近日，贵州遵义警方摧毁了一个制贩假冒名家字画的犯罪网络，这个犯罪网络早在1998年就开始大规模伪造并销售名家书画。能把这项山寨行为持续20年，不是犯罪嫌疑人手段有多高超，而是因为整个市场处于一片混乱状态。

知假卖假是假冒名家字画泛滥的病根源头。如果造假链由地下小作坊组成，那么很容易被击破。可如果造假链由行业内知名从业者、鉴定人与鉴定机构甚至拍卖行组成，让购买者怎么破？比如曾在五年时间里作为范曾指定的唯一范曾字画鉴定人，徐某是假字画的最后一道防线，然而他却被商人成功收买，为假字画开出多张鉴定证书。

知假卖假者处在行业顶端，有的还是市场游戏规则的制定者、行业口碑的维护者，连他们都亲自参与造假售假的第一线，这个市场的基础信任度就被彻底毁坏了。一群高高在上的骗子，把消费者当成一群可以随意糊弄的傻子——这个曾经出现在电视剧里的情节，就这么年复一年地上演。

知假卖假可恶，知假买假者同样可恨。有些买假者把伪作暂存起来，等到名人去世之后“死无对证”，假字画便成了“真字画”，再投放到市场上牟利。为了囤积居奇，商人纷纷收买书画名家的鉴定人与亲戚朋友，沆瀣一气。

知假卖假与知假买假，一头一尾，让书画市场始终处于病态。当最权威的专家成为造假的帮凶，当“不保证拍品真假”成为拍卖公司的脱责借口，这就意味着，书画市场已经成为无人监管的自由地带。权威沦丧，监管缺席，法律束手无策，造假者轻易一手遮天，买假者更是助长了书画市场的乌烟瘴气。

按理说买假者把售假者告上法庭，是维护利益的最佳渠道，但每年买到伪作的人众多，通过法律手段维权者却少之又少。这种怪现象产生的原因，一是伪作转手次数多、售假链条复杂，买假者就算胜诉，往往也难以得到赔偿；二是买假者在知道真相后虽然痛心，但不愿意轻易吐露出来，等待时机将伪作加价转售，被他们视为保护自身权益的最佳方式。

所以，这次警方虽然摧毁了一个犯罪网络，但名家书画造假市场，并不会因羽翼受伤而终止疯狂，仍会有数量庞大的从业者，在巨额利润的诱惑下，从事这个隐蔽性很强的行当。民间正在稳步上升的收藏热，也会为造假者提供持续的温床。

名家书画造假，莫非只能是无解的怪圈？