徐晋平先生画作《双栖图》

   《诗》曰：“春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。”中国花鸟画所彰显的“绘事之妙”，多“与诗人相表里”而寄情言志、传神写意犹显“表现人格和生命”的真义。近现代著名画家潘天寿说：“笔墨取于物，发于心；为物之象，心之迹。”笔者近日在《西部成功书画家》所刊发作品中，再次赏读到徐晋平先生画笔下寄寓高洁、象征美好的画作《玉洁清风》《罗含宅里香》《春韵图》等作品时，亦于其运笔洒落写意、赋象夸张变形，布构对立统一的花鸟绘写里，深彻体悟到其“人格化”“情致化”“诗意化”的感情抒发、个性反映和思想表达。

徐晋平先生画作《荷塘清趣》

  恽寿平说：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。”从表象画面所涉之物的“应物象形”画语承载而言，徐新平先生的写意花鸟其运笔、用墨、设色之中，又都透射着画家主观凝滤、移情而付之于笔端的取舍和夸张造写，在“不似之似”是为真似的客观对象形神凸显中，亦见画家与之精神共鸣的丰饶情感思想表达。譬如这幅《荷塘清趣》线写跌宕起伏、圆圜曲卷的夸张赋形，带来荷花盛放的亭亭玉立、清洁无染之姿；运笔提按纵驰、墨色枯润的着意造像，呈现出圆叶田田、枯叶婆娑的情状来。画家这种笔墨色彩上夸诞变形的构造，不仅抓住了水生草木的自然特征来，同时也还见其于对象荷花的人文象征意义初发所比兴表达的高洁出尘、清丽不染情志呈现，翩跹而来的蜻蜓点缀更见“倦飞欲栖清荷上”的清新诗意表达。

徐晋平先生画作《双栖图》

  还有这幅同样以“荷”为题材的条屏画作《双栖图》，缭绕婉转、曲折顿挫的鲜明线勾，恣肆不羁、氤氲晕发的沉厚墨迹，铺染点缀、随类赋彩的或翡或翠之色，构写形质、分际阴阳、着色增深而见荷塘天地葱郁葳蕤的自然生机来。浓墨团块没骨组合形成而相互依偎的写意水鸟，栖息于这生意盎然的水中荷塘世界里，愈加可见“水禽相依戏莲间”的旖旎情思。再有这幅以水塘春景为对象的《春江水暖》，其画面构写亦是如此。中锋奇崛线勾、侧锋秀峭皴擦带来的嶙峋湖石假山、凋敝曲卷枯叶，与浅碧点染而彩赋其形、水蕴其势，三三两两、疏密陈置的“菡萏娇羞吐葩”初发圆叶，及线勾彩染的密密匝匝不知名春花等极具春之时节特征的草木形态，对比鲜明寓意深刻。于枯败残叶的生命寂灭和春意萌发的初生对照中，既见“春江水暖鸭先知”一般季节转换的诗意象征之写，又有草木荣枯、万物轮替的生命真意思考。

徐晋平先生画作《罗含宅里香》

  中国绘画的“言情寄志”，也还在于其章法运布的“立意定景”之中，画中景物的主次排布、藏露安置、远近错落、动静变化等等造景造境之法，俱见画家主观神思和审美意旨的映射涵泳。于徐晋平先生的花鸟创构而言，也绝不能脱开这种充满辩证哲思之理，还有与天地同节、共万物同律而“心物熔冶”的生命节奏内涵。以此次所刊《春韵图》条屏而观，作品下方其貌凹凸碐磳、错列摆布的嶙峋怪石为画面空间前景，阔叶舒展横斜生出的蕉叶为其画面背景，而高低错置、深浅映照之下又凸显出枝桠交柯、穿插参差、曲直圜转的迎春花木繁茂之姿和昂扬蓬勃春意来。取盛开玉兰为题材的《绰约新妆玉有辉》一作，三两蕉叶纵向聚散布置映衬之下，而见皎洁如雪、错落有致生发的玉兰，遍布于虬结蜿蜒、枒杈开合的枝干横陈于画面当中。形质崔嵬削刻、棱角分明的大小山石磊落斜纵交叉，再有一只俏愣愣的八哥立于其上侧首远眺。整体画面纵横，会取树形花影；结散，应知境辟神开，而有“布局观乎缣楮，命意寓于规程”的辩证统一关系体现和意趣昭著运思反映。

徐晋平先生画作《秋韵》

  这幅竖幅条屏的玉兰画作《玉树临风》也还见这种音韵布势而神思浩荡、妙韵无穷的置陈体现，譬如其中花木的偃仰朝揖、花鸟的动静相参以及玉兰、芭蕉、山石、玉兰、鸟雀不同物象或高或低或远或近、或显或隐的调和之布，既统一于玉树临风的充盈情志主题表达，又有乱而不乱、齐而不齐之中见那春的生机郁郁。还有这幅蕉叶高下散逸、长短参差，柔韧挺拔疏篁枝干散植、密叶交合，以及鸟雀唱和呼应、形神相协，栖息于形质瘦、皱、漏、透而镂空玲珑、灵秀飘逸假山上的竖式《双栖图》。《秋韵》中浑圆山石缝隙间花叶累累层叠的秋菊，绽放在这“却教风雨怨秋声”交错蕉叶之下，秋的韵味、秋的情思、秋的诗情尽在其中矣！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

徐晋平先生画作《玉洁清风》

画家简介：徐晋平 中国美术家协会会员。山西省美术家协会副主席，山西省文联主席团委员，国家一级美术师、山西省中国画学会驻会副会长、山西省美术家协会花鸟画艺委会副主任、中国水墨艺术研究院首席研究员。香港美术家协会副主席，山西大众书画院常务副院长、秘书长。

徐晋平先生画作《绰约新妆玉有辉》




徐晋平先生画作《玉树临风》
 

徐晋平先生画作《春韵图》

 

徐晋平先生画作《春江水暖》