皴写雄峰立 无涯水自流——湖南美协主席旷小津先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏析

2024-06-06

文章来源:成功美术馆
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皴写雄峰立 无涯水自流——湖南美协主席旷小津先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏析

成功美术馆馆藏旷小津先生作品《春烟十里溪》


   石涛“山川与予神遇而迹化”的重要启示,在笔者看来首先是画家在绘画创作中对“外师造化”而向自然、生活求象的重视,其次是艺术画面的创构过程中对主客体之间“心物熔冶”的强调,第三是恰当的笔墨、构图、色彩等作品构成画语对画家神入自然运思产生意境的圆成落实。以此为据,也可推之于湖南美协主席旷小津先生的山水创构上赏读剖解之。显然旷先生在为“湖湘山河”的立象中,给予湖南西北部张家界“石英砂岩峰林地貌”自然实景之上的澄怀观照,为其创作带来了丰富而鲜明的取象源泉。同时其富于创见性的“石刻皴”笔墨随宜而运,所带来的典型、精准赋象呈现,亦还见画家“思接千载”“视通万里”的趣融神思审美,所彰显的雄奇险峻、山川无极自然地貌形神本质表达。以及显著的画面风貌所承载的如此天地大美,之于画家的灵魂震撼与生命感动。


   于承载画面物象的笔墨皴语而言,“天生如是之山石,然后古人创出如是之皴法”,今人也多有这般“神遇迹化”的独特皴法创建。譬如《西部成功书画家》刊载的成功美术馆这幅近藏旷小津先生作品《春烟十里溪》,画家在对张家界独特山水地貌、岩崖肌理的穷其本源、得其本质感物,以及斧劈、刮铁、马牙等传统面皴语言的取法衍生中,将传统的成熟笔墨经验与造化的突出本质特征有机融合在一起,继而“笔墨互鉴、皴染兼备”带来的几何状山石肌理呈现,仿如刀刻石面一样而棱角分明,显然极得对象自然的峥嵘、刚健之真了。还有画家笔锋散逸点缀于山石纹理衔接罅隙、山脚崖侧裸露处的丰茂葱郁苔草,以及兼皴带染而或厚或薄或明或暗呈现的峰形崖面深浅凹凸之状造景,亦见画家“搜寻生石,按形求法”而察其晦明变化、得其丰采韵致、彰其雄浑势韵的体物之诚了。


   再有图构的置陈布势上,亦见画家这种于真山、真水、真景里澄观取象而凝萃取舍提炼造景的主客体合为一反映。画面整体物象的高远安置之中,又见层层磊叠而渐次深郁的块状巨岩晦明对立相构细节分布;嵯峨碐磳的壁立山麓处,因形开合而布的丛杂繁芜草木衬托留白,而见源自深山谷壑的蜿蜒溪涧,或隐或现、潺湲流向无边无涯的画外天地中去了。峰顶树木苍郁深蔚、杂草葱茏丛生处,又有三五犄角峥嵘的羊儿徜徉觅食其中;淡墨漫漶敷染的春霭烟云、无尽天际里,还有群鸟纷飞、逍遥翱翔。这些也都寄寓着画家精神超脱世俗,而与天地同节共律的自由与惬意。



皴写雄峰立 无涯水自流——湖南美协主席旷小津先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏析


成功美术馆馆藏旷小津先生作品《云水三千》


   画家以水墨为主的沉郁设色基调,也还奠定了春之万物萌动生发的勃勃生机来。而于《云水三千》一幅来看,画家一贯的个性皴语直觉表达的山石崖壁之象之外,赭色敷染其上呈现的突兀透亮、光彩明媚,又于远天之际大笔轻轻扫过的云霞遥相呼应。蓝色深浅调和、厚薄渐变的随形赋彩造景,而见远山起伏连绵、群峰奔腾纵跃的壮美动感。再有刚硬挺拔的山石、生意盎然的草木、丛树掩映的村舍、迤逦而行的归牧、高飞远去的众鸟等对立统构的充盈实相,与那或大块留白的烟云空间,或碎石点布的激荡溪涧诸虚景相对,不仅使无画处皆成充满遐想妙境,亦还动静相生、虚实相构而呈现出飞舞生动的气韵来。侧锋皴擦的坚凝静止山峰亘古耸峙,虚象运构的飞瀑纵驰、云烟涌动画家所绘山川的神采跃然纸上,映入观者的眼帘精神亦与画家一起被感动震撼,心灵得以涤荡而澄澈……


(文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉



画家简介:旷小津,男,汉族,1963年出生于天津市,中共党员,中央党校大学学历。现任湖南省文联副主席,湖南省画院院长,中国美术家协会理事,国家画院研究员,湖南省美术家协会主席,国家一级美术师,享受国务院政府特殊津贴,中宣部全国文化名家“四个一批”人才,中国美术家协会策展艺委会委员,中国美术家协会河山画会理事,文化部中国画学会创会理事,中国人民大学培训学院特聘教授。

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