成功美术馆馆藏于志学先生作品《塞外风光》

   初见于志学老先生的冰雪山水，最直观的便是那扑面而来的冷寂之感。他以一种近乎虔诚的笔触，勾勒出了雪落千山、原驰蜡象的壮丽，在汲取传统笔墨语言的基础上不断的进行艺术实践，创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法；创新性地提出了“冷逸之美”的理念，用“矾墨”将冰雪的纯净、冷峻、空灵之美表现得淋漓尽致，从而开创了冰雪画派的新纪元。   

   沉浸在于老先生的《北国风光》和《塞外风光》这两幅（“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”）如梦如幻的作品中，远山连绵，轮廓在冰雪的轻抚下若隐若现，恰似沉睡的巨人，散发着庄严肃穆的气息。结冰的湖面，如同一面巨大的镜子，将天空与四周的景致完美地映照其中，那冰面的纹理，仿佛是大自然精心雕刻的杰作，诉说着岁月的沧桑与宁静。被雪覆盖的松柏，犹如身着银装的卫士，傲然挺立。每一根松针上的积雪，都似是大自然赋予的珍珠，闪烁着清冷的光辉，彰显着生命的坚韧与不屈。而那座座房屋，也被雪温柔地包裹，屋顶的积雪厚重而绵实，烟囱中升腾的袅袅炊烟，为这冰天雪地增添了几缕人间烟火气。

成功美术馆馆藏于志学先生作品《北国风光》

   这两幅作品从技法上来说，也可算是先生具有代表性的作品了。他巧妙地运用“留白法”，让纸面的洁白成为了雪的载体，再用“泼白法”展现出茫茫雪海和雪原的浩瀚无垠；用“排笔法”，依据皴法的基本原理通过用笔、用矾和用墨的变化来表现出雪山、冰川的阴阳相背；而“光栅法”是这两幅作品中最重要的技法，它在强化水痕线的基础上，突出了结冰后水面通体明亮、晶莹剔透的光感。这些技法是于老先生与冰雪世界对话的独特语言，是开启冰雪山水艺术大门的钥匙。在他的画里，你能看到冰雪的纹理，那是风吹过雪落下的痕迹，是岁月在寒冬中镌刻的密码；你能感受到彻骨的寒意，那是冰雪对世界的冷峻考验，是寒风了掠过湖面时发出的呻吟。这两幅作品，构图精巧，笔墨浓淡相宜，画家将冰雪世界的冷艳与温暖、寂静与生机完美融合，展现出一种空灵而又深邃的意境，令人陶醉其中，思绪也随之飘向那遥远而纯净的冰雪之域。画家通过精湛的技艺和独特的视角，成功地传达了一种超越表象的精神内涵，使观者不仅能欣赏到冰雪之美，更能感悟到其中蕴含的人生哲理和情感寄托。

   于志学老先生的冰雪山水，是他用一生的热爱与执着，为我们构筑的一个冰雪艺术王国。在这里，冰雪不再是寒冷的代名词，而是成为了艺术创作的源泉和灵感。他用笔墨赋予了冰雪灵魂，让我们在喧嚣的尘世中，有了一片可以安放心灵的洁白天地，让我们得以领略到冰雪世界的独特魅力与无尽诗意。

（文\成功美术馆 蒋成莲）

成功美术馆馆藏于志学先生作品《北国风光》

画家简介：于志学  笔名问津、干城。1935年生于黑龙江肇东市。冰雪山水画创始人，黑龙江省画院名誉院长，第五届中国美术家协会理事，中国艺术研究院美术创作院创作研究员，中国国际书画艺术研究会副会长，英国剑桥大学国际传记中心研究员，国家一级美术师。