豪放且灵动 雄浑又沉静——中国国家画院国画院副院长范扬先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏读

2024-03-12

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豪放且灵动 雄浑又沉静——中国国家画院国画院副院长范扬先生作品(《西部成功书画家》刊载)赏读

范扬先生作品《秋日山居图》
    
    对比与统一的审美辩证关系和哲学构想,贯穿于中国绘画的笔墨、章法、气韵、神采等画语构成中,如徐疾、轻重的用笔之法,浓淡、干湿的水墨之变,主客分明的位置经营,奇正开合的置陈布势,再如物象的永恒静穆与生命的生动鲜活交合化生的神韵气质等等。可见中国画形式内在美的依据,即是画亦“道”的思想核心,其组成诸元如对比且统一的“道”之“阴阳”一般,交合蕴化出其跃动的辩证构成法则和沉静的生命意味来。以上是笔者近日赏读《西部成功书画家》刊载中国国家画院国画院副院长范扬先生的《秋日山居图》时,由其画语呈现外显之相和艺术审美体味产生的远思遐想。

    清代恽寿平论画说:“用笔时,须笔笔实,却笔笔虚。虚则意灵,灵则无滞,迹不滞则神气浑然,神气浑然则天工在是矣……”。故而用笔取其真肖,自能抓住物象鲜活生动的形象气质和生命力量,笔笔生发的虚实对比相彰,而见生意无穷、巧夺天工的意境妙构。笔者赏读范扬先生《秋日山居图》,见其驭笔落墨亦是如此,于笔墨的沉雄之中还能见飘摇飞逸的动感,于墨象的浑厚之中亦显放笔直取的率意,又于解衣磅礴的笔驰墨舞中而见其豪迈激昂的气象抒发。譬如山石的皴写,中锋用笔、落墨沉实而层层积染、生生蕴发,又见富于音韵奏变的提按之动和浓淡之律,及由此磊落赋形的山峦亘古巍峨之状。还如草木的写意,沉凝的重墨线构,繁复的浓墨积染,还见树木挺拔的骨气力量,枝叶密匝的葳蕤生机,以及随风而舞的摇曳动感。再有寥落的长线垂落,淳厚的水墨衬托,与恣意的留白对比,以实映虚、以黑衬白又带来溪瀑挂壁、如练飞驰而一落千丈的强烈势感。于是在充实的笔墨中能见空灵跃动的生气,极满极实处越加虚灵活泼,笔墨画语的对立与统一亦化生出自然万物生发的节奏,“实者逼肖”而“虚者自出”也!

    实则这幅《秋日山居图》中,实而见虚的画语对比运用,对立而统一的辩证哲思内蕴,阴阳相合的“道”之绘画本质反映,不仅深刻呈现于其笔墨承载的娴熟驾驭,也还见于其整体的山水图构布陈中。其画面的充实之象也能见虚灵的真境,雄浑矗立的山水艺象里亦有沉静的澄怀味象。如画面中,处于高低不同位置的溪瀑二水,瀑布白练腾空、悬垂直下,与溪涧起伏跌宕、潺湲婉转的对比,以及前者似平实疾、静而极动,后者似急实慢、流而不快的辩证构成内蕴,即见画家于自然中观察的体物得神,及与道同机的艺象之布。再有如画面中景处,树木横斜的枝干、葱茏的枝叶掩映下的瀑布水脚,及衔接右下角溪涧源头,构成的“神龙见首不见尾”般的布陈,既带来了溪水源头、瀑布流向的图构想象余地,又于藏与露、显与隐、实与虚的物象对比构建中,带来愈加广阔深彻的画面境界。还有画家于视之可见的整体山石墨象沉雄和山峦叠嶂绵延之构里,又生发出画面之外峰峦层叠、沟壑纵横而推向远方的无尽之思,亦深蕴着“实景清而空景现”“似无而有欲甚”的辩证哲学关系。

    山水本无神情,人赋神情于其上而使山水有了强烈的情感表达和鲜明的思想意识。范扬先生的这幅《秋日山居图》整体营造“秋日山居”的神闲气定意境,又在于画面中静坐于这秋日林泉之畔,澄观于这荒莽山野间高冠束发、白衣飘摇高士人物和矗立一旁童子,与横亘千载的山岳,奔流不息的溪泉,四季荣枯的草木,“相看两不厌”的对照观想,及澄怀冥想的精神对话交流,所带来的天人之和、物我两化之寄。如此原本没有思想意识的山水草木,却有了人格化的生命情志,而百灵之首的人却沉浸于自然的无尽和天地的无涯间,又浑然融合带来安闲静坐的外显艺象来。于是乎!画家的豪迈放笔中且见灵动的生机活力,山水的雄浑之象里又透着人与之沟通的沉静安详。其间的动静之变、有无之想及永恒与瞬间,也又见中国绘画艺术辩证统一的构成之据,及依于“道”之变化媾和的核心本质。

(文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉)


画家简介:范扬,1955年1月生于香港,祖籍江苏南通市。曾任南京师范大学美术学院院长、教授、博士生导师。现为中国国家画院国画院副院长,兼任南京书画院院长,中国艺术研究院中国画院研究员,文化部优秀专家,享受国务院特殊津贴。“为奥运喝彩”活动艺术总顾问。
2020年6月4日,范扬以2019年度公开拍卖市场作品总成交额1,072万元人民币名列《2020胡润中国艺术榜》第50位。

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