成功美术馆馆藏师恩钊先生作品《晨风》

   师恩钊，以其雄浑苍劲的艺术风骨与深邃悠远的精神追求，在传统与现代的交汇处开辟出一条独具气象的艺术路径。他既扎根于宋元以来北宗山水的笔墨正脉，又以开阔的文化视野和当代审美意识重构山水之境，使古老的山水画语言在新时代焕发出磅礴的生命力。其作品融北方山川的雄健气魄与文人精神的诗意栖居于一体，既有“千岩竞秀、万壑争流”的壮美，亦有“林泉高致、烟云供养”的哲思。

成功美术馆馆藏师恩钊先生作品《春山拂晓》

   《晨风》一画，师恩钊以“破墨”破其滞，以“积墨”厚其质，层层皴染，墨色由淡而浓、由润而苍，山体质感如铁铸石琢，肌理斑驳中透出大自然的鬼斧神工。画面左下角数株古松拔地而起，枝干虬劲如龙蛇盘曲，墨色苍润，与水中的那几只灵动的白天鹅形成刚柔、动静、虚实的多重对照。那无形的“晨风”，正借着云气轻飏的微妙悄然登场——它不声不响，却贯穿全幅，吹动山林之息，唤醒天地之灵。整幅作品墨色温润而不失雄浑，气脉连绵如龙蛇游走，真正实现了“气韵生动”的古典审美理想，在当代语境下的精神重生。而《春山拂晓》则如一阕轻吟浅唱的晨光小调，画家用春日山野初醒为主题，画面色调清雅明亮，淡赭晕染出晨曦初露的温暖色调，拂晓的光，刺透翻涌的云海，洒落在山尖上；山腰以下却还沉浸在朦胧的雾气中，形成明暗对比，拉伸画面的空间感。石绿点染出的新芽，在静谧中悄然复苏，笔触轻快，既体现了春季山林的生机勃发，又赋予画面灵动的跳跃感，使之整体的气氛更加清新明快起来。

成功美术馆馆藏师恩钊先生作品《秋风云起》

   《河源之水》画面中间一条细流自山巅飞流直下，以“银河落九天”之势，撞入茂密丛林的怀抱中。画家以“挤白法”，用两岸淡墨氤氲出的雾气，“挤”出水流的轨迹，中间再以中锋浓墨一笔竖落，既显流动之态，又显清澈之质。画面中裸露的岩层以“斧劈皴”刻画，笔力千钧、棱角峥嵘，质感坚硬如铁，与葳蕤的密林，流动的泉水形成刚柔并济、动静相生的视觉张力。这不仅是自然地貌的再现，更是于时间与力量的交织中，构成了天地万物运行的深层节律。《秋风云起》一作，以北派山水之雄浑笔意，勾勒出秋山万仞、云气激荡的壮阔气象。画面中峰峦叠嶂，画家多用斧劈皴法，侧峰疾扫，顿挫有力；云雾以留白为气脉，淡墨晕染出翻卷的蒸腾之势，似有风雷隐动其间；几只白天鹅翩然浮游于一泓秋水之上，悠然自得，宛若天地间的灵韵注脚，为磅礴之境增添一丝静谧生机，形成动静相宜的审美意趣。整幅作品在传统笔墨中寻求创新，既得宋人山水的严谨法度，又具现代审美的视觉冲击，展现出画家对自然与人文的深刻体悟。

成功美术馆馆藏师恩钊先生作品《河源之水》

   四幅作品、四种心境，却共同指向师恩钊绘画艺术的核心：以笔墨为舟，渡传统之河；以山水为镜，照时代之魂。他不仅延续了北派山水的雄强风骨，更在笔墨语言、空间建构与意境营造上实现了创造性转化，使山水画不再是单纯的风景摹写，而成为承载文化记忆、哲学思考与精神理想的宏大叙事。在他的画中，山是有魂的，水是有声的，风是有形的，光是有温度的——那是一种属于这个时代的山水精神，既根植于千年文脉，又面向未来无垠。

（文\成功美术馆 蒋成莲）

画家简介：师恩钊，男，1947年5月5日，出生于山东济南。中国美术家协会会员，中国山水画研究院副院长，中国美协培训中心高研班授课导师，解放军艺术学院美术系特聘教授。清华美院理论与创作高研班导师。

进入90年代以后，多次参加中国美协美展及各种邀请提名展等并获奖。 2005年以来，受中央机关事务管理局、国务院机关事务管理局、中国美术家协会等的委托，为国家重要场所创作大型作品二十余幅。