成功美术馆馆藏刘西洁先生作品《山中醉眼度春秋》

   南朝王微的《叙画》中说：“以一管之笔拟太虚之体。”中国画“立形质”“分阴阳”的笔墨，于之纤秾、浓淡、曲直、黑白的线面之舞赋形表现中，既见客体对象鲜明的神采表达，又见画家主观寄情的意蕴内涵。譬如《西部成功书画家》近来刊载的作品中，笔者所见西安美术学院中国画学院刘西洁先生的《山中醉眼度春秋》写意高士画作，其笔线的秾纤曲婉、超逸飞扬之律，水墨的枯湿苍润、深浅厚薄之变，继而对比鲜明又音韵和谐、统一相构，使之画面不仅于那衣饰随意恣肆、举止潇洒自然、神貌专注生动的简括写照、穷形尽相、寄意立象中，得以神情俱毕而见玄远淡泊之意；亦于那表现衣纹褶皱简逸不羁、面部眉眼神采毕张、山野烹茶场景鲜活的点线迹括、水墨赋形、骨气形似里，得以传情寄意又见高古简逸之美。

   人物的形神毕肖，画面的意境圆觉，尽皆“归于用笔”也。如《山中醉眼度春秋》里，那行笔顿挫翻转间的笔锋散逸、露白曲廻线态之貌，越加凸显出高士挥扇驱风、炊火煮茶而袍袖摇曳的动感写照来；那线墨寥寥无几间的墨迹参差、纵横虚实笔相之质，愈能强调其静待水开、烹茶品茗而怡然自适的安闲姿态来，蓦然观之往往又能窥见高士贤隐温淳和煦、从容不迫、自信笃定的内心天地。再如那驭笔运斤如风而行云流水、气韵生动的画语相态，又能凸显出画中童子天性解放、赤忱天真而放怀不羁的纯朴心性来。尤其是那方笔点厾沉实而高挑于额头的两撇眉毛，寰转用笔圈划而侧首斜瞥的圆溜溜眼睛，变形写意滑稽诙谐又憨态可掬，愈见其焦急等待炉上水开的形神之征，让人远远望之即能共情，生出喷饭大笑的情致感染来。

   “用情笔墨之中，放怀笔墨之外。”（清·原济语）画家落于素宣虚白上的笔墨，或氤氲溶成一片而万象葱茏，或音韵组合成相而意蕴丰饶，“可生无穷之情”也。如刘西洁先生这幅《山中醉眼度春秋》中，那浓墨团转又或浅红接染、墨色交融还随形写意的横斜木柴、旺火泥炉和提梁茶壶，看似浓厚一团实则又于细微的枯润、浓淡、墨色、方圆变化中，也能透露出充实丰盈、饱满圆润而温暖浑厚、真力弥漫的内心感动来。再有那以线为主、形似白描而勾勒赋形、生动传神的幽篁疏林、竹影婆娑里煮水而待、烹茶品茗的古典人物，运笔或提或按徐疾有致，线写或嫩或秀缭绕折转，愈见通过画面具象笔墨呈现怊怅述情、意气骏爽而丰神俊逸、逍遥自在的畅神寄情来。于是在画家这超然于物外的水墨语言表述里，又见刘西洁先生寄之于其上富于深彻人文关怀的生命情志倾诉和生命意义探寻。

   刘西洁先生这幅简括还古雅、淡泊又隽永的高士人物画作，其所用以写心寄怀的画语表现，还在于其笔墨相态里充满对立统一辩证哲学关系的运构表达中。如那炭火泥炉煮茶景致的水墨团块丰满充实之相，与之相对的画面主体高士人物线勾概括留白虚空之构，而所呈现对比显著、阴阳体合的“志于道”“游于艺”表里内外互照相参。还如画中高士、童仆之间，形貌一老一少、形态一收一放、神情一松一紧，于是由形及神对照鲜明又统归于看火烹茶、体味寰宇的契道体照精神，继而超然物外、内外不滞，还见神意悠游天外、心怀徜徉大千的逍遥淡泊之境映照。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：刘西洁，1964年生于西安，西安美术学院原中国画学院院长、美术与书法学部主任，二级教授、博士生导师，中国美术家协会中国画艺委会委员，中国国家画院国画专业委员会研究员。1985年考入浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系人物画专业，1989年毕业分配至西安美术学院工作至今，曾任西安美术学院上海分院院长，中国画系主任。