成功美术馆馆藏许钦松先生作品《岭上朝云》

   笔皴密密处而见山重峦叠，水墨氤氲中又见云蒸雾腾，留白虚空里还有深谷大壑，碧色积染下越彰春野翠微，苍崖黛岩间还显泉瀑如银，峰麓水岸畔亦有村居恬静，明暗罅隙里也见熹微霞光，峡江逼仄间还见帆影渺渺……于是展卷观览之下山川宏阔、雄秀壮丽，游目骋怀而见天地大美也。这是近年来在当代著名山水画家许钦松先生作品，片羽吉光、捃拾甄藏过程中的一些感想。近期“国庆·中秋成功美术馆馆藏名家作品双节特展”上，数幅许钦松先生山水佳作集中亮相云展，笔者细细赏读画家这“肇自然之性，成造化之功”，还见其个性特征鲜明的艺术佳构，而澄怀体味、品咂神会之，总能让人眼前一亮而豁然开朗，令人胸怀丘壑还为之恢阔，继而运思遐想、神超物外，生穷究八荒之感、神秀四野之想也。

   山川之美，古来共谈；丹青佳构，沐心赏鉴。如何透过此次“双节特展”上许钦松先生的展出画作，即于之《岭上朝云》《春山叠翠图》《银泉高引》等的品读、欣赏、解析中，窥见其绘画创作和画面构成之奥义呢？笔者欲从形式与内容、自然与心源，以及传统与现代、中西画语互参等诸元，试作一些浅尝辄止的创构理趣分析和作品审美解读，以期能在卧游神会的共鸣共情中，发现其画作能让我们生发出“穷究八荒，神秀四野”感想的缘由来，与大家分享。

一、从画语形式与表现内容的协和统一追求中，反映时代、得其个性、寻境大美。

   唐代张彦远说：“骨气、形似，本于立意，而归于用笔。”艺术形象的构建，脱不开语言形式和意象内容的二元体和相彰。绘画媒载的点线、形色、音韵，无论古今、新旧、东西择取选用，亦须落于对象内容的神意反映、思想表达、情感抒发中去，进而高度契合、形意相彰才有其意义。所以如《岭上朝云》《高岭松风》，还有《峡江帆影》《夏山清暑》等许钦松先生的山水画作创构里，画家无论是对国画山水笔墨语言皴擦的撷取、敷彩设色的选择、置陈布势的应用，还是西画光影语相的引入、独立个性画语的创造，都见画家对其画面统摄诸相，如岭山、峡江、溪瀑之个性特征，春秋荣枯、朝暮晦明、风雨晴霁的万千变化等，这些客观山水自然之美的发现，亦见立足时代、得其境界而山川辽阔、造化神秀、八荒雄浑的山水大美所求。

成功美术馆馆藏许钦松先生作品《高岭松风》

   譬如画家的《峡江帆影》所作，那峡山之巅、峰面石壁上趋近于“点”的皴写笔触，完全舍弃了古人造写山石的惯有、熟稔语言程式，而是在取“生”山“生”石的“按形求法”探求和“随类赋形”写真，以及情寄笔墨、造景写意的主观叙事性构建中，层层相加、笔笔累积以求山峦丘壑的骨架、峡江崖壁的气韵，使之于沉厚、雄浑的体势之感表现上，赋予了具有时代审美特征的强烈视觉冲击表现，进而彰显出山石本身的刚健突兀精神、山峦肌理的雄峻意蕴内涵、江峡本质的险峻陡峭风采。还有相较于这峰头崚嶒、苔草丰饶处的浓黑、厚重皴点笔墨，横如墙垣、险若绝壁的高光处土黄色渲染，远山峰麓、深渊峡谷处的水墨氤氲和随宜留白，又明暗、刚柔、黑白、纵横、虚实、动静对比而统筹相构之。于之笔墨的体物合用和神意强调，色彩的随类赋彩和主题凸显，图构的置陈布势和立意求象中，既见画语本身立足时代而追求个性的理趣所成、音韵律动之美反映，又有“孤帆远影碧空尽”还“巫山巫峡气萧森”的峡江帆影对象之征和诗意之境彰显。

成功美术馆馆藏许钦松先生作品《银泉高引》

   许钦松先生在山水绘画创作上，这种写自然之真、体万象之神，又当随时代、主观立意而“搜寻生石”的画语应物则取，也还见于《夏山清暑》一作的笔墨迹化、着色增彩而统一于夏山之征、清暑之寄，以致“妙超自然”的画语载体、山水对象体和表现中。譬如其峰形峦廓、山石肌理的勾皴积染上，越加沉实、丰厚、古拙、苍健的笔触，又能体现出重阴落落、夏山如碧的自然气韵生机和典型特质来。还如画面设色上，与另外一幅“春山艳冶而如笑”的《春山叠翠图》翠绿设色相较，那三绿、三青调和而几近于“蓝”的主峰山体厚实敷彩，又增强了其“夏山苍翠而如滴”的本质特征深刻揭示和神采气韵所彰来；再有起伏远峰处的橙色赋彩写照，近冈矮丘处或墨或蓝笔触间融入赭色的衔迹点染，既见夏日炎炎、暑气如蒸的自然客观意象反映，又汇入到碧绿如蓝的浓荫山色里，而有“夏木荫溪路，昼云埋石床。心源澄道静，衣葛蘸泉凉。”一般心静自然凉的夏日清暑、禅静超然精神反映，亦见“万斛琼瑶泻翠微，青峦泼墨湿人衣。蝉声碎作松涛起，惊散溪云几片飞。”一样超然物外、运思遐想的夏山滴翠诗境之美。

二、在自然的体物求索与心源的开掘发现，以及鉴照融汇里抒发情志。

    再观那雄峰如踞、云壑浩荡还山色葱翠的《高岭松风》画面呈现，而见当代岭南山水画大家许钦松先生于之生于斯、长于斯，往复盘桓、浸润滋养于那峰岭丰满浑厚、植被滋润丰茂等的自然景观里，“迫而察之”获得的峰丘体积雄厚、浑圆饱满之貌，山峦纵列横亘、起伏隆起所置，草木繁茂、葱茏秀润之姿等等画面现实反映和具象所写。于是大山巨壑、云深烟邈的布陈阵列间，由实及虚造景造境的雄伟壮美、苍茫浑厚虚灵、情致所化里，又见画家“外师”足迹远涉北方山川，乃至西北高原的广泛体物积蓄和观察体照所见，继而应目会心与山川自然同律同节、境之圆成，带给观者的豪迈精神感染和鲜明情志抒发。

成功美术馆馆藏许钦松先生作品《春山叠翠图》

   再读《春山叠翠图》一作，那近景缓丘上堂堂挺拔、错落参差高松映照的中景里，墨彩相彰、积染稠叠赋形造景而松密林茂丛丛簇簇，远近山峦层层相加，高下峰岭磊叠高耸，缓逸峰脚盈虚有致。详观画面右端上下处，矮冈、远山奔趋相迎；细察山麓淹润、坡脚田畴里，二三房舍隐隐点缀；远眺群峦相错、坡岸临水留白间，山涧奔涌、远帆绰绰……于是画家身寄岭南明媚四野、目及粤广浓翠丘园，而仰观春山萌动、俯察万物葳蕤的采写自然、体物求索，与之寻美心源相照，心游万仞而精神往来不羁，驰怀天地还情思起舞共鸣，而见澄观一心、深彻体验之下的春山之境迁想妙得，韵致丰采、自然生动矣！清代画家龚贤说：“心穷万物之源，目尽山川之势。”画家跋山涉川、眼眸绸缪往外，草木复苏、浓郁翠色、田园碧绿而见仿如吟笑的岭南山乡春景；又游目骋怀、开阔心境向内，情驻山野、神寄林泉、精神奔涌其间而有万象跃动、天地活泼的灵想。

   许钦松先生于山水创作里“洞察自然”“觉察自己”的身心投入，亦如美学家宗白华先生对“晋人之美”的阐释所言：“向外发现了自然，向内发现了自己的深情”。于是在自然与心源的鉴照中，高峻山岭上那松风飒飒如天籁共鸣，群山叠翠处春色盎然而生意融融；亦在造化与心曲的主客融合中，“代山川而言”而天地氤氲、万象腾踔，“心灵映射万物”又四野神秀、灵境渊然也。

三、在传统与现代的发展临界处劈开道路，思想碰撞中立定精神。

   绘画艺术的语言形式与表现内容的体合，体物观照与心源发现的融冶，都是为美的形象典型服务的。而典型艺术形象的创作构成，亦需考量传统继承、时代反映的辩证统一。绘画始终是随着社会的发展而发展的，而这种发展也不是无根之木、无源之水，是从传统的基础上发展而来的，是从古人的创作经验、形式样本中衍生出来的。许钦松先生长期生活在“岭南画派”影响最甚的粤广地区，其绘画的方向上势必受到处于“传统”与“现代”界限上的“岭南画派”，那立于时代而“推陈出新”的艺术精神影响。进而在传统与现代的思想碰撞中，立定于穷尽八荒、赞咏山河而生命不息、精神万古的山水艺术情怀；于继承和发展的艺构临界处，开辟“善变创新，天下则取”而旁及诸法、寻美求真的大山大水创作道路。

成功美术馆馆藏许钦松先生作品《夏山清暑》

   譬如《岭上朝云》《春山叠翠图》《江岸帆影》等作品中的取象崇山峻岭、山势崔嵬峭拔，犹然可见如荆、关那高山流水、峻岭纵横、长松古木等观照的自然山水对象咏赞，以及雄壮、险峻、奇峭的精神所尚；赋形造景上其点线层层磊叠，而塑造丘壑的“积笔”之法，亦见古人“墨以笔为筋骨，笔以墨为精英”“笔为墨帅，墨为笔充”进而“骨气形似”的笔墨画语隽永精神继承，也有由“积墨”传统发展而来的点线相构赋形的“积笔”笔相墨态契象体真反映；还有岸畔渔村、峰脚山居、山间村舍、江上帆影的人文景致诸象点缀，既见“可行、可望、可游、可居”的“天人合一”生命境象蕴含，也见立足时代“人与自然和谐”的精神情怀追求，以及现代都市人向往田园、渴慕林泉的心象写意所寄。

   再如《峡江帆影》《银泉高引》等作品中，那犹为鲜明的郁郁峰头、葱葱崖壁，与之或淡墨渲染，或留白映衬的弥漫云雾、银白水色的对比造景，黑白、虚实之间的对立统一构成，既见“计白当黑”或“阴阳二气，化生万物”，这趋向于“道”的传统审美哲思蕴含，也见近现代以来如李可染先生等，将西画光影元素引入中国山水绘画创构表现，继而天地有大美、万物有成理、山河亦万古，凸显强调或山或水或云或烟的时代标志性画语媒材拓展应用。

四、于中西绘画语言的取舍间求其大象、相彰中求其大美。

   故而如上所述，许钦松先生的山水绘画创作也如近现代以来大多数画家一样，或多或少都受到了西方艺术思想和表现方法的影响。继而于西画“光影”“体积”“色彩”等元素的取舍选择，还将之融入国画笔墨、色彩、章法等固有表现方法的现代绘画语汇体系开拓上，以及立足画作的渍染对象讴歌表现、和谐主题反映、雄浑精神表达的创构消融中，强化山水意象的视觉效果、画面具象呈现反映，强调具有时代语境的山水审美意象表现。继而“应会感神，神超理得”，让读者于之“披图幽对，坐究四荒”的神会体悟中，体验到了许钦松山水绘画艺术上，那兼融古今又旁及中西的大山水、大境界、大气象时代之美表达。

成功美术馆馆藏许钦松先生作品《峡江帆影》

   如那《高岭松风》中，广远高坡、幽深近谷处大片留白的虚景处理，在中国绘画点线造型、黑白辩证、散点透视等审美思想的蕴含之外，还见西画体积、光影、焦点透视等元素融入画面构成，带来山峦体势强调和画面空间丰富，即画家贯注以时代语境精神和现代审美经验，而求其山水笔墨、境界、气象之大的画面美感强调，也见天地悠然、宇宙洪荒而超越时空的审美意识，融入作品的诗境情怀营造。还如《银泉高引》里，黑色崖壁以实映虚的耀眼瀑涧所写，幽岩玄石上还晶莹水露闪耀的些微光芒，也都见画家在“银泉高引”的山瀑，那自然生动神采的抓取和表现上，将之西画光影因子“化”入传统国画笔墨里的造景巧妙绝伦。再有《岭上朝云》中，皴点、色彩相积互彰构成的饱满、圆厚峰峦体积，所带来的近似西画团块造型，富于画面视觉张力的着意表现；以及深谷远壑处趋近于“白”的淡墨晕染填充，所呈现光色微妙变化的晨光峰岭上天色鱼肚白之景写实，峻岭峰巅处反差显著的云影天光之象反映，亦可谓在时代山水画的创作上别开新境，而由笔墨、光影的写实图像构筑中，提炼出真力弥漫、生机蓬勃、气力雄浑、意象磅礴的八荒之境和神秀之姿来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏许钦松先生作品《江岸帆影》

画家简介：许钦松，1952年生，广东澄海人。国家一级美术师，二级教授，国务院特殊津贴专家，第十一、十二届全国政协委员。1998年获广东省“五一”劳动奖章，“跨世纪之星”荣誉称号。曾任中国美术家协会副主席，广东省文学艺术界联合会主席，广东省美术家协会主席，广东画院院长；现任中国美术家协会顾问，全国政协书画室副主任，中国艺术研究院研究员、博士生导师，故宫研究院中国画法研究所研究员，广东省美术家协会名誉主席，粤港澳大湾区美术家联盟名誉主席，广东美术馆学术委员会主任，中国文联全委会委员，中国国家画院院务委员，中央文史馆书画院南方分院院长，中国画学会顾问，中国国际交流协会理事，广东省人民政府文史研究馆馆员，澳门城市大学博士生导师，广州美术学院客座教授，广州大学美术学院名誉院长，广东中国画学会名誉会长，广东省许钦松艺术基金会理事长，广州市社会服务发展促进会荣誉会长，广东省文化学会顾问。曾担任2010年广州亚运会开闭幕式艺术顾问，2012（伦敦）奥林匹克美术大会艺术指导委员会艺术顾问，“其命惟新——广东美术百年大展”总策划。

《个个都是铁肩膀》《潮的失落》《心花》《诱惑》《天音》《南粤春晓》《岭云带雨》《高原甘雨》《丰碑》《甘雨过山》《长江揽胜》《珠江涌云》等。曾获“第七届全国美展”银奖、1992年日本·中国版画奖励会金奖、 91中国西湖美术节银奖（版画最高奖）、“第十届全国版画展”铜奖、80-90年代中国优秀版画家鲁迅版画奖、广东省第四届鲁迅文艺奖一等奖以及广东美协50年50件经典作品奖等多项大奖。