冯兆平山水画《一扫东风趁早潮》

    “舟船”是中国传统山水绘画中常见的形象。千百年来，作为重要的水上交通工具，承载着人类无数的历史记忆和象征意义，更蕴藏着人类发展进程中的文明、文化和对未知的探索精神。于舟船构造上，本身也具有着极高的美学价值和工艺价值，无论是古典木制的舟、船、舫，还是现代科技下的钢铁巨轮，都有着独特的造型美感和实用价值。当代画家冯兆平先生将“舟船”意象从山水画面中提取出来，在画面样式和笔墨上将传统山水精神和当代写景构图等元素融合，作为独立的绘画对象，赋予其人格化的精神，并将其置于生活、自然之中，使其生命意义无限放大，契合当代中国人的审美需求。

冯兆平山水画《风送桅樯心远游》

    小编从以三个方面就先生的绘画作品为书画爱好者做简要介绍。一是笔墨语言的创新。画面中多用浑厚的水墨泼染，表现出海水汹涌奔腾之势；淋漓的水色“破”墨而出，形成水色斑驳的浪花意象；水墨的漫漶多变构织的海域空间，与线写纵横的艺术语言对比中，呈现出海面疾风卷起的浪头和翻腾、奔涌的壮阔气势。诸如《东风万里送征帆》《泛海悠悠翠色净》《情满波涛行万里》《千帆远渡》《扬帆破浪》《沧海扬帆》《春潮有信》等几幅作品，画家以饱含的水墨渲染出无边无际的海，于浓淡、干湿变化的色调中呈现出光影绰绰、石影重重、浪花纷涌的景象，中景处白描式的线写造型的渔舟，或三三两两相伴，或千帆竞浪，风樯阵马般驶向大海的深处，天朗气清，浮光掠影，气势昂扬而充满着生命的激情。画家将传统山水绘画中原本只作点景元素“舸船”的形象放大、强化、凸显在画面主要位置，于中西古今绘画语言的熔冶中，开掘出与古不同、与今有别的“船景山水”绘画新样。

冯兆平山水画《东风万里送征帆》

    二是，文化意象和精神意象的表达。以顾恺之“迁想妙得”之法，从对待“船”这一物象的感性认识到理性认识，再通过笔墨的创造从理性认识回归到感性认识的艺术创作过程。冯兆平先生通过深刻的生活体验构筑其画面的文化意象，丰富的笔墨语言描写来表达精神意象。我们在《扬帆破浪》《春潮水暖》《日出千帆游》《乘东风扬帆万里》《一扫东风趁早潮》《夜间灯月与争辉》《东风万里送征帆》几幅作品中，可以细致的体味画家的心象。

冯兆平山水画《明月照渔家》

    “人”的精神和生命意识寄托于船只之上，大海上千帆远航，并驾齐驱的场景一如我们人生中并肩前行的家人、朋友一般，以饱含生命情感的笔墨和对生活的无限热情，表达出人生乘风破浪，敢于拼搏的意志和不惧风雨，勇往直前的坚韧精神。再如《春归南海岸》《云涌南天曙色开》《明月照渔家》《满传春色看潮生》《风和鸥鹭恋春潮》《乘风万里载春行》等作品中，画家与春夏秋冬、风晴雨雪、朝露暮霭的自然变幻中写意“船”的万千形象和鲜活的生命精神。画作彰显的不仅是意境之美，还有壮阔幽深宇宙意识和生命情调。

冯兆平山水画《春归南海岸》

冯兆平山水画《春潮有信》

冯兆平山水画《日出千帆游》

    三是，诗意的画境营构和表达。冯兆平先生于绘画中往往通过画面题款来升华主题、内涵，更丰富了画面的装饰性和趣味性。“诗情画意”或深化画面境界精神，或抒发胸中逸气，诚如方薰所说：“高情逸思，画之不足，题以发之。”从冯兆平先生的《一夜满船垒白月》《泛海悠悠翠色净》《风送桅樯心远游》《沧海扬帆路八千》《东风万里送征帆》《激褪云开道晚晴》等诸多作品中，皆有不同心境、韵味的诗句来表达内心情感和胸中意气，更使得笔墨所要表达的五项精神更加的丰富立体。此外，饱含情感寄托的诗文衣服有节奏的书法形式表现，巧妙地将诗、书、画三者统一于画面中，既增强了作品构图的整体形式美感，也表现出画家深厚的传统文化底蕴和文学修养。

冯兆平山水画《沧海扬帆》

    冯兆平先生所描绘的“船山之景”立足海疆渔民生活现实，承袭中国绘画扎实的笔墨基础积淀，撷取版画技法语言和西方水彩的实践，为读者呈现出了千帆竞发、博浪逐潮，渔灯点点、帆影幢幢的壮观海疆渔船风情景象，也为中国绘画的时代新境开创了新方向，可谓意义非凡。（成功书画家网记者 汪利利）

冯兆平山水画《满船春色看潮生》

画家简介：

    冯兆平，1943年生，广东阳江市人，国家一级美术师。中国美术家协会会员、中国版画家协会理事、中国海洋画家协会副主席。历任广东省美术家协会副主席、湛江市美术家协会主席、湛江市博物馆馆长。广东省第七、第八届人大代表、第八、九届政协委员。长期从事版画和国画创作，1991年获日本国际版画研究会金奖，1999年被评为中国80—90年代优秀版画家，获中国版画最高奖—鲁迅版画奖，中央电视台曾播放介绍个人艺术成就的专题片《一个画家的乡恋》。

冯兆平山水画《乘风万里载春行》

冯兆平山水画《扬帆破浪》