成功美术馆馆藏于志学先生山水画作《北国风光》

   “显然，于志学艺术生命中，山水和人物是不能割裂的，他的终极追求是创造新世界，增添新因素。未来达到彼岸他需要山水、人物、花鸟齐头并进，以宽厚的艺术底座积淀起艺术高峰的阶梯，实现‘绘画是文学之梦’的理想。只有认真读过他的人物画，再重读他的山水画，才能更全面、更深刻认识和理解他的心灵深处，他的精神世界。”这是百度对冰雪山水画创始人于志学先生的一段介绍，看过后对这个上世纪80年代开山门、立宗派的大家有一个新的认识。

成功美术馆馆藏于志学先生人物画作《金鸡报晓》

   《金鸡报晓》属小写意人物，形象饱满，人物勾画语言洗练自然，群鸡形象简括生动，整体风格秀润清雅，画面色彩丰富多变，淡而不薄，洁净明艳。用线率意、生动、柔中有刚、绵中显硬、纤细而有力度、稳健而有弹性；放得开，收得住，逸而不浮、熟而不油，流畅、老道、自在、洒脱，时若春蚕吐丝，时为铁线枯藤，最大体现了中国画“以线为骨”的本质特征。《猴王献寿》注重笔墨的书法情趣和书卷气息。通过大量直线顿挫描绘人物、猴子、外景，富于诗情的曲线写就寿桃把灵境和意象，强调人、猴、桃的自然鸿蒙之理，将静穆的观照与活跃的生命统摄到这幅意境古老、寓意优雅的艺术作品之中。用笔气脉贯通，果敢、疾速，用墨滋润、生动、萧散、浑朴天成。尤其强调笔墨的书写神采、直入笔墨灵透的自由空间，既有山水风骨，又有花鸟灵秀。三幅《三羊开泰》强化人物的朴素真实，准确生动的绘画主体形象，在完整与完美描绘的同时，更注重对背景的有意淡化，主角不以一景一时困囿自己，关键在于对形象精雕细刻的内在气质把握，讲究不同生命瞬间的情趣意味和个性变化，强调生命无高低贵贱，人生大小场景，贵在自知自爱；少女俊美而不甜俗，呈露本色之美、灵性之真；不同的生命阐发着不一样的精、气、神。于志学先生绘画血脉中流淌的是难分难解、浓郁自然的天籁之情，组成画面的线条、笔墨、情趣；《虎年吉祥》“画以人重，艺由道崇”，品格高，落墨自超。一虎、一人、数杆修竹、缤纷红叶、几块山石构成了特有符号，透过这些鲜活的符号展现了绘画艺术的灵性之光——天籁万物皆有灵性，视自然为母亲，活泼、可爱，与人、与自然和谐相处、天人合一就是道法自然；在六十余年的绘画生涯中用一个自然之子的虔诚与自觉不停地为母亲树碑立传。

成功美术馆馆藏于志学先生人物画作《三阳开泰》

   斗方《驯鹿图》鹿有山色石貌兼人伦表情，是活化了的山水、人物；两只鹿小写意、大造化，小景物、大面积，小生命、大演绎构成了花鸟不断向前的艺术特色，给人以完整的艺术感染力。花鸟草虫，生于天地，可入自然，可入艺术；入艺术者，形色为下，情义为上，惟有形色情义俱全，方能喻人传世。横幅整张《驯鹿图》一草一叶可见春魂秋魄，一花一鸟照见日升月落，一笔一划总是恰到好处，人物、鹿、竹子、红叶，虚实主次在自己的位置上都彰显其重要性，格调高雅、健康、向上，笔墨逸趣通过美的表现力留住了读者的目光，吸引并激发着连绵不绝的想象力和感慨。于志学先生表现冷逸之美的《北国风光》填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪，更不能画冰的空白，笔墨非凡，情景交融，画屋无瓦、画山少石，画林无树、画树少枝，创立了中国画“白的体系”；艺术、生活、人生的况味均在其中，令人在冰雪的世界里细细体悟。在于志学先生的艺术历程里，1997年和1999年是两个不容忽视的节点；前一个是《牧鹿女》获全国中国画人物画家画展铜奖，这可是一个高手如林、大家云集的专业展，入展都是难能可贵，获奖更是难上加难；后一个是《北国风光》被中国历史博物馆征集为“世纪收藏”，在群贤毕至、少长咸集的新世纪，成为列序时人，足以傲视同侪、笑傲江湖了。

成功美术馆馆藏于志学先生花鸟画作《驯鹿图》

   菜根谭有云：“鸟语虫声，总是传心之诀；花英草色，无非见道之文。”于志学先生的画是一花一世界，一叶一如来，意趣为尚、托物言志的会心结晶；几近九十岁、超过一甲子的艺术实践，可谓人书俱老，技近乎道，画如其人，诸体皆擅，是人的完成与止于至善。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 金石开）

成功美术馆馆藏于志学先生人物画作《猴王献寿图》

画家简介：于志学  笔名问津、干城。1935年生于黑龙江肇东市。冰雪山水画创始人，黑龙江省画院名誉院长，第五届中国美术家协会理事，中国艺术研究院美术创作院创作研究员，中国国际书画艺术研究会副会长，英国剑桥大学国际传记中心研究员，国家一级美术师。

成功美术馆馆藏于志学先生人物画作《虎年吉祥》

成功美术馆馆藏于志学先生人物画作《三羊开泰》

成功美术馆馆藏于志学先生人物画作《三阳开泰》

成功美术馆馆藏于志学先生人物画作《驯鹿图》