陈茂才书法欣赏
历代书法家，无不追求艺术中的逍遥之境，以实现梦想与现实的逍遥游。然而，人生却难免有所局限，以致无法真的达到艺术中的天地逍遥、生命逍遥、情感逍遥。即便庄子，在理想追求中倾心于“逍遥游”，但现实生活中，由于生命与环境的局限，仍无法达到那种理想之境。书圣王羲之也是如此，他最初写出《兰亭序》，是在特定的时空和情感中，书写出一时一地之所感；当他异时异地，再书写相同的内容，却怎么也写不出当初的那种身临其境之感，情感游历的味道。按说是相同的内容，应该是越写越熟练，但是艺术创作中却并非如此，因为艺术创作中的原创性，需要真实情感的流露和宣泄，而再次摹写，则有重复作假之嫌，而失却其真。而真，则是艺术创作之本；度真与蕴情，是书法创作的生命。“师法乎上，仅得其中。”书法家在理想性的逍遥之境的追求中，真正能够追求到的，是书法形式和书写内容的和谐统一，即书法中的情境之美。读河北省书协副主席陈茂才的书法，便有此感。
陈茂才以行书为主，尤以榜书自得。他在书法追求中，注重文心风雅，蕴藉风流，因而，其所书每有潇洒畅快之淋漓，风神舒放之游移，便引以为情感悠然。书法家进行创作，原本是“带着镣铐在舞蹈”，于汉字的方寸之间，辗转腾挪，游历万千。然而，当文字契合了心灵，产生了心灵感应，则呼之欲出，书写如有神助。书法家所乐于追求的，正是这种效果。当身心情感融入于文字中，文字便具有了生命灵性，而远离了躯壳意义上的面和神离；书法家正是因此实现其境怀畅达的渡者梦想的。艺术感觉上既要善于捕风捉影，更要心神合一，以实现书写文字和情感流露的有机统一。陈茂才正是这样的自觉追求者。他于内在的文心韬养中流露出外在的豪放，书写出胸中的浩然之气，而呈现磅礴之势，纵横之趣，风雅之姿。虽无法达到“不着一字，尽得风流”的逍遥之境，但却可以求得风雅自具，仪态万千之美。“不着一字，尽得风流”，有种脱离红尘的脱俗，但却少了几分人间的烟火气，书法家的创作，毕竟还要寄托于文字的情境表达，于文字中渲染出情感独特的美，来求得文字与心灵的互动互通。也因此，陈茂才的行书表达，更倾向于儒家思想的修身养性。
陈茂才书法欣赏
在书法表现中，书法家也是纵横家，于天地间独往来，纵横挥洒，而渲染出万水千山。在这里，上善若水，技近乎道，一个文字便是一座山峰，一排词句便是连绵不断的峰峦叠嶂，而其间的虚实感应，便是云与水，气与光。于是，书法家在道法自然的书写中，步入忘我之境。“忘我”，忘却“小我”而实现“大我”。在陈茂才的行书中，便常常有这种浑然忘我的存在。“小我”则取巧，“忘我”则纵横。于书写的文字中存别有境天之想，不觉间便取象于天地之间，而呈现情景独具的内涵。这种天马行空式的往来，犹如脱却了为文而文的镣铐，而激活了无限遐想，文字便如同获得了新的语言生命。陈茂才书法中要表现的，也正是这种情感的率真与自我的率性。
书法中，文字所获得的生命境界，始终是书写者所自觉追求的生命境界。好的书法家，可以赋予文字以生命，唤醒沉睡中的文字；而差的书法家，则会扼杀文字，让其沉睡下去。陈茂才所追求的，正是前者。他力图在与文字进行对话中，凭借着书法的线条流美，来进行一次有意义的沟通，乃至于产生共鸣，获得情境知音。于是，文字获得了他的情感和生命，他获得了文字的心灵感动。
河北省书协副主席陈茂才历经人生的磨难和数十年临池的艰辛，造就了其书法艺术犹如一片美不胜收的野逸白云，历经沧桑、淡定自如。
陈茂才1953年生于渤海之滨一个普通的乡村。他经历过衣不蔽体，食不果腹的苦难童年；经历过毁灭教育与文化的“十年浩劫”；经历过长达二十年的军旅生涯；又经历过省城机关生活，以及担任省书协副主席之后对书艺的专攻并与书界同仁一道为振兴书坛、提携新秀所付出的心血汗水。可喜的是，无论社会生活多么动荡与浮躁，他都能于闹中取静，乱中求稳。他在十多岁时就痴迷上写字，他借文革中抄写“大字报”的机会来练习书法，他在部队摸爬滚打的艰苦训练生活中步入书法殿堂。这就造就了他严肃精谨的作风、平正守法的习惯、与人为善的品德、宽容大度的性格。他的书法，无疑展现了他曲折的人生和不屈的灵魂。
陈茂才书法欣赏
有道是“竹密无妨流水过，山高不碍野云飞”。我猜想，陈茂才一定是一位书法艺术的唯美主义者。他上溯书法的源头，从秦汉出发一路走来，读懂了魏晋风骨，又遍览唐宋以来的前贤墨宝，直追艺术大道。他以不懈的修持打开了壁垒森严的门墙，以聪颖和睿智参悟出书法艺术的精髓，故而弹奏出那旷远飘逸、气势酣畅、一泻千里的"书为心声"的合弦。这就是说，他的书法纯然是其胸襟的展示，对生活的挚爱，和灵魂的诉求。
而且他具有很强的驾驭擘窠大字的能力，他的榜书，或用于展览，或题写匾额，整体风貌是豪纵恣肆，老辣苍茫，用笔斩钉截铁，或方或圆，或疾或徐，笔笔到位；用墨或枯或湿，或涩或润，恰到好处；结字通灵变化，雄浑天成。他的蝇头小楷，如雨打芭蕉，清绝峻爽。尤其他的行草条屏，善取连绵之势，一气呵成，蔚然大观。他凭借良好的控制结构的能力，注重强化作品的整体美感，力避装腔作势所带来的动荡不安和媚俗之态。点画结体有初荷出水之娇羞，承转照应有嘉木交柯之葱茂。可以看出，他在书写时的愉悦与激动，也可以看出他追求尽美尽善的心理背景。他的笔法精熟，又随心所欲，天机自动；行笔迅捷，明丽清爽，牵丝映带，顾盼有情；线条遒劲隽永，骨肉丰满，没有因用力蛮狠而失控的波势与破败之相。既有截铁之力，又有绕指之柔。每当濡墨挥毫之际，他都能静下一颗心来，领会文字内容，思忖章法布局，以便成竹在胸，不失法度。这与他的学养深厚有关，与他内美的气质有关。蓄之既久，其发必速，顷刻之间便成满纸云烟。
陈茂才书法欣赏
所以说他的书法，得“二王”之精魂，兼赵孟頫和米芾之风韵，甚而还能从中窥视到褚遂良的绚丽清芬和黄山谷的开张峻拔。统观整篇书法，他的字或重心上耸，或体势下坠，或旁逸斜出，都能中宫收紧，好看稳健，做到了收放开合，神完气足，在含蓄沉着之中充盈着飞扬的律动。如果把书法家的书写心态分为
\"动"与"静"两种，窃以为他当属后者。深水静流，波澜不惊，动人心处恰是其内力的汹涌；惠风和畅，天籁浑成，传之既远无异琴瑟之合鸣。细品之，恰如静水生莲，仪态天然，真个是质朴雅洁，不染尘俗，那么干炼劲力，几无人间烟火味矣。
如果把中国书法比作一座巍峨的大山，那么，陈茂才的书法艺术便是那美不胜收的野逸的白云。这是他经过人生苦难的历炼和数十年临池的艰辛，从而提炼升华出的精神之云。行云方可布雨，其沛然之势必将化作一片葱笼。他的学识和才情，他的坚韧和奋进，以及他的苦痛和迷惘，使他一步步走出泥淖，逾越了艺术的樊篱。中国名瓷网在此祝愿陈茂才老师的艺术之路越走越开阔。
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