上博书画常设展更换展品宋高宗、徐渭精品等将展

　4月26日，上海博物馆发布了关于中国历代书法馆、中国历代绘画馆常设展更换展品的公告。

　　据了解，南宋赵构《真草书嵇康养生论卷》、元代赵孟頫《行书十札卷》、明代徐渭《行书诗词卷》、清代傅山《草书双寿诗轴》等书法作品。五代《闸口盘车图卷》（展出至8月结束）、元代倪瓒的《渔庄秋霁图轴》、元代任仁发《秋水凫鹥图轴》、明代文徵明《石湖清胜图卷》等绘画经典将在5月中下旬与公众见面。

　　目前正在两馆展出的有北宋米芾《行书多景楼诗》册、元代赵孟頫《真草千字文》卷等书法精品，以及南宋马麟《楼台夜月图》页、元代王冕《梅花图》轴、明代王履《华山图》册、清代石涛《西园雅集图》卷等经典绘画作品，至5月换展后就要与观众暂时告别。

　　上博历代书画两馆是目前海内外唯一的书画分开、系统展示中国古代书画通史的常设展馆。通常每半年更换展品，每次都有一定数量的新面孔精品出现。

　　明文徵明《石湖清胜图卷》上海博物馆提供

　　此次因需要进行展品更换工作，上海博物馆三楼中国历代书法馆、中国历代绘画馆常设展厅将于以下时间暂时闭馆调整：

　　中国历代绘画馆

　　2018年5月7日（周一）至5月11日（周五）

　　中国历代书法馆

　　2018年5月14日（周一）至5月16日（周三）

　　书法新展品，赵孟頫《行书十札卷》等将展出

　　即将展出的书法作品有：南宋高宗赵构《真草书嵇康养生论卷》，南宋孝宗赵眘《行书王佐诰身》、元代赵孟頫《行书十札卷》、明代唐寅《行书赠舜承诗卷》、明代徐渭《行书诗词卷》、清代吴伟业《行书爱山台禊饮序卷》、清代傅山《草书双寿诗轴》等。

　　赵构《真草嵇康养生论》

南宋赵构《真草嵇康养生论》卷上海博物馆提供

　　《真草嵇康养生论》卷是宋高宗赵构存世书法精品力作之一。该卷纵25.1厘米，横603.6厘米，真草二体书就。后有明代李东阳、王世贞的题跋。从形式上看与智永《真草千字文》如出一辙，真书与草书间夹互为映照，有序的排列，充溢着一种匀整平和之美。后有明代李东阳、王世贞的题跋。

　　和宋徽宗赵佶一样，宋高宗也是一个艺术造诣很深的皇帝，擅长书法、绘画，尤其在书法方面，成就颇高。高宗初学黄庭坚，中年转学米芾，而后痴迷于“二王”。

　　此篇《真草嵇康养生论》卷，完全承传了“二王”一脉的书风，其用笔润媚圆和，精奥纯正，丰腴圆润不失清逸之气，温柔妍婉颇具清和流宕之像。结字疏朗秀整，真书工稳而韵意萦绕，草书流动而意态冲和，真所谓是“禊帖嫡宗”。

　　赵孟頫《行书十札卷》

元赵孟頫《行书十札卷》上海博物馆提供

　　赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。赵孟頫的《行书十札卷》十通尺牍合装卷，为赵孟頫致好友石民瞻书信九札，致高仁卿一札。石民瞻号汾亭，江苏人，好书画，曾為官九江等地。早年便与赵孟頫為友，后成亲家。仁卿即高復礼，河南人，官兵部侍郎，是石民瞻亲戚。所以赵孟頫、石民瞻、高復礼三人即具友情，亦有亲情，关係甚為密切。十件书札原為石民瞻珍藏，其临殁时赠给友人戴氏；明代，张黼从戴家购得，后张家一直传递五代；入清后，是卷為王鸿绪所得，王鸿绪的儿子又将其献给乾隆帝，因内府贮赵迹甚多，乾隆十六年，本卷又还给王家。后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等人收藏。全卷横為五千三百一十五毫米，卷末后人题跋甚多，现藏於上海博物馆。关於十札书信书写的时间，有的专家认為是赵氏四十六岁至五十六岁时书写，亦有的专家以為是四十二岁至四十六岁时书写。尽管这些专家意见不一，但都认為，十札书信系赵氏盛年所书。

　　这十通书札为亲友之间关于家庭琐事的通信，写来信手随意，自然地流露出作者的性情意趣和功力修养。书卷中真、草间出，映带匀美，较之正规书作，字形更多抑扬、奇正之态，流溢出温雅清朗的审美意蕴。笔意婉转停匀，妍润多姿，展现出书家一圆、二润、三熟的独特艺术风格。

　　傅山《双寿诗轴》

清代傅山草书《双寿诗轴》上海博物馆提供

　　上海博物馆馆藏清代傅山的草书《双寿诗轴》，其落款为：“双寿诗为旭翁老年丈劝觞。侨黄老人旧年家弟傅山”。钤印：傅山之印（白文）。鉴藏印有“高香舲收藏书画印”朱文长方印，“高培兰印”白文印，“澹勤室金石书画记” 朱文长方印。

　　在傅山往年为友人旭翁祝寿所作的立轴中，我们可以看到傅山努力将章草的元素融入今草。从结字来看，这件作品可被归为今草，但章草一位十分浓重。如果我们将这件作品和傅山大约在二十年前（即1657年）书赠魏一鳌的十二条屏作比较的话，马上可以发现这件作品的字形较为宽扁，这正是隶书与章草的特点，与王羲之草书的特征相符。在上海博物馆收藏的立轴上，不少短横呈镰月形，这也是傅山取法章草的结果。

　　绘画部分的新展品，五代的《闸口盘车图卷》亮相

　　此次绘画部分，将有以下展品亮相：五代《闸口盘车图卷》（展出至8月结束）、南宋马和之《诗经陈风十篇图卷》、元代倪瓒《渔庄秋霁图轴》、元代任仁发《秋水凫鹥图轴》、明代文徵明《石湖清胜图卷》、明代陈洪绶《捕蝶仕女图轴》、清代龚贤《木叶丹黄图轴》、清代朱耷《荷花翠鸟图轴》等。

　　《闸口盘车图卷》

五代《闸口盘车图卷》上海博物馆提供

　　《闸口盘车图卷》卷身左边下部，隐约可辨残存半边楷书“卫贤恭绘”四字，但是并不足以证明为五代南唐画家卫贤所画。故而定为五代、北宋初期名画家之佳作。《闸口盘车图》画河旁闸口一座磨面作坊。画面左中部位是安置水磨的堂屋，堂屋两端各置望亭一座。台基前面是河道，河面上有两艘运粮引渡的蓬船。对河是坡道，木桥横亘在画面下方。坡上有六辆独轮车、太平车，或载粮前行，或息置路旁。坡道左向傍山脚逶迤而隐，右首有酒楼一所，门上悬木牌，上标“新酒”两字。门前扎有彩楼，高逾丈。楼中悬一布旌，书有“酒”字。全面描绘了四十五个人物的活动，劳动着的“民夫”人数最多：有磨面、筛面、扛粮、扬簸、净淘、挑水、引渡、赶车等各种不同的分工作业。在左边上角的望亭里，有戴硬脚幞头、着圆领袍衫装束的官吏和侍从五人，正在履行职守。再现了当时汴京的官营水磨作坊的情况。此图岩石坡岸运用勾廓皴染法，皴法为劲锐短促的刮铁皴和小斧劈皴，接近荆浩和关仝的皴法；人物线描质实畅劲，动态描写生动；屋宇彩楼和水磨机械的描绘，精确工谨，有很高的界画功力。全图笔劲墨润，厚重质朴，具有五代、北宋初的绘画特色。

　　《秋水凫鹥图轴》

元任仁发《秋水凫鹥图轴》上海博物馆提供

　　《秋水凫鹥图轴》绘湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔丛竹野菊芦草茁壮，湖水涟漪，一鸭在水中嬉戏游弋，一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练，设色妍丽，与南宋的画风相近，是少见的任氏花鸟画作品。图未署作者名款，左上钤有“任氏子明”白文印记、“月山道人”朱文印记。左上裱边近代陆恢题内签“元任月山春（秋）水凫鷖图。虚斋鉴藏，陆恢题签。”曾经近代庞元济收藏，钤有“虚斋墨缘”朱文印记。

　　《渔庄秋霁图轴》

元倪瓒《渔庄秋霁图轴》上海博物馆提供

　　《渔庄秋霁图轴》描绘太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺，遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株，参差错落。疏笔亁墨，精心勾皴，笔法方中参圆，简中寓繁，给人以耐人寻味的笔墨意趣。图上有自题诗跋，言此图为作者五十五岁（公元1355年）作于好友王云浦渔庄，七十二岁时重题。裱边有明董其昌的行书题签，又有孙克弘、董其昌和宋旭题识。

　　此画笔墨干枯，简练，意境荒寒，气韵深远。寥寥数笔，饱含了复杂的心绪以及对审美理想的追求。此画不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境，而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。另外，作者在十八年后（1372年）重见此画时感怀往昔，补题诗款。全诗如下：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。”