成功美术馆馆藏张怀月女士作品《留连春色到秋光》

   或工质或写意的，或古典或现代的，无论什么体裁、何种主题，张怀月女士的人物绘画总能将东方女性，那清完含蓄、娟秀出尘的形姿神韵，于之笔兼工写、以形写神的画面创构中，于之形貌典型、背景契神的赋形营造里呈现出来。譬如《西部成功书画家》近日刊载张怀月女士的《留连春色到秋光》《晨曲》两幅，画家那取法传统人物线描的各种用笔，又凸显人物神采的写意概括构型，以及兼容现代造型审美意识，还水墨块面皴染的随类衍生开掘，在抓住少数民族女性和古典仕女人物，其衣饰、形貌、妆容、动作、神态等对象典型特征的画面构建上，呈现出那婆娑蕉荫里，手拈秋菊还情寄自然的神韵来；也还见阮琴点缀的晨光小园中，托腮斜依石上、意态阑珊洒脱的意趣来。

   从画面表现语言上来看，张怀月女士的这两幅画作属于典型的“小写意”创作。所谓“小写意”实则是强调对象内在精神，而使之画面诸“象”具有了表意功能的主体性表达前提下，其笔墨线写相对“工笔”之形又略显概括而越见神意盎然，相对“大写意”之相还稍见工谨的画面赋象技法所运而又见细腻妥帖。譬如《留连春色到秋光》中，那侧身坐于山石上云南拉祜族少女的赋形表现，其介于工写线态之间又多见传统“十八线描”之姿，而运笔提按、动静徐疾又随势曲婉、因形纤秾的人物形廓灵动线写，犹然可见那女性修短合度、腴削得衷而形姿曼妙、仪静体闲的形象反映，也有身着白色花边镶饰袖口、襟边，还立领、齐膝长衫又绿色彩带束腰等的服饰代表性写照。

   尤其是画面中那高下蕉叶、新竹掩映下，那面容姣好、发丝微露、眉目低敛，又一手紧握饰物于胸前，一手轻拈秋菊于鼻端的传神之写，不仅于之面靥桃色脸庞、纤细修长葱指的工质匀劲，还细腻、精微刻画中，同那端坐身姿、典型衣装的概括写意线质形成鲜明对比，凸显出了主题人物同自然和谐与共，而清丽婉约的风韵来。也还在反映对象人物主体情志神意，稍纵即逝、一现即隐的动作造型抓取和画面定格上，越加凸显出画家主观意蕴里所强调的“留连春色到秋光”，以及热爱生活的隽永诗意内涵来。

成功美术馆馆藏张怀月女士作品《晨曲》

   “骨气、形似，本于立意，而归于用笔。”（唐代张彦远语）画面对象或形貌的凸显，或神韵的强调，虽离不开对客体对象本身的体物观察，离不开画家的主观立意，但落成于画面成为具象的意蕴承载，又需相得益彰的画语来建构、承载之。故如张怀月女士的这幅《晨曲》中，那襟裾宽大、衣袖宽绰的明清仕女人物的笔墨表现，与前作相较画家又多取纤劲挺拔、迅疾纵驰还断续虚实、曲折险峻的线迹勾勒形貌。如此不仅反映了对象人物的服饰之征、形姿之貌，也愈加彰显出闺中女子方才晨起梳妆，欲待拨弦习琴，犹还睡眼迷离、困意未消，又一臂上屈撑颌一臂舒展置于膝畔而斜倚侧卧石上，那风姿绰约、清婉有仪又安闲自适的丰赡意态来，也还见画家以“庭院深深深几许”里闺秀们“晨起”生活想象立意，所营造的芭蕉荫浓、假山嶙峋间小园“晨曲”意境来。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：张怀月，本名张秀娟。2011年加入中国美术家协会。2016年始为中国人民大学艺术学院张怀月重彩研修班导师,中央党校超越之路课题组、中华复兴超越之路高层理论研讨会暨书画艺术展组委会学术委员、特聘画家；中国文艺家书画院副院长；旅琼文艺家协会理事：先后研修于清华大学美术学院著名导师蒋采萍、石齐、张道兴艺术工作室。作品入选或入围十一届，十二届，十三届全国美展并获奖，多次在中国美协举办的展览中获奖，2013年始举办全国个人画展。作品发表专著有《荣宝斋画谱—张怀月》；天津人民美术出版社出版的《大画家—张怀月》、河北美术出版社出版的《张怀月国画作品》。