巴人汲水（国画）
创作生涯
受过的苦不亚于任何艺术家
南方日报：徐悲鸿先生以马为题材的画作特别多，为什么他对画马情有独钟？
徐庆平：这主要有两方面的原因，一来中国历代画家都有画马的传统，像北宋李公麟、元代的赵孟頫、明代的仇英、清代的意大利人郎世宁都是喜欢画马，郎世宁当了清朝两代的宫廷画师，只不过他用的是中国的水墨、西方的画法。到了父亲这一代，喜欢画马在很大程度上和他的性格有关。
他在欧洲苦学8年，在法国巴黎找真正继承欧洲优秀传统最优秀的画家学习，并师从世界最有名的动物解剖学教授。在巴黎美院的时候，他的成绩非常优秀。中国最早教学用的一个马的结构石膏模型，是他从国外小心翼翼抱回来的。在中央美院他也让全校学生考动物解剖，他的马有很深的时代感，例如《奔马》。这是在马来西亚槟榔屿听到日本人再次攻打长沙时画的，可谓忧心如焚，这匹马融入了他全部的激情，不仅仅是马，也代表民族，代表他的激情。他的马都是孤独的、悲愤的、在荒原大漠的。同时，他用大写意的手法画马和历代的勾线方法不一样，他画的都是战马、野马，在荒原大漠上奔跑，只用大的墨块、几笔就完成了，这种画法都是他独创的。
南方日报：徐先生最艰苦的时候是什么情况？有过卖画的生涯吗？
徐庆平：他在最困难的时候在上海想找个半工半读的机会，当时商务印书馆想要个画插图的，他从老家跑到上海，但人家嫌弃他年纪太小，没有经验，当时他把行李衣服都当掉，甚至跑到黄浦江边想到投河自尽，最后他想到一句话，“人到了山穷水尽的地步，仍能自拔，方不为懦”。在他最困难的时候，他曾经画了一张画给上海市美术馆，主持的就是岭南派的两位大师高剑父、高奇峰，当时徐悲鸿寄给他们一张马的画作，“二高”回信说，“古代人画马也没有能超过你”，这给他非常大的鼓励。同时，高剑父兄弟要他再画4张仕女，但当时他身上只有4个铜板可以买4个饭团，但四张画完要一个星期，他就每天起来买一个充饥，画画，到了第五、六天没有吃饭就只能饿肚子，后来他去世跟年轻时候吃得太多苦、身体不好有关。
南方日报：这一场展览的作品是怎样挑选的？似乎每个门类都有他的画作？
徐庆平：他的作品非常丰富，与其他画家一般擅长、专攻某个绘画门类不同，他素描、油、国画全都画，而且都达到了令人赞叹的程度。中国画里山水、人物、花鸟也全画，同时他对学生也是这样要求，他教育思想的核心要苦练素描的基本功，功力达到了基础以后还要学习画十种树木、十种花卉、十种动物，这样你遇到任何情况都不会束手无策。
一般的画家应酬挺多，拿画送人是中国的一大特点，他也画应酬画，但是他认为得意的画都留在了自己身边。他去世的时候，留在身边的作品是1200件，他一辈子没有进过银行，没存过钱，一辈子所有的钱都买了书画，收藏的2400件都是中国的国宝，在他去世的当天，我母亲把他全部捐给了国家。
南方日报：您认为中国画在世界上的艺术地位现在如何？
徐庆平：现在全世界都有研究他，特别是国外对中国艺术的关注也在提高，2006年我曾经看过一个腾冲的朋友拿着《参考消息》里面有篇美国的文章说到，“中国画家徐悲鸿近年连连打破中国画拍卖的世界纪录，从整体上抬高了中国绘画拍卖的价格。”这个涨势连我们都觉得惊人，2005~2006年他有3张油画拍卖，《愚公移山》的稿本拍了3000万，几个月之后，香港佳士得拍他在巴黎画的《奴隶与狮》拍了5800万港币，第三张就是苏富比拍的《放下你的鞭子》拍了7200万港币，把中国画一下子从几百万元抬到了7000多万港币。我估计到了今年，世界艺术品一半以上都是中国的。中国的国力让中国画令人刮目相看，父亲如果活到今天看到中国艺术有这样的地位，应该是非常欣慰的。
造假之风
某人收藏几百张画无一真迹
南方日报：之前徐先生的《巴人汲水》在北京瀚海拍出了1.7亿元的高价，您如何看当时在市场上中国画拍出的如此天价？
徐庆平：这张画是在他学生课堂上画的，当时没有打稿子一气呵成，在重庆展览的时候一位印度公使看到以后一定要买，他只好就又画了一张给那个印度人。中国解放的时候那个公使把它卖了，第一次《巴人汲水》拍卖的时候，有人怀疑它是假的，“真的在徐悲鸿纪念馆呢！” 虽然我后来和母亲做了说明这张画的来由，但毕竟假画的传言还是造成了影响。当时只拍了80万元，但后来第二次拿出来就拍了800万元，第三次的时候就已经到了1.7亿元。
在保利拍卖的那张《九州无事乐耕耘》是给郭沫若先生画的，当时他们在重庆反内战反独裁的申明上签名，都是参与建国的民主人士，解放以后郭老做了副总理，分了个房子就是现在是郭沫若的纪念馆，里面有个很大的会客室，我父亲就画了这张画。前些年保利拍卖了2.6亿元，在2011年时全世界最贵的十张画之一。
南方日报：您如何看待后人对徐先生画作的一些造假行为？
徐庆平：其实不只是中国画的造假，法国也专门有人造梵高的假画，像后来流传的伦勃朗的《戴金盔的人》、《大卫在扫罗前弹竖琴》这两张顶尖作品都说不是他画的。造假在中国自古以来就有，我印象中最严重的一次是我父亲1927年回到中国的时候，就有他的假画了，那是他才40多岁。很多年前我碰到一个收藏者，他特别喜欢父亲的画，只要看到不贵的都买，估计有几百张让我帮他看看，说里面只要有一张真的就好，但鉴定后一张都没有。造假之风真的没有办法，乾隆皇帝自认为很风雅，最爱写字，王羲之的《兰亭序》也临摹了几百遍，但他认为是真的那张《富春山居图》最后却是假的。现在整个美术单位都有鉴定的人，专家看走眼也是难免的，如果有人愿意，我母亲每星期都在纪念馆那里鉴定。
南方日报：现在拍卖行经常在反复拍卖徐先生的作品，对此您认为会不会影响作品在世上流传的价值？
徐庆平：的确，有的作品被反复拍过，也有很多假的，我也没有一张张看，在拍卖的总数达到1000张，总有几百张是真的。这些作品中有些是给朋友们画的，徐悲鸿对待自己的作品极为认真，我曾经去见过一位看过他画画的老先生，他被称为东南亚的“唐王”，现在全世界的香格里拉饭店都是他的。父亲曾经为了抗战募捐在南洋开了6个画展，所有钱都捐献给难民和给阵亡将士的遗孤，当时他一画就画一天，每一天的傍晚就不满意的作品拿到他们家后院的自己烧掉，那个老先生看到我父亲烧掉的画不下一千张。但即使是应酬、笔会，只要是留在世上的都是不会被世人认为是有瑕疵的。(周豫)
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