皴笔阵列 点厾成势——当代著名山水画家李明久先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏读

2024-06-05

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皴笔阵列 点厾成势——当代著名山水画家李明久先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏读

成功美术馆馆藏李明久先生作品《初寒》


   “学写山石,必多游大山,搜寻生石,按形求法,触目会心……故曰神而明之,存乎其人,学贵心得。”每每赏读李明久先生的山水绘画,其独到的点厾式皴笔映入眼帘,笔者总会联想到清人郑绩《论形》中的这段话来,进而情不自禁地去探究如此特殊的笔墨样式,所呈现的鲜明自然山石肌理真景,承载的客观对象独特禀赋,及其主观神思运构所寄的深刻生命关怀和意义追寻。李明久先生所作往往不落窠臼而笔无妄下,画中富于韵律、俨然成势的斑斓山石、苍莽天地,皆与造化同根、与阴阳同候,而得茫茫雪原、雄浑太行等诸相形神之真,亦见其澄澈心怀观照之下的浑朴、巍峨峰峦境界之圆成。


   譬如《西部成功书画家》近来刊载的这幅《初寒》,其沉郁而斑驳的墨象皴笔层积之写,还有浓墨、浅绿、浅赭交融又渴笔运化而来的灰绿基色赋彩之赋,所彰显的太行初冬天气转冷、万木枯寂景象,即见画家对那“冬山惨淡而如睡”一般的万千变化、自然生动景致,恰如其分的摄景抓取和妙到毫巅的画语赋形表达。如那整体上繁茂恣肆而苍拙枯渴的散锋点状笔触皴语表现,既见画家身入太行峰壑间应目会心的观察体验获得,也更有其心入自然山野与之精神对话、心物交融,继而“得其心源”提炼获得的山川对象共性表现。还有峰岭林立纵横而或荫蔽幽深或显露分明处,以深浅不一、晦明有致的不同墨色、笔迹形态,音韵律动运构之下而形质昭著、阴阳错布的画面造景,不仅带来冬寒料峭、天籁俱寂、百草枯萎、树木凋零的山河表征之象,亦还见画家得其性表、穷其源流,继而与自然律变同机的深彻查察和至真体悟。


   这幅《初寒》的深度味象反映,也还见于画家对比统一的辩证性图构置陈运思上。如那峰谷岭岗高矮远近的错落布置,还有整体上左密右疏、明暗鲜明的峰丘排叠,以及综杂如林山形之隙间的空置留白,等诸相云集纷呈的天高云淡初冬自然之象。如此图绘既见富于乐感、阴阳相生的绘画媾和统一理趣内蕴,亦有“囊藏万物”“收敛众景”一般,画家主观上抓取彼时彼地山水的荒莽且浩瀚之象收入笔端、落于图构,继而取舍强化、取质得势的至诚体物反映。



皴笔阵列 点厾成势——当代著名山水画家李明久先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏读


成功美术馆馆藏李明久先生作品《春日》


   再如《春日》一作当中,山石表面鹅绿打底映衬烘托的浓墨涩拙皴写,犹能衬托盎然春意里山崖坑洼凹凸的碐磳之象;枒杈攒簇的山头远树上,以彩代墨的三绿皴点,益增万物复苏、草木葱茏的昂扬春日生机;还有中景参差山脚、幽玄谷壑间的淡墨干湿或擦或染笔迹,也又见涧鸣淙淙、春山空静的生动韵致来。还如图构上,画家拉近对象山水而对山坐观式的纵向主体景致突出运构,以及近景横向绵延取势的丘峦交合布置,显然吸收了范宽《溪山行旅图》“巨碑式山水”的构成办法,而愈增高山仰止的自然磅礴浩瀚气势。再有空谷、溪涧、山径、烟云等留白虚景的纵横、疏密分割和构成,不仅增强了山水画面的自然空间纵深,也将层峦叠嶂的崺崺之貌,汤汤瀑涧的瀰瀰之态,从木苔草的萋萋之情等等,这些太行自然山水的“春日”生气,以近在咫尺、扑面而来的置陈布构方式带到了观者眼前。若非有画家近观采撷取质、远察体物取势而得其形神的真挚自然体验,想来也不会有这种令观者身临“春日”其境,而与天地同节的欣欣向荣春景共情感染体验吧!


(文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉)



艺术家简介:李明久,男,河北师范大学美术学院教授,生于1939年,号长白山人,踏山者,别署抱山馆主,蹊园老人,吉林榆树人;擅长山水画,师承关松房、王仙圃、尹瘦石等名家。

1960年入哈尔滨艺术学院美术系,专攻中国画;1964年毕业后相继在黑龙江省委主办的《党的生活》杂志和黑龙江日报社从事美术编辑工作;1978年始执教于河北师范大学美术系,曾长期担任美术系主任,河北省政协委员。河北师范大学美术学院教授,享受国务院特殊津贴的专家、河北省管优秀专家、中国美术家协会会员,河北省美术家协会副主席、中华美术在线艺术总监。

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