成功美术馆馆藏胡抗美先生作品《山居秋暝》

   唐代书法家张旭观公孙大娘舞剑，而作笔势连贯、刚劲灵动之草书，“怊怅抒情”还因情作书、意气爽健而惊电奔雷之下，成就了其千载“草圣”之誉。今观当代草书大家胡抗美先生所作大草，于之深耕传统、广摄诸体的前提下，尤为重视草书创作审美的独立不群个性表达和显著精神情感反映。于是在其笔势飞动而迅如疾风、奔若骤雨，气韵生动而行云流水、一气呵成，神采飞扬而矫若虬龙、英姿鸾凤，风骨盎然而狂放不羁、恣肆烂漫的审美追求，以及“因情生文”和“因文生情”的意境升华中，内外相契、主客交融亦见生命的张扬、性灵的抒寄、情思的倾吐，仿似有飒飒之风在笔尖上涌动，好像有虚灵诗意于胸怀里流淌。

   从传统与发展、形式与内容、笔墨与情感、书艺与书道等综合来看，胡抗美先生的草书创作贵在广收博取还师意舍形，继而立足“书者，如也”“涉乐方笑，言哀已叹”之书法精神内美根本，又删拨大要、立意取舍、寄情强化、形神统一，从心所欲、游于书艺还见近“道”之精神也。譬如此次“双节特展”上这幅《山居秋暝》，显然可见书家的创作用笔、结构、章法等，这些外显形式语言的取法、提炼、强调反映，又归于文本本身诗境的圆成体合，皆由王维诗作里那寄情山水田园、隐居怡然自得的情致表达生发而来，故而于之点划符号的概括间，流溢着磊落洒脱；于之虚实结字的辩证中，透露着疏阔轻松；在其章法布白的映照里，又还见摇曳生姿。

   如其起始“空”之一字，落笔沉实、墨色饱满又结体上紧下松、疏密有致，既见草书语言的概括呈现也有山色空静之境的表达。“空”字收笔之下，横向取势还补空覆盖的纵向起笔“山”字，以及映带衔接的“新”，大小错落、紧密构成的“雨”，大开大合、使转向右的“后”……整列或粗细而变、徐疾动静，或结构空阔、团簇内敛，或断续连带、大小洒落，继而与之“天气晚来秋”一纵，偃仰朝揖、顾盼呼应、虚实相生布置。如此不仅可见文字对应物象结构的概念性呈现，以及草书语言的意象概括符号承载，也还有生机勃勃的生命力量融入笔端的情志、思想审美蕴含。于是雨后空山的清润，秋晚时节的凉爽，由之提按顿挫、纵横结散的笔迹里悠悠然而来。嗣后“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”数列 ，或苍枯滋润、纤劲丰秾，或二三错落、连绵不绝，或充盈满列、空疏虚置……这些书法的具象形式，因之诗作描绘的明月、松林、清泉等明澈山水自然诸景，到“浣女”“渔舟”的明快人文诸相转换，而“因情生文”生发而变，又“因文见情”于之落于素宣上的笔迹墨象外显展露。

   尤其是那“归”字最后一竖的枯笔拖曳、飞白潇洒，不仅在整幅书作的行笔里与之周围笔象对比间，创造了虚空、性灵章法趣韵，继而在书家起承转合、音韵书写中，达到了不断蓄势而丰盈饱满的情感高潮，亦还见书家由诗人王维此作中神会体味到的诗境圆觉。书家于这一个“归”字上倾注的热情，犹见其对点亮了整首诗意画境之“眼”的澄澈体悟和深入理解，不仅为之原本静谧无声的空山秋月之境，注入了生命的活力，也还见其书写创作中情绪高涨的郁勃生气吐露。

   而后“随意春芳歇，王孙自可留”中的，由枯白飞扬到滋润浑厚的转变，既是文本诗境的完满反映，也见其书作之境营造中归于“群花自落”“鸟鸣珠箔”一般，流连山野、怡然自得的心境呈现。于是整幅作品不管中间有多少高潮迭起、纵横飞逸，皆由浓墨起笔到重墨收笔，由徐徐启幕到缓缓落幕……笔笔送到、气脉相连也跌宕律动、音韵生发，铺毫抽锋中“草意生情，神采飞扬”，那山雨初霁、万物一新的秀逸清新，沁人心脾、涤净俗尘、让人难忘！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

书法家简介：胡抗美，1952年生，湖北襄阳市人，号廘门山人、一席堂、得天庐、三觉翁。四川大学、中国艺术研究院博士研究生导师。第六届中国书法家协会副主席，现为中国书法家协会顾问，中国国家画院书法篆刻专业委员会副主任、研究员，今日鉴藏美术馆艺术顾问。书法理论著作有《现代书学导论》《中国书法章法研究》《书为形学•胡抗美教学文献》《中国书法艺术当代性论稿》《书法的形式与创作》《胡抗美书学论稿》《胡抗美书法课徒稿》《荣宝斋·书法篆刻讲座——草书》。主编《简明中国书法教育史》《情感与感知》《享受批评•全国代表性中青年书法名家个案研究会文集》七册。诗词专著有《盼兮集》《志外吟》。书法作品集若干。