成功美术馆馆藏吴成斌先生作品《李白诗意图》

   或丝路戈壁、大漠茫茫，或云横秦岭、太白险峻，或峡江浩荡、烟岚云翳，或黄河激流、壶口奔涌，或山林乡野、田园牧归……吴成斌先生的山水绘画创作，南北兼具、众景囊藏、形神俱彰，可谓题材所涉广泛又笔皴墨染丰饶、设色敷彩相宜、布构造景恰当，而山河万象葱茏又神采鲜明昭著也。譬如《西部成功书画家》刊载其作品，勾皴苍拙雄健而戈壁荒莽、大漠空旷的《大野旷情》，笔写泼彩还群峰如聚、烟岚蒸腾的《李白诗意图》，皴擦奇崛又山石层叠、村居安闲的《每有佳境在山林》等，画家面对不同地貌的山水景致，而按形求法、应物皴染的若何符节用笔、契象传神写意，又带来迥然各异又形质鲜明的山川状物，亦见山川异貌而或荒莽昂扬的抒怀，或悠然自得的寄情，或豪迈雄奇的象征表达。

成功美术馆馆藏吴成斌先生作品《大野旷情》

   画家踏遍千山万水、阅尽奇峰盛景的造化外师、自然感物而体会物情、观察物态，不仅为其绘画创作积累丰富的素材、求得千变万化的精神，亦还于之韵致丰采里遇物兴怀，滋养出惊异瑰奇而感喟咏赞，神游意融又恬淡静谧，情满山川还恣肆汪洋……这丰饶多样的胸臆情怀来。譬如吴成斌先生的这两幅八尺巨制《大野旷情》，画家于这宽绰素宣里挥毫命楮、赋象造景，既是于那西部旷野大漠里感物体验，带给画家的强烈心灵冲击，亦是画家将这应目会心的审美体验落实于笔端的直抒胸臆。于是大笔直取、放怀皴擦的粗粝崖壁上，又有浓重墨彩、横锋挥洒雅丹戈壁，或开合交错或层叠远逸组合的瀚漠旷野推向遥远天际里；淡彩渲染、设色蕴藉又横扫铺排的苍茫远天上，还见浅逸勾染、写意点缀也疏密虚实相置的闲逸云岚、排空雁群，或显隐寥落或动静有情布陈的河西宇空遥想岁月沧桑。而在这天高地阔的罅隙空间里，又见画家随宜勾写的风蚀土丘、苍倔苔草、逶迤驼队，这些独属大漠旷野的特有自然、人文景致疏疏离离点缀其间，为此“山开地辟结雄州”“长天莽漫漠无际”的千里河西走廊景致，于之雄浑壮阔、广袤无垠之上更添历史的宏阔内涵、更增时空的旷远之境。

成功美术馆馆藏吴成斌先生作品《大野旷情》

   再如与之前作所涉景象大相径庭的《李白诗意图》一幅，画家以兼取水墨、青绿传统山水诸法，而勾皴稠叠又笔迹枯润雄秀、豪迈烂漫，泼彩绚烂还其色青绿相彰、浓淡随宜所写的巍峨雄峙、横绝峨眉的太白雄峰之景，即是画家身心寄于其间，领略山川灵气，查察众景情态，而蓄储于之胸壑间的主客体和、心物交融反映。故而那山势险峻、峰色苍翠里又飞瀑奔流、溪影若显，苍松亭亭、远树葱葱，云起峰岭、烟出远岫，殿宇掩映、峰巅高置的画面众景形貌呈现，又于山峦参差错列、横斜相冲，水流藏露显隐、高下呼应，树木远近高低疏密布陈，云霭充盈谷壑、远逸天际的立意定景、置陈布势中，越见“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”的山水精神面貌写照来，亦见画家情寄雄奇秦岭、巍峨太白的笔由衷发赞美来。

成功美术馆馆藏吴成斌先生作品《每有佳境在山林》

   潘天寿先生论画说：“笔墨取于物，发于心：为物之象，心之迹。”吴成斌先生山水因之所面对不同的创作客体，而赋象运用、载情写心的各种笔墨画语，也即是此论的具象实践体现。如这幅表现乡村小景的《每有佳境在山林》一作，粗拙苍渴仿如枯柴笔触的“块皴”式造景，又兼以赭石、草绿的或高或下或明或暗敷彩，越见拉近视野距离而对乡间丘冈、村口小径上，那嶙峋斑驳山石形态的悉心体察和传神表现。笔锋散乱、枯润恣肆又或厚或薄的皴写，加以墨彩浓淡、落笔虚实的随类渲染，又凸显出山村野地里、缓坡险壁上、屋舍墙垣后，那草木荒莽、自由生长的自然情态观照和意气昂扬呈现。还有三三两两安置于山坳间、土丘后的蔼然村居，又有崖石交错映衬的山野小路衔接，山坡间负篓引牛的安闲牧者呼应，既得山村林居之家景佳境的忠实描写，还见画家心怀间对那悠然田园生活的渴慕，对那闲逸乡景乡情的眷恋……

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：吴成斌，出生于1964年，现为中国美术家协会会员，陕西省美术家协会会员。关山月艺术研究会理事，中国艺术研究院创作员。西安中国画院专职画家。现任西安古都书画院副院长。画韵中国杂志特约顾问，西安民乐园玺源阁画廊签约画家。西安市大唐西市博物馆签约画家。作品十四次入选中国美协主办的全国性美展，并有四次获奖。作品《大河上下》入选全国第十三届美展。2005年应邀西安市政府参加西安与日本奈良市两个城市文化艺术交流展、2006年作品参加马来西亚国际艺术博览会、2019年作品应大唐西市博物馆参加哈萨克斯坦国家博物馆学术邀请展。