成功美术馆馆藏惠升碧先生作品《城市公交车站轶事》

  人物画中，有背景不着一笔，令人浮想联翩者；也有配以山水，令画中人旨在林泉高致者；更有用道具来表明某种场景者；还有以背景传情达意的。总之，不同的背景让画中的人物有了不同的境界。《城市公交车站轶事》是惠升碧先生写生创作相融合的一幅生活场景再现画；在一个图片泛滥的时代，生活形象经过画家的妙手点化，变化成艺术形象让人过目难忘，且有一定的时代再现性。当代人物画，充满了商品气和脂粉气，这是大多有识之士比较共同的看法。由于远离生活的原因，画家笔下的人物形象越来越苍白，这好像是这个时代人物画的共性特征。而这件作品点亮了被时代潮流麻木迟钝了的一些读者眼神，让我们精神为之一振。

   《城市公交车站轶事》没有高楼大厦鳞次栉比的背景墙，其所凸显的只有夏日等公交的众生百态。起笔蓝色裙子的少女低头跟着紫色裙子的妈妈，一个昂首询问的眼神，一个低眉顺眼的噘嘴，栩栩如生活灵活现的母女日常让人心生感慨、弥漫温馨；黄上衣、黑短裤、背包包、戴墨镜、着帽子、交叉手的现代都市女强人，以一种独立不羁的姿态鹤然而立；背后一绿裙少女仅露侧脸神态娴雅和前侧挎包白上衣、黑短裤少妇的端庄温婉，组成都市丽人的日常；边上一男穿红色运动装高大威武望向来车方向，一边男短褂长裤看向右侧一对相拥的男女恋人；一女白短袖、黑长裤、白球鞋背身看手机，一女黑泡泡上装、过膝长裙、高跟鞋侧身看手机；收笔处一对恋人紧紧拥抱，难舍难分。十一个人物神态各异、互为轩邈，色彩搭配一波三折、绚丽多姿，画面构成干净利落、不枝不蔓，一幅时代的众生相，记录着芸芸众生衣食住行的繁复日常，一件艺术品能够达到这样的效果，是件难能可贵的事。绘画作品，有悦目的，有赏心的，有难解的，有让人沉思的，还有其他的等等；认识作品，认识艺术，认识艺术本体问题，这是老话题，也是新课题。人物画形神之辩从古至今，是个争论不休的问题，对这个笔墨官司，笔者认为画家是自然中人的一面镜子，一入其中，观照生活，穷形尽相，乐此不疲；实情实景当然就有了观者自觉的代入感和心灵的震撼。

   惠升碧先生在《丹青缘相》一文中曰：“山人曰：乾坤已清，和祥如是，朗朗宜人，自然之气，自然上升之处，吾修炼参悟间自然入心入灵。至境顺其自然便是，人意随时局，更要适时空。”海市蜃楼或者寄情往昔，虚幻之境创造人物，使画面有了一种超越现实的味道，但远离市井，背向生活也难以感动读者，艺术说到底是：“人类心灵深处的共有情愫”，同频共情是不二法门。画中人物的形，已非自然之形，而是提炼之形，亦是典型之形，我们可以清晰地看到画家由写生形象而到艺术形象的演变过程。正如著名美术批评家刘骁纯评价惠升碧所言：你的画属于趣味派，有意思，能坚持。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 金石开）

画家简介：惠升碧，中国美术家协会会员、榆林市文联委员、榆林市美协名誉主席、陕西上林书画院副院长、研究员（国家一级美术师）、北京世纪采风书画院副院长。1991年10月《黄土坡》参加第一届全国山水画展，获收藏奖。1991年7月《横山里下来游击队》获《庆祝中国共产党成立七十周年陕西省美术作品展览》三等奖。1994年《金色的高原》入选全国第八届全国美展。