成功美术馆馆藏刘建东先生作品《天门云海》

   山水画是中国独有的画种，表现着丰富多彩的自然之美。它是中国人登山临水亲近自然的情结，更是根植于中国人内心深处对自然的敬畏之情；山水画集中体现着中国人对自然的关照和审美意识，也间接的反映着社会生活风貌。“仁者乐山，智者乐水”。古人对于自然山水的热衷是直白而精神具象化的，“登山则情满于山，观海则意溢于海”赋予山水以人的精神、情感，使得内心之境界“超以象外”，既得自然之澄澈的心境，又体现出山水所承载的人文精神和独立人格。泰山画院院长，泰安市美术家协会副主席刘建东先生的山水画作品，取材雄伟壮观，自然景色秀丽，历史底蕴深厚的泰山，以独特的笔墨方式和精妙的构图，写意出泰山庄严、巍峨的自然山水景观。

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《云山秋色》

   在刘建东先生的画面中，常常可以看到峰峦叠嶂，云烟环绕，山势险峻，奇峰异石，草木葱茏，雾气氤氲，雪掩苍山的自然景象；更可以欣赏到石阶蜿蜒，南天门于云雾间隐现，古寺静穆，以及散落在林间、山顶的亭子等等人文景观。《深山藏古寺》一画将空间结构处理的恰到好处，远近虚实之间体现出极目远眺的开阔意境，通过绵延的山岳上矗立的寺庙塔尖，表现出传统审美意识中的“广大”和“幽微”之美。《古寺深雪图》《古寺薄霭图》两幅作品，通过自然气象的变化，体现出人文景观与自然山水的和谐共生，亦是传统文化中人文精神的一种显现显。画家通过精湛的水墨运用，以浓淡干湿焦之墨色变化，通过水破墨，水墨的渗化等笔墨技法，巧妙的架构、摹写出山川层叠之貌；或以留白表现出雪落山川之貌，或以少量的淡墨晕染，辅以水的自然渗化表现出雾气朦胧之态。画面自然酣畅，笔随心运，水墨淋漓。再有《古寺高秋图》《古寺秋声图》两幅作品，以“古寺”为主题，描写古寺周围山川之高秋景象。以山川的沉厚和草木色彩之变换，淡雅的鹅黄，辅以明丽、厚重的藤黄与湿墨的山石形成鲜明的对比，又使得画面充满着生机活力，表现出“造化钟神秀,阴阳割昏晓。”的诗意意境，更表达着画家丰富的笔墨情趣和自然质朴的水墨意趣。

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《云涌天门》

   就笔墨而言，刘建东先生的笔墨是创新的，在传统的笔墨程式和水墨技法中有机的融入水彩画的用色技巧和用笔技巧，使得他的山水画于水墨的厚重气韵中产生了透明酣畅、淋漓清新、幻想与造化的视觉效果。这一融合创新也使得刘建东画家在云烟的表达上更加的灵动和轻盈，给欣赏者一种流动变幻的视觉意象。《山静云初吐》画面中，大面积的留白表现出烟云缥缈的景象，再以淡墨与山势截断边缘处轻擦，形成一种水墨滃然的笔触，自然过渡成抽象的云烟之气。远山以淡墨勾勒而出，近景中山石、杂岩叠嶂，险峰、山峦相接，湿墨、清墨交融遒劲的短线皴写出山石纹理、缝隙，构图可谓是深远而立体，墨彩在枯润焦湿、浓淡轻重变化之间，清爽而干练，内敛的墨线和飘逸的水气中营构出一个静幽的山水之境。而《天门云海》在墨气的烟云的表现上，则通过焦墨摹写出庄严、巍峨的山川气势来烘托，以山石峰峦的“实”，来表现云烟的“虚”，通过水墨烘托出云块，墨色过渡自然，气象宏阔。《云涌天门》《泰山云海》则又是一种水墨表现手法，通过墨色的浓淡层层递进，由重到轻，至空灵的留白，带给欣赏者的又是一种审美感受。

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《泰山云海》

   还有《林亭春兰》的清幽和隐逸之趣；《清泉石上流》一画清新、恬淡、隐逸的生活意味；更有竹石相伴，不惧风雪，卓然而立的《瑞雪图》。他的笔墨立足传统水墨山水绘画，大胆创新，用笔从容，笔墨技法多变又不失秩序。他的山水画不是对自然山水之景的再现，而是对自然山水的“再造”和山水意境的心象营构。这种“再造”和心象表达式画家对传统绘画中“澄怀味象”“万趣融其神思……畅神而已”等审美意识的深刻理解而来。刘建东先生的绘画作品不管是在笔墨精神上，还是画面意境上都很好的展现着文人绘画的人格精神。更张扬着时代发展中，山水之于中国人亘古不变的“寄托”情结。

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《深山藏古》

（成功书画家网记者 汪利利）

画家简介：刘建东，1962年生，1982年毕业于泰山学院美术系。现任泰安市美术馆馆长，泰山画院院长，研究馆员。系中国美术家协会会员，世界水彩画联盟成员，山东省美协水彩画艺委会副主任，泰山学院客座教授，泰安市美术家协会副主席。

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《山静云初》

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《清泉石上》

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《林亭春兰》

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《古寺深雪》

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《古寺高秋》

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《古寺秋声》

和蔼

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《古寺薄霭》

成功美术馆馆藏刘建东先生作品《瑞雪图》