成功美术馆馆藏苏君良先生作品《山乡秋韵》

    健笔随类而写的秋树，黄叶褪落、繁华尽去，枒槎横斜的枝头上挂着三五熟透了的金色果实，颤颤巍巍亦还映入眼目愈见那秋意的寂寥；灰蓝因形敷彩的屋瓦，鳞次栉比、井然铺排，错落置陈的村舍下挂着或黄或红的辣椒玉米，连缀成串犹还萦怀而来越显秋色的绚丽；再有疏疏离离的二三柴篱，屋后竖着的电视天线，悠然自得的觅食鸡群，驱赶牛羊的山道乡民，旷远苍茫的烟云山峦，盘旋飞翔的天际倦鸟等自然人文诸相点缀画面，亦见田园牧歌的乡情画境反映，愈增秋光朗照的山水诗境韵味来。这是《西部成功书画家》近日刊载的陕西美协理事苏君良先生作品，《山乡秋韵》《秋染秦山》《山里人家》等映入笔者眼帘，继而于之线迹健劲、墨色枯润的造景写意，随类敷彩又蕴藉着意的景致设色，线面层叠还虚实空静的置陈布势中，获得的“秋光满画屏，草木皆乡情”一般画面审美联想。

   唐人张躁说：“外师造化，中得心源。”绘画的艺相创构，需从客体对象的探究、发现中获取的“物”的典型形象表现，亦要由画家的主观运思取舍中求得绘写对象的神韵与风采呈现，继而在心物熔冶中创作出比现实景致还要美、还要真的画面典型来。如《山乡秋韵》《秋染秦山》《山里人家》诸作，苏君良先生的山水创作，也正是立足于秦岭家山绚烂恬静的田园秋光中，“心穷万物之源，目尽山川之势”的感物体验里，由形及神审美运思、凝萃提炼出天地自然的蔼然精神、家园乡土的悠然意蕴、秋野山乡的安闲趣韵，继而于之画面上“按形求法”又“贵在心得”为具象的笔迹墨相来。

成功美术馆馆藏苏君良先生作品《山里人家》

   譬如这幅《山乡秋韵》，画家抬高视角仿佛站在山腰处布构物象的画面中，形构略显变形夸张的房舍，又多以蓝色调和水墨，继而渲淡设色的粼粼屋瓦房顶的抽象造景呈现之，既见心怀澄澈观照秋野山村的清阔空静之象体现，又显画家主观取象中意写概括的求真取舍和意象强调。再如篱笆白墙下堆积的麦捆，麦垛一旁闲置的石碾，院中随意放置的石桌石凳，以及空落落的树上、枝丫掩映的檐下扎成串的玉米棒子，老树院门下背着背篓带着小狗而来的乡民，屋后远景天地里淡墨短线长短疏密井然皴写的稼穑……这些朴素寻常又典型鲜活的秋天山乡诸景，既是画家从其仰观俯察的自然万象、生活众景中，苦心孤诣所选取罗列的客观对象代表，也是其于之“肇自然之性，成造化之功”的主客交融、心物熔冶里，遣怀于物、寄情于景的生命意境观想和秋思诗意抒发。

   再如《山里人家》中的以色代墨、灰紫皴染，而沐浴于秋阳里的远山；用鲜艳的或橙或蓝随类敷彩，而其貌昭著的金色麦捆、石凳灰瓦；如锥画沙、笔写健劲，而长短衔接、交合聚散造景的秋树空枝。还有《秋染秦山》一作里，茫茫远山、恬静近舍间，浅黄漫涣渲染、明暗映衬的山川之野；安闲远村前、奇峻峰峦下，墨色浓淡相宜、皴擦晕染的秋涧山石；水墨丰润、意笔赋形，点缀于对峙峰岭间、澄明天空上的高翔飞鸟等等。画家笔下这些近观见其质、远观有其势的真山之形、真水之姿，既是画家面面观、细细看之下，迥然不同的疏薄秋时秦岭山水“代山川而语”写照，也见万籁俱寂、天清地明又颗粒归仓、岁稔年丰的秋季山乡典型生活反映，更见“开轩面场圃，把酒话桑麻”一般情真意切又和谐素朴的浓郁秋意诗境倾诉来。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏苏君良先生作品《秋染秦山》

画家简介：苏君良，中国美术家协会会员、中国金融美协副主席、陕西省美术家协会理事、中国人民银行系统全国美协副主席、中国人民银行西安分行美委会副主任、国家二级美术师、咸阳市美术家协会常务副主席、咸阳市画院副院长。