成功美术馆馆藏梁耘先生作品《春和景明》

    一看到梁耘先生的画作，不用查阅资料就能料定他是陕北黄土高原走出来的画家。这种赏读画面而能映目骋怀、获象体真的审美体验，不只是其所表现对象特征鲜明的地域山水符号反映，进而引人入胜而获得的精神感染所致，想来还在于陕北人骨子里的直率、淳朴、豪爽、乐观性情融入笔墨，又寄寓于乡景山水的图像绘画构建中，继而反映于画面笔相上的心灵映射，所带给笔者的审美共情和精神感染使然吧！细细品咂，果然如徐悲鸿先生所言：“画家应该画自己最爱好又最熟悉的东西”，而乡景、乡情正是梁耘先生“最爱好又最熟悉”的艺构对象了。

   譬如《西部成功书画家》近期刊载梁耘先生的这幅陕南自然风光《春和景明》中，画家藏而高古、敛而沉拙的中锋用笔，所勾勒表现的峰岭形廓、石阶层级、错落村舍、树木老干众相；或纵或横、或疏或密的点厾用笔，所皴写强调的碐磳崖壁、斑驳苔痕、粼粼屋瓦、葱郁远树诸景；再有设色鲜明、冷暖有致的随类敷彩，所渲染呈现的灼灼桃粉、鬖鬖新柳、如黛远山、若蓝春水时象……画面所涉种种既于其老辣沉雄、苍拙朴茂亦还直爽鲜明的画语中，透露出画面表现对象的陕南山水秀润之姿、山乡村野静谧之象，还见春归大地万物萌动的葱茏郁郁勃勃和盎然生机，亦见画家以质朴而又浓郁的乡情之寄贯注于画面笔墨书写、景致营造，所反映的山乡田园之情和春和景明内质来。于是画家主客交融的体物写照，又映射于观者心物熔冶的审美感想中，而有了“野舟村泊无人迹，鱼鹰船头伴水戏。山头烟岚蒸陶起，崖上柴栅染春意。”一般鲜活自然、眷恋田园的诗境体味来。

   笔墨的表现性是中国画家认识客观事物的形象化反映，更是画家表达其主观思想情感的具象“肉身”表达。故而梁耘先生画面中，那笔迹丰润皴染的如黛远山，于之线面交织漫涣恣肆亦还骨气挺拔、体积饱满的对立统一构成中，愈加彰显出地交南北自然山川的独有风貌来，也还见画家外师家山的深彻澄照，以及艺构创作的求真体物来。再有如近乎墨团一般大小错落、远近疏密点厾的远景丛林，其不做雕饰、性情直露的笔象间，犹能反映出画家豪迈、热烈的情感倾诉，以及所体照的草木茂盛“沉吟铺辞”形质所写，所反映的春景满目一般“怊怅述情”风致所寄来。还如其赋象柴扉木栅、土石村居的粗粝不饰、苍拙凝涩线迹笔相，不仅可见画家“心穷万物之源，目尽山川之势”的求真体照获得，也更见画家笔墨语言的形质之状与之表现画面客体的统一契合。于是这幅《春和景明》的创构，画家在“使客观景物作我主观情思的象征”表达中，画家质朴、淳朴的性格融入那超逸还粗犷的崖下野渡畔了，明媚、旖旎的春光又寄寓于那晴风暖烟的新桃春柳间了。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：梁耘，男，1943年生，陕西蒲城县人。中国美术家协会会员，现执教于陕西科技大学，教授，一级美术师，陕西省美术家协会顾问，陕西省政府参事室，文史馆馆员，曾组建并成立铜川市美术家协会，任首届美术主席。2005年组建并成立陕西省山水画研究会，任研究会主席。