成功美术馆馆藏张健伟先生作品《高士图》

   近现代以来的“西学东渐”影响，为当代中国画的创作在理念和方法上都注入了新的元素，尤其是将西画的造型、体积等概念和方法，与传统国画笔墨音韵律动、丰富变化等基本规律的表象融合中形成的“写实水墨”，成为20世纪中国画坛上独具时代特色的美术现象。赏读《西部成功书画家》近来刊载，河南师范大学美术学院院长张健伟先生的《高士图》《清风闲来图》《小园又春风》等，虽为古典高士、仕女写意人物创作，但画家深受时代“写实水墨”语言影响，而呈现于作品画面形象创构上兼容中西语言的实验性画语实践依然很有意义。这不可简单视作画家将人物、山石等画面物象造形体积，用以中国画律动线墨表现的“中西”嫁接，而是画家破除固有程式藩篱引入新的表现方法，寻求新的语言样式，建构与契合时代精神和审美取象等画面内容相统一协和，形成的观念性的有意探究和实践上的积极探索。

成功美术馆馆藏张健伟先生作品《清风闲来图》

   美学家宗白华先生《美从何处寻》中，所引诗人艾里略的一段话令人深思，“创造一种形式并不是仅仅发明一种格式、一种韵律或节奏，而且也是这种韵律或节奏的整个合式的内容的发觉……”。这种艺术形象的语言形式与其内容、情感高度统一，也见于张健伟先生以现代审美视角创构的古典意象人物画面中。如那山石幽篁映衬之下，笠帽拄杖悠游于山野间的《高士图》人物所写，画家用以动静纵驰的线写勾勒，浓淡虚实的皴擦笔触，应物随形的体积留白等国画线墨语言，所带来造像上比例协调的人物形廓，鲜活生动肢体结构，明暗有致的衣饰肌理，及形似斩斫、碐磳突兀的块状石面体积感呈现，显然可见西画透视结构造型下的立体描摹和凹凸明暗影响。更见这为服务于主题内容表达和主客情感抒发，而调和中西诸法、相辅相成所形成的深中肯綮画语形式和谐统一，形肖神活对象自然生活写实反映，及产生的悠游在天地、陶醉于自然，乐而忘归的活泼生命写照。

成功美术馆馆藏张健伟先生作品《小园又春风》

   绘画上节律生动的画面形式语言，恰如其分的背景环境营造，需与统摄于画面的物象主体和画家寄寓的情感、思想主旨相协调。故而所有的媒材，都应指向“艺术就是感情”的宗旨和内蕴。譬如《春风闲来图》中，或勾或染之下春日里嶙峋崖石苔草随风而舞，疏疏离离的竹荫远近相照，绿意萌发的枝上鹅黄与摇曳生姿的线写蕉叶交相辉映。枯润有致的墨块或疏或密随形而赋，曲直井然的线写或勾或勒随类运笔，寄情山野的高士身姿潇洒、神态悠然，抱杖而坐卧于这暖意融融的春风里，因情而造又见对象人物比例协和、修短有度的惬意姿态之写，坐望远眺、神意饱满的闲逸韵致风采。

成功美术馆馆藏张健伟先生作品《云从石上起》

   还如这幅以音韵律动、跌宕徐疾的国画笔线，因着朴拙天然石桌两端或蒲团或交椅，相对而坐的两位素衣高士，骨气形似、以形写形的《云从石上起》一作；以及崖石碐磳、疏竹幽幽小园间的古装仕女，发髻半散、懒施粉黛、环佩不饰又清丽脱俗的《小园又春风》；再有如萧然独立秋风高士一般鸟雀，停歇于枝丫横斜高处枝头，与那低处参差盎然竹石辉映的《秋风知佳境》花鸟作品。画家这简洁精炼又变化丰饶的线律之写，不仅有赋形国画人物、花鸟笔墨取法的音韵情志涵泳，旁及西画造型意识的逼肖、得体形貌表征。同时，亦见画家以现代社会生活的审美视角，观察古人生活情致、品悟古人生命意趣，进而与那“秋风佳境、野逸自得”而花鸟寓兴的林泉象征，“有酒心闲、举杯对饮”而开怀随意的高士志趣，“小园春风、生机盎然”还春光明媚的美好憧憬等画面内容，主客心物交融、运思迁想妙得。进而审美体合、表象反映的，这超越时空且迥然有别的自然生活里、画面天地间，又性情截然不同亦还个性鲜明、神完气足的典型人物形象和精神塑造。可谓体涉古今、融通中西，笔律意立而形肖神活矣！

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

成功美术馆馆藏张健伟先生作品《秋风知佳境》

画家简介：张建伟，笔名张健伟，1983年毕业于河南大学艺术系中国画专业，获学士学位，1992年7月结业于南京艺术学院美术系研究生课程班，2009年7月毕业于西安美术学院，获博士学位。现任河南师范大学美术学院院长，教授，硕士生导师，中国美术家协会会员，河南省美术家协会理事，河南省美术家协会中国人物画艺术委员会副主任，河南省美术家协会教育艺术委员会副主任，河南省教育界书画家协会副主席，中国工艺美术大师河南省评审委员，河南省高校教师高级职称评审委员会委员，河南省普通高等学校美术教学指导委员会委员，河南师范大学学术委员会委员，河南省教育厅“学术技术”带头人。