙禽图》《隔帘风细但闻香》《画得梧桐养凤凰》等，笔者亦又随着画家笔墨流动、线迹起舞、墨彩纷呈，而心绪为之跃然而动，生出音韵而律、可喜可愕的共情体验来；还因着辛夷盛放、桐花芬芳、芦叶葳蕤，而观者的审美情感，也随之产生欣然自乐、愉悦而喜的生命美好感悟来。又因画中鸟鸣春晖、仙鹤梳羽、孔雀登枝，还神思远遐、迁想妙得、神游物外，闭上眼笔者的神识也不觉沉浸于万物复苏、百花盛放、群芳阵阵的明媚春光里去了；亦或随着仙禽优美的身姿、超凡的气质而意寄于笔端、逍遥于天外了；又或借着遒劲高树上、烂漫桐花间，百鸟王者的雍容华美、傲视睥睨神采，而联想起李白诗句“宁知鸾凤意，远托椅桐前”中，那给予生活的美好希冀来……

成功美术馆馆藏郑瑰玺先生作品《隔帘风细但闻香》

   “澄观一心而万象腾踔”，从赋象造景的笔墨、色彩、章法等画面构成角度，赏析品悟郑瑰玺先生绘画，犹可知其与众不同、风格卓然也！如《隔帘风细但闻香》一作，画家以散锋纵逸、枯笔露白双勾的玉兰枝干，皴写的山石形廓，高低交映越见其枒槎绮错、虬曲苍劲，或石貌碐磳、巉岩嶙峋的形貌之质来；中锋提按、因形徐疾而写的宽绰舒叶，赋形的修长狭叶，疏密杂然越显其春草葳蕤、芳香习习的草木丰茂之机来。而其设色上，或映衬烘染或冷暖接染或冲泼点彩；又造型上，或放大强调或着意凸显或突出重点，而以色貌色、妙超自然而愈增其万木同春的盎然生意也。而于这聚散开合、疏密深浅、高低顾盼的葱郁群木画面间，忽见一雀似循着这隔帘幽幽的暗香悄然而来，栖于那苔草婆娑的怪石上，亦还回首远眺仿佛期待伴侣的到来……于是乎，春的绚烂、真趣、浪漫、诗情，尽洋溢于画面上了。

   画面创构“默契造化，与道同机”，而能自然和谐、氤氲化醇、天人合一也。郑瑰玺先生的花鸟绘画能彰显风格、引人入胜处，也还在于画中鸟雀、花卉、树木，于之生活、生长的天地间，无往不复、悠然自得、怡然自乐的和谐家园之境营造，与寰宇同化、共四时同节、同造化共律的天人合一体道精神反映。如《浅水仙禽图》中，岸畔芦苇其叶蓁蓁、其茂芃芃的浅水沼泽间，素衣若仙的蹁跹双鹤，相谐相伴、长喙理妆，即为出于自然还高于自然的鹤之和谐家园的绘画艺术典型呈现，也还于赋形、传神、写心的审美运思递进中，让观者情不自禁联想起“丹顶宜承日，霜翎不染泥”一般，鹤之典雅优美的姿态和高洁不群的品性来。再如兼取水墨白描及干湿浓淡泼破墨法而写的《画得梧桐养凤凰》，画家于“凤栖梧”这个中国传统文化里，具有美好象征寄寓的花鸟绘画经典题材组合创作中，所呈现的花鸟统一协和之构，亦更是一种主客交融、心物熔冶、意趣盎然，又富于深刻文化内涵和生命意义的意构求真之写。

成功美术馆馆藏郑瑰玺先生作品《浅水仙禽图》

   “凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳”。故而，灰白之间而费尽画家思量的墨色阴阳相济，而又见其苦心孤诣意匠经营的亭亭超拔桐枝上、片片如掌翠叶间，桐花“烂熳开时别有香，薰风披拂映朝阳”，又见仿若传说中凤凰一般的神鸟举高而栖，墨笔素彩而写却也不失雍容之姿、华贵之气，令人神往矣！

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：郑瑰玺，1969年生。中国美术家协会会员、中国艺术创作院花鸟画导师、中国人民大学艺术学院花鸟画高研班导师，北京荣宝斋画院教授、清华大学艺术学院高研班花鸟画导师、中国艺术创作院专业画家、湖北省国画院艺委会副主任。曾获“国家人事部当代中国画杰出人才奖”。50至70年代当代中国画坛60杰，三峡大学艺术学院客座教授、广西师范大学美术学院客座教授。