所谓的“最讲义气的兄弟团”也会分分钟爆发其实不仅仅是在今天，“嫉妒我最好的朋友”这个问题，估计历朝历代都有这样的团体。

曹知白  《仿倪瓒笔意山水》  47.6x35.1cm  水墨纸本  佳士得纽约亚洲艺术周

　　在即将到来的纽约亚洲艺术周中，无意间发现一件元代画家曹知白《仿倪瓒笔意山水》，在我们今天简单粗暴的艺术市场价格评价体系中，倪瓒早已经成千万元级别的画家，并且一旦有博物馆级别的作品出现，肯定会晋升为亿元级别的画家，但在佳士得纽约给出的官方估价中，曹知白这件山水画仅为25-35万美元，即便是曹知白目前最贵的画作也保持在十年前的200万元。

　　这两位好基友之间的差距不是一星半点，更别提赵孟頫、黄公望等人了。

曹知白（1272-1355年）  浙江华亭人

　　就说，这个曹知白委不委屈！为什么和我年纪一样大的黄公望、和我一样有钱的地主倪瓒、和我差一辈的我师父的外孙王蒙、还有那个算卦为生的吴镇，他们四个竟然组成“元四家”出道！

　　但凡曹知白心胸不够大，又生逢元代这个让人没有归属感的时代，南方才子代表曹知白肯定活不过八十岁。

　　对此，对于曹知白也是佩服的，生性淡泊名利一直到八十三岁那年才寿终正寝。

　　其实，曹知白的一生有很多机会可以名声大噪，但是他却最终选择归隐，有钱有闲，心情好的时候拎着一壶好酒和赵孟頫泛舟湖中，想静静的时候就默默的拿着大把的银子买古籍和好画，在自己设计的园林书房中研习展诵。

　　这样的日子按说是美哉，但是对于当时任何一个有志青年而言，都想高居庙堂之上，曹知白也不例外。

　　先从他的家世来看，曹知白在1272年出生于江南一个富豪之家，家族不但富裕，而且修养颇高，具有浓厚的文化氛围，并且个个都怀有强烈的正义感和民族情怀，但是无奈就在于在元代，科举不灵，作为文人士大夫想要去当官，基本上是很难的。

　　尤其是在男权社会中，曹知白的父亲在他很小的时候就去世了，基本上是母亲抚养教育他长大，只能说给他无忧无虑的生活，在仕途上的作用就很小了，好在从小家中就藏书很多，曹知白也很喜欢读书，不仅仅是被诟病无事呻吟的文学类书籍，也有很多实践操作的技术类专业书籍。

曹知白 《雪山图》  绢本水墨  97.1x55.3cm  故宫博物院藏

　　曹知白还没有到三十岁的时候，就因为提出了“填淤成堤”的水利建设方面的方法，得到了当时当权者的推荐和赏识，在这样的契机下，曹知白应该是大有机会走上仕途，以他的学识和修养，起码应该可以和老乡且同是精通水利的任仁发成为同事的。

　　但事与愿违，抚养他长大的母亲突然病重，不久于人世，悲痛欲绝的曹知白的第一选择就是留在母亲的身边，为母亲养老送终，在母亲病逝之后，他又在家里守丧戴孝三年，这三年时间里，仕途这个想法也被磨灭的差不多了。

　　当曹知白守孝结束之后，到也在家乡昆山担任了一个类似于“县教委主任”的职务，大概因为是一个闲差吧，曹知白心里甚是不满意，就辞官了，这也是曹知白履历表上唯一的一次官职记录，此后常年在江浙一带生活的曹知白，背起行囊去北方游历了，一方面是家中也无任何的牵挂了，另一方面也想去看看北方的大山大水和繁华闹市。

曹知白 《双松图》 台北故宫博物院藏

　　只是这一次北方游历之后，曹知白就彻底放弃了仕途，短暂的北漂之后便隐居在家中了，也是从这之后，结交了一群或是志同道合，或是性情相投的好友，赵孟頫、倪瓒、黄公望、吴镇以及顾瑛等都是挚交。

　　但这个学识兼备、画得一手好画的曹知白不知为何，竟然奇迹般的“被隐匿”在美术史的长河中了，远不如其他几位好友。

　　就连在近代以来对元代绘画研究中，都一笔带过，例如高居翰曾经评价曹知白为：“赵孟頫对董巨山水所做的创造性变化，显然李郭派没有一件足以相提并论，唯一的例外是曹知白的作品。”

　　苏利文也曾经在《山川悠远：中国山水画艺术》一书中说到：“曹知白应当被放到元代大师的行列中，他们征服了自己的时代，并以其热情对以往历史中被他们发现的精华重新做了解释，为未来的人们创造了新的艺术。”

　　但高居翰和苏利文两位学者也仅仅是肯定他的绘画成就，并未有针对曹知白的系统的学术性研究。

　　可是，相反来看看曹知白的这些好友，他们声名大噪，今天我们也尝试从作品中看曹知白与他们的相交中，他们是如何“花式”赞美曹知白的。

赵孟頫《自画像题词》中自画像

　　首先最有必要的是先来厘清他们之间的关系，首先就是名声最大且对曹知白影响最大的赵孟頫，这也是对曹知白绘画日后的交际和绘画影响最大的，曹知白更是赵孟頫的入室亲传弟子。

　　尤其是在1296年左右，赵孟頫因病在江南休养生息，后来干脆成为浙江的儒学提举（是一个专门管理儒学事务的官职），正是这样的身份，赵孟頫和江浙等地的文人雅士都有来往。更进一步的说，赵孟頫后来为曹知白的族弟曹和甫撰写《居竹记》，赵孟頫的妻子管道升的娘家在小蒸（今天上海市青浦县），有了这多重的便利，赵孟頫与相差十八岁的曹知白之间的更是相交甚多。

　　元代文人王逢著有专门宋元之际人才、国事的《梧溪集》中就曾经对赵孟頫、曹知白两人交往有记录。

　　赵孟頫  《双松平远图》  纸本水墨  26.8x107.5cm  美国纽约大都会艺术博物馆藏

曹知白  《山水图》台北故宫博物院藏

　　“桨打甫里船，角垫林宗巾。往访赵松雪，满载九逢春。”意思就是曹知白经常带着美酒，乘舟和赵孟頫出游，尽兴而归。这两个师徒之间除了一起出游之外，曹知白在绘画上也是受赵孟頫影响颇深，尤其是这一时期赵孟頫创作的《双松平远图》是典型的“李郭画派”风格的代表，这幅作品在当时的文人雅士群体中产生了广泛的影响，对于曹知白的艺术创作自然是影响很大。

　　一生中有一个志趣相投的朋友是为难得，有两个的话一定是上世积德，曹知白就有这样的福分。

　　同为江南富豪榜上的倪瓒、顾瑛、曹知白被称为是“江南三大名士”，三人虽然年纪有差，但是华亭曹知白、无锡倪瓒、昆山顾瑛三人都喜欢组织和倡导一些文人雅集活动，都是凭借各自家中的财力不惜余力的资助下层文士。尤其是这曹知白喜欢亲自修建自己的庭院，家中筑有园林，常常招一些文人雅士前来论文赋诗，甚至就连一些经济条件不好的朋友们去世的时候，曹知白都会帮着治丧。

倪瓒画像

　　作为曹知白好友的倪瓒，自然也是和曹知白性情相投，两个人经常是轮流在自家或者一起举办文人雅集，基本上在曹知白家中呆的时间比自己家时间都多，现在能看到的《松江府志》中还有记载倪瓒：“寓松，在曹知白家最久”，吃喝住都在一起，更别提文人之间的吟诗作对画画了，两人更是有相互赠与对方的画作流传于世。

　　因为倪瓒长时间在曹知白家中待着，倪瓒甚至在还曾经作诗自嘲到：久客令人厌，为生只自怜。出自于清高士奇的《江村消夏录》卷，其中一位元末的个性诗人杨铁崖也明确记载了因自己无心于仕途，与曹知白相交，“……老铁在素轩醉笔，云林此图为曹云西作”，指的就是倪瓒所作的《竹石霜柯图》。

曹知白  《溪山泛艇图》   纸本水墨   86.3x51.4cm  上海博物馆藏

曹知白  《溪山泛艇图》 中倪瓒的题词

　　在曹知白流传于世的佳作《溪山泛艇图》中，倪瓒更是有题诗“云气四时多似雨，涛声八月大如雷”。

　　“三人行”中的另外一位顾瑛与曹知白的结交情况亦是如此，年岁更小的顾瑛是在曹知白在昆山担任教谕（教委主任）一职中所认识。当时的顾瑛因为早期经商挣下了万贯家财，成为当地的首富，在中年之际就把家业交给儿子打理，自己开始画画结交文人雅士，留下了著名的“玉山雅集”。

　　曹知白也是“玉山雅集”的座上宾，两人也有书画合璧的佳作流传于世。

黄公望（1269-1354年）

　　曹知白另外一个家喻户晓的好友则是黄公望，曹知白与黄公望年龄相仿，可以说是至交好友。在《松江府志》中也有记载说，曹知白最善，多留小蒸。可见黄公望也是曹知白家中的常客。更为难得的是，两个人分开的时候，黄公望竟然还作诗说，四年未见好友曹知白，心甚念之。

　　而在绘画中，黄公望更是丝毫不掩饰对于曹知白的赞美。

　　现藏于中国国家博物馆的黄公望所作《曹云西重溪暮霭图》中，黄公望在题跋中不仅总结和回忆了自己与曹知白的相交，更是夸奖曹知白绘画中的气韵无人能比。“云老仆老年相若，执笔浦墨，既有年矣，老而益进，于今诸名胜善，画家求之巧思者甚多，至于韵度清越，则此翁独步也。”

曹知白 《群峰雪霁图》 纸本水墨  129.7x56.4cm  台北故宫博物院藏

　　在另外一幅曹知白晚年画作《群峰雪霁图》中，也有黄公望的题词：“云翁为西瑛作此，时年七十有九而目力瞭然，笔意古淡有摩诘之遗韵，仆之点染不敢企也。”连黄公望都说自己的画作不敢和曹知白相媲美。

曹知白 《石树图团扇》 绢本淡设色扇面 27.4×27cm  大都会艺术博物馆藏

　　当然，诸如元代著名的书法家邓文原、诗人杨载、儒家代表虞集，以及元四家之中的王蒙、吴镇等都是曹知白结交的好友，也都有流传于世的佳作。

　　但无疑到此有一个问题，曹知白的绘画艺术为什么没有得到后世的重视？

　　这和曹知白绘画风格以及所传承的流派有着巨大的关系，而这就要从元代绘画中两个重要的流派说起。

　　贯穿于元代的山水画传统有两支，一支是来自于董（董源）巨（巨然）领衔的南方山水画派，一支是来自于李（李成）郭（郭熙）领衔的北方山水画派，而曹知白则被认为是李郭传派的主要继承人，虽然曹知白在后期的绘画中有所创新，但是整体上学术界研究是这一观点。

　　但是问题在于，生长在南方的曹知白为什么会选择北方画派的风格呢？

曹知白 《寒林图》 绢本水墨  27.3x26.2cm  故宫博物院藏

　　这可以从曹知白目前流传于世中确认创作年代最早的《寒林图》中一窥，这幅现藏于故宫博物院的曹知白画作，时年曹知白是54岁。北方山水画大多是挺拔雄伟的气势，这幅绘画作品中，描绘的是坡石寒林，是为山林中的一个局部画面，但从树木的挺拔中不难看出这是典型李成风格的作品，同时曹知白在绘画的过程中又加入了南方画派中的那种清雅之风。

曹知白 《疏松幽岫图》   纸本墨笔 74.5×27.8cm   故宫博物院藏

　　而曹知白在晚年对于南北两种风格的融合创作，最终自成一派的作品也有，是为现藏于台北故宫博物院的《群峰雪霁图》，以及现藏于故宫博物院的《疏松幽岫图》，尤其是后者，是曹知白创作于80岁高龄，是一幅北宋时期流行的全景山水的格局，但是在对于细节的描绘上以及愈发的随意，整体来看依然保有李郭风格的遗风，但是墨色清淡又是不同于北方画派的曹知白风格。

　　纵观曹知白的绘画风格，早期继承了李郭风格，晚年融合了董巨之风，最终自成一派，用曹知白自己的话说是“聊以自娱”，这枚闲章可以从曹知白的多幅流传画作中看到。

　　但众所周知，李郭风格的画家在后期慢慢的走入到死胡同中去，有成就者寥寥无几，曹知白虽然是其中的佼佼者，但依然没有成为元代绘画的巨擘。

董其昌七十五岁时的画像出自《渔父图》

　　后来曹知白的老乡董其昌著名的“南北宗论”中，作为当时的文化高官，董其昌代表的是官宦士族，这种意识形态方面的“一边倒”，也让北方画派基本上“失语”。当然也有人认为是因为后期北方画派在传承中失去了李成和郭熙作品中的表现力和宏伟气势，逐步陷入到一种怪诞的表现方式中去，固然是难以和董巨一派相提并论。

　　难以想象，如果曹知白从一开始就从董巨一派入手，今天的局面会是如何？但是以曹知白平和的心境来看，无论何种绘画风格选择，都只是“聊以自娱”。