成功美术馆馆藏吴昊先生作品《大荷塘》

   佛家把莲花列为“八宝之一”，使之成为圣洁的标志，具有浓郁的精神内涵。儒家文化中，莲花出淤泥而不染，象征着清净与高雅，寓意虽处凡尘却能保持内心纯净的君子。在佛教中，莲花象征着最终的目标，即修成正果。佛龛上的莲座，就是荷花的花心一只硕大的莲蓬。古乐府夏歌有：“乘月采芙蓉，夜夜得莲子。”这里芙蓉一词指的便是莲蓬。

   吴昊先生在花鸟画创作中继承了徐渭、八大山人和石涛等历代艺术大师的人文主义精神，所创作的花鸟画，其审美情趣：“以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”以轻快的笔法体味空灵，虚中求实；以疏散的布局展示闲适，忙中偷闲，借以缓解内心的紧张感。通过对莲蓬个性特征的绘画描述，以言简意赅的艺术语言，焦墨勾勒荷杆的曲里拐弯，和淡墨莲蓬的三五成群，将来龙去脉交代得清清楚楚、历历在目，一朵莲蓬里隐藏着十数个蜂窝状的莲房，撑开的横断的莲蓬就像一把“保护伞”，护着莲子安然茁壮成长。《大荷塘》作者以画抒情，其寓意不言而喻——左右两横枝干犹如老去的祖辈，远远护佑着一片晴空，剩余弯曲的荷杆因承重而低头，中间三支横杆犹如使命、责任、义务托起三枝正在成长的莲蓬，两边各两枝大大的莲蓬似在为他们的成熟而保驾护航，这是一个大家庭真切的缩影。而画家用新颖巧妙的构思、出奇制胜的寓意、超凡脱俗的韵律，使其达到出神入化的境界。“无其器，则无其道”，吴昊先生的绘画艺术从其莲蓬之中可得其仿佛。

成功美术馆馆藏吴昊先生作品《禅意若莲》

   文人雅士吟荷、画荷历久不衰，久之，则成为了高士励志清洁的寄托。人们喜爱荷，是因为它具有丰富的实用养眼价值和文化审美价值。荷的风貌和精神可入诗入画，千百年来，荷文化在一定程度上深刻地影响着中国人的审美意识和伦理思想，赋荷文化以深奥的思想内涵。由杨万里的“小荷才露尖尖角”“映日荷花别样红”，到李清照的“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，再到李义山的“留得残荷听雨声”即使一个诗意的轮回，也说不尽荷花的千姿百态。《禅意若莲》以莲蓬的即将结子寄寓这一段生命的即将完成，期许下一段生命的就要启程。在这个重要的节点上，画面给人一股乾坤清气上浮为天，下凝为地的博大，可以补先天之不足之气，筑参禅悟道之基。在涵道映物，问琴于弦的清空里，通过图式体悟生命之光的灿烂若霞和叶落归根的寂然无声。这画面是典雅质朴、淳厚隐逸，是含而不露、于无声处，是悲天悯人、百味杂陈，是抒怀自励、坦荡洒脱，是物我交融、韵致无穷，是寥寥几笔、无限深情，是有趣灵魂、水墨起舞，是诗意遐想、文气横溢，是色即是空、空即是色……

   古人言“进技于道”，说明艺术不能仅仅停留在技的层面，其实质和最高追求目标，最终要达到“道”的层面。玄妙之境，只有入道，方能游刃有余之境，“烟云供养”实非易事。吴昊先生笔下的莲蓬淡定纯真，这是他重道养心、抱朴守真的气节所致。“取法乎上仅得其中”，在画莲蓬的研习中，他取法八大意蕴，用心揣摩，临习古人名家，读书滋养，满腹经纶，其画外之功、自身修养由画面铺陈、艺术语言可见一斑。　　　　

（文\成功美术馆书画艺术评论员 金石开）

画家简介：吴昊 1957年生于西安，1980年考入西安美术学院，1984年以优异成绩毕业；1994年11月破格晋升副教授，2000年11月晋升教授，享受国务院津贴专家。西安美术学院二级教授、博士生导师，中国国家画院公共艺术院环境艺术研究所常务副所长，中国艺术研究院环境艺术委员会委员，中国美术家协会会员、环境艺术委员会委员，《中国水墨》编委，《收藏》杂志专家编委，陕西美术家协会理事，原西安美术学院院长助理、建筑环境艺术系系主任、学术委员会委员。