成功美术馆馆藏李明久先生作品《初寒》

   “学写山石，必多游大山，搜寻生石，按形求法，触目会心……故曰神而明之，存乎其人，学贵心得。”每每赏读李明久先生的山水绘画，其独到的点厾式皴笔映入眼帘，笔者总会联想到清人郑绩《论形》中的这段话来，进而情不自禁地去探究如此特殊的笔墨样式，所呈现的鲜明自然山石肌理真景，承载的客观对象独特禀赋，及其主观神思运构所寄的深刻生命关怀和意义追寻。李明久先生所作往往不落窠臼而笔无妄下，画中富于韵律、俨然成势的斑斓山石、苍莽天地，皆与造化同根、与阴阳同候，而得茫茫雪原、雄浑太行等诸相形神之真，亦见其澄澈心怀观照之下的浑朴、巍峨峰峦境界之圆成。

   譬如《西部成功书画家》近来刊载的这幅《初寒》，其沉郁而斑驳的墨象皴笔层积之写，还有浓墨、浅绿、浅赭交融又渴笔运化而来的灰绿基色赋彩之赋，所彰显的太行初冬天气转冷、万木枯寂景象，即见画家对那“冬山惨淡而如睡”一般的万千变化、自然生动景致，恰如其分的摄景抓取和妙到毫巅的画语赋形表达。如那整体上繁茂恣肆而苍拙枯渴的散锋点状笔触皴语表现，既见画家身入太行峰壑间应目会心的观察体验获得，也更有其心入自然山野与之精神对话、心物交融，继而“得其心源”提炼获得的山川对象共性表现。还有峰岭林立纵横而或荫蔽幽深或显露分明处，以深浅不一、晦明有致的不同墨色、笔迹形态，音韵律动运构之下而形质昭著、阴阳错布的画面造景，不仅带来冬寒料峭、天籁俱寂、百草枯萎、树木凋零的山河表征之象，亦还见画家得其性表、穷其源流，继而与自然律变同机的深彻查察和至真体悟。

   这幅《初寒》的深度味象反映，也还见于画家对比统一的辩证性图构置陈运思上。如那峰谷岭岗高矮远近的错落布置，还有整体上左密右疏、明暗鲜明的峰丘排叠，以及综杂如林山形之隙间的空置留白，等诸相云集纷呈的天高云淡初冬自然之象。如此图绘既见富于乐感、阴阳相生的绘画媾和统一理趣内蕴，亦有“囊藏万物”“收敛众景”一般，画家主观上抓取彼时彼地山水的荒莽且浩瀚之象收入笔端、落于图构，继而取舍强化、取质得势的至诚体物反映。

成功美术馆馆藏李明久先生作品《春日》

   再如《春日》一作当中，山石表面鹅绿打底映衬烘托的浓墨涩拙皴写，犹能衬托盎然春意里山崖坑洼凹凸的碐磳之象；枒杈攒簇的山头远树上，以彩代墨的三绿皴点，益增万物复苏、草木葱茏的昂扬春日生机；还有中景参差山脚、幽玄谷壑间的淡墨干湿或擦或染笔迹，也又见涧鸣淙淙、春山空静的生动韵致来。还如图构上，画家拉近对象山水而对山坐观式的纵向主体景致突出运构，以及近景横向绵延取势的丘峦交合布置，显然吸收了范宽《溪山行旅图》“巨碑式山水”的构成办法，而愈增高山仰止的自然磅礴浩瀚气势。再有空谷、溪涧、山径、烟云等留白虚景的纵横、疏密分割和构成，不仅增强了山水画面的自然空间纵深，也将层峦叠嶂的崺崺之貌，汤汤瀑涧的瀰瀰之态，从木苔草的萋萋之情等等，这些太行自然山水的“春日”生气，以近在咫尺、扑面而来的置陈布构方式带到了观者眼前。若非有画家近观采撷取质、远察体物取势而得其形神的真挚自然体验，想来也不会有这种令观者身临“春日”其境，而与天地同节的欣欣向荣春景共情感染体验吧！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

艺术家简介：李明久，男，河北师范大学美术学院教授，生于1939年，号长白山人，踏山者，别署抱山馆主，蹊园老人，吉林榆树人；擅长山水画，师承关松房、王仙圃、尹瘦石等名家。

1960年入哈尔滨艺术学院美术系，专攻中国画；1964年毕业后相继在黑龙江省委主办的《党的生活》杂志和黑龙江日报社从事美术编辑工作；1978年始执教于河北师范大学美术系，曾长期担任美术系主任，河北省政协委员。河北师范大学美术学院教授，享受国务院特殊津贴的专家、河北省管优秀专家、中国美术家协会会员，河北省美术家协会副主席、中华美术在线艺术总监。