那些年 那座学校 那些人的那点事——罗中立与川美的难了情

2012-05-15

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那些年 那座学校 那些人的那点事——罗中立与川美的难了情

 

年轻时的罗中立

 

       “我们自己也到了这个年龄了,就像我们同学之间说的,它真的是到了一个怀旧的年龄,我做这件事情,既是为我们整个四川美术学院做的一件事情,也是为自己做的一件事情。因为自己跟这个学校已经融为一体了。”——罗中立

 

         35年前,一场不同寻常的考试,将一群年轻人的生命轨迹交织在一起,从此改变了他们的命运,35年后,一场期待已久的聚会,讲述那些年那座学校,那些人的那点事。

 

         参加高考只为月收入52.5元

 

          如果当年罗中立没有考四川美院的话,很难想象他现在会是一种什么情况,结婚生子按部就班的过完一生,但他是幸运的,他赶上了高考的末班车,同时也走上了另一条人生的高速公路。

 

           1977年,国家恢复高考的消息传遍大江南北。“刚得到消息的时候也没怎么激动,当时我正准备成家呢,白天去山里买木材,晚上手工做家具,顺便画一些连环画,在县城也小有名气。身边的小同学都去报名高考,一些画得差的干脆拿着我的画去报考。”罗中立回忆道,十年动荡的那个年代,知识分子都被称为“臭老九”,罗中立觉得钢铁厂的钳工至少地位还不错,完全没有考试的意愿,当时罗中立出身知识分子家庭的女朋友,却极力劝说罗中立参加高考。“我当时考美院的动因就是52.5元的大学生毕业的待遇”罗中立道出了当年考学的真实原因,当年他在所在的工厂里因为画连环画已小有名气,开始每个月拿着29.5元的固定工资,最后实习是31元,他每一次只用10元,剩下的就存在他本人手里面,当他得知考学可以提升工资之后,就私下算了一笔账,如果大学能顺利毕业,按照当时的工资标准,可以从29.5元提升到52.5元,这才下定决心考学,而正好在那个时候,川美在达县设置了招生点,这或许是命运的巧合。

 

           为专业而纠结

 

         “原来我一直画连环画,本来考四川美术学院,就想考国画的,结果那一年刚好没有国画招生,只收油画、版画、雕塑三个专业,不对口,我想以前厂里画那个粉画,跟油画差不多,反正四年下来,回头还是干我的连环画,就选了个油画系。”罗中立说。

 

           本来想考国画的罗中立阴差阳错的进了油画系,这对他来说并不是一件轻松的事情,在刚入学的两年,他还一直想着要画国画,同时他发现有很多同学基础都非常好,这使得他在专业的选择上非常的纠结。 “我进校时是没有想过考油画。到二年级的时候,因为那一届很特殊,学校就说在四年的本科当中可以去考研,我就报考了国画的研究生。”“其实我专业考得蛮好的,当时学校国画几个老师也希望增加一个画人物的老师,”罗中立回忆道,可惜的是,由于最后他的古典文学没有及格就失去了机会。真正使他人生发生改变的是两个事件“实际上我四年的本科当中前两年都是没有安心去画油画,改变这个注意一个是“野草”,一个是“父亲”。”

 

         “野草”是一个民间性质的展览,而“父亲”则为罗中立参加美展的作品,为了参加全国美展,罗中立要创作作品,这时他发现了自己的强项,“后来画那个创作的时候我就发现我还是有强项的。为了参加美展,大家要搞创作时发现,那些基础非常好的同学写生可以,但离开模特创作就不行了,而我的优势就是背着我也可以画很多的构图出来。所以他们当时给了我一个绰号叫“构图机器”。”

 

           川美的激情岁月

 

           入学后的罗中立,虽然时常为专业而苦恼,但学校的生活还是给他带来了不少的乐趣。“我们那个时候上大学,跟现在完全不一样,‘文革’以后突然有了一个宽松的氛围,每个人都近乎疯狂,做学生那四年是最彻底的一次释放、宣泄。”罗中立说,当时他已近而立之年。

 

            由于自己的年龄比较大,罗中立经常把其他的小同学当做弟弟或妹妹看待,他对他们非常的照顾,但有时也会表现出特别的关爱,“我关照的方式很友爱,那就就是疯疯打打的,有些小同学受不了,都躲我,怕我。”但同学没都知道他表现有爱的方式不一样,尽管有些害怕,但还是会找他,对他非常的尊重。

 

          “我们寝室里面有我跟小高,还有一个小朱,因为有一次外出没回来,他们就发生了一些纠纷,好像是因为借颜料没还发生了一些不愉快,他们开始不说话了,我知道之后就把他的手腕拉起来,就讲进了这个卧室,从今以后还是跟我们以前一样,都是一班的同学,能在一起是大家的缘份,以后他们两个小同学就开始说话了。”罗中立笑着回忆说,这样的回忆总充满了淡淡的苦涩,然后是甜蜜。

 

            激情的事情还有很多,“比如说那个时候我们生活困难,一个礼拜吃一次肥肉,最后食堂买的肉和肉片收入回来对不上数,师傅兑水装了一碗,那个票就很薄,有些颜色就退掉了,就发现同学在画肉票。因为小高不吃肥肉,所以每一次他的肥肉是我承包了的。熄灯之后,把画室里的黑色衬布裹在身上,一手擎着蜡烛,一手托着用来临摹的骷髅挨个宿舍吓人;夏天的晚上,几个男生把水房门插好,把水槽里放满水,脱得光光地躺进去……虽然那时日子比现在清苦,但每个人都很兴奋,没有人不愉快。”

 

那些年 那座学校 那些人的那点事——罗中立与川美的难了情

 

川美77、78级校友三十年聚会合影

 

 

         艰苦而诗意的年代

 

         当年,川美为了让学生能安心备战青年美展,把十余间小宿舍借给学生搞创作,两个人一间。罗中立说,那时,全国就只有一本艺术杂志、一个展览。“每个画画的人都想去参加青年美展,那是大家心中最神圣的艺术殿堂,能进入这个展览,就意味着接近成功。”

 

         没有风扇,更别提空调,入夜,画室里面就非常的炎热,在做画时罗中立就光着膀子画,由于《父亲》的尺幅比较大,让本来不大的空间就显得更小了,每画一个阶段为了能从远处看下效果,罗中立只能用望远镜反过来看。条件虽艰苦,但罗中立形容那是一生中最难忘的时刻。“疯狂无比,大家在竞争式的环境里学习画画,同学间的年龄差距比较大。年龄大的有创作经验,有生活经验,小同学的基本功好,画静物、模特画得非常漂亮。两代人取长补短,相互切磋碰撞,充满诗意和乐趣。”

 

          父亲背后的故事

 

        “对我来讲当时只是希望参加全国青年美展,都不太敢奢望,而且想只要能参加到省里面就够了,没想到到后来是这样的结果,这个是超出我意料之外的。”罗中立当初参加美展完全没有预料到会有今天的成就,他当初只是为了赌气,为了证明自己。

 

        “当时我油画画得不好,在参加“野草”展览时画了带有表现性的抽象作品,所以就有同学取笑我,说我基础不好才去装怪。那个时候大家都着一股劲儿嘛,我记得小高也画了一张非常写实的东西,因为我们两个都是班上基础不好的,后来我就想,我要画一个最细的给你们看一下。”

 

         罗中立在创作父亲的时候当时,还有很多不同的声音,有对他进行批评,也有人给他一些忠告,但他顶住了压力一定要把它画出来,“越是这样,我越是觉得想把它画出来,因为我自己知道这是我内心的呼声,对社会的一种认识、看法和一种态度。我就是要把那个普通农民的形象用领袖的尺寸把它转换过来,也就是“神”这样一个时代的结束,一个人时代的真正开始,这个意义在我当时来看也是要有一定的勇气,因为有不同的声音,因为有的人在忠告我,我是知道的。我觉得越是有这样的声音,越是让我觉得一定要把它画出来。其实我觉得它的意义更多是在这个上面。”

 

         但是现在回过头去看一下,《父亲》三方面的转折,首先是当代艺术的转折,或者是艺术史重要转折点的一幅重要作品。这个主要体现在作品的观念性上;其次是开启当代艺术创作的大头像符号模式。第三是开启了一个新的写实概念。

 

                                                                                                                                             【编辑:陈耀杰】

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