颉林书法作品集序

颉林成功美术馆作品 68cmx68cm 价格：10000元

文/李建森

从书法生态的角度来观照书法家群落，我们会发现四十年代、五十年代这一书法家群落中虽不乏大家，但为两大群落的整体局限却是显而易见的。他们的整体局限表现在临帖不深入，个人书风和传统之间有断裂。造成这种整体局限的成因具有时代烙印，这是因为“五四”新文化运动之后，西学东渐，毛笔书写日渐退出了实用舞台。加之建国之后，文化意识形态的国家象征——建设新时代的热情和文艺为政治服务两大倾向，这就是传统文化在二十世纪有新的断裂。而六十年代、七十年代，甚至八十年代的书法家群落的异军突起，是与新时期社会思潮的全面开放和文化艺术的多维度解禁，加之出版物和传媒的整体繁荣相关的，这些书法家群落的书法视野更加宽泛，取法也有据有依了，临帖相对深入。在这样的群落整体水准很高的情形下，其中代表人物的脱颖而出就更难了，颉林就是六十年代书法群落是的代表了。

颉林成功美术馆作品 价格：8000元

把颉林看作是六十年代书家群落的代表，并不是因为他是欧阳中石先生的高足，而是因为他的书法所展现的实力、势头和潜力在同代人中具有了典型的意义。但是，他在二十出头，走出吕梁山，入欧阳中石先生创办的北京师范大学书法专科班，自是他书学履历中重要的一页。从大山的封团里，他一下就到京华，接受学院里的系统化训练，平日里又醉心于从那些博物馆、图书馆、字画店寻求汲养，和老师、同学的交流与切磋，这些都为他日后的崛起做了丰厚的奠基。

我是在李殿清先生的引荐下，认识来西安访友的颉林的。他供职于山西省文联创研中心，并担任着山西省青年书协的副主席。这些担纲证明着他在这个群落中的影响力。我们一起吃酒吃茶，听他讲述他对书法的个见。酒风见人气啊，他的豪爽、洒脱已经在生活的表象里裸露无遗了。待后来读他的作品，看他写字，字如其人的古训的他的身上是能验证的。他的作品碑帖兼容，在很宽的路子上形成了鲜明的个人书风。颉林的书法，行笔饱满，气息洞达，结撰险绝，线条遒厚。他涉足楷、隶、篆，而主攻的方向又定位于行草，他能从这些不同书体的渊源和特质打造自己的个体笔墨，落笔可见满纸云烟。

颉林书法成功美术馆作品 价格：8000元

颉林的许多临作可以回溯出他的书学路径。他的许多临作如临“二王”，临倪元路、傅山和王铎，临汉魏碑版，都见看出他的功力，心到笔到意到。一个书家的功力展现，看临帖高下就可知一二了。颉林在临帖中所显露才情和魄力，都足以能说明他在传统中是擅于取法的，且取法高古，建基深厚。有了这样的个人储备，他的创作的自由和自如便是情理中事。

在扎根传统型创作的同时，颉林的现代意识也是值得探究的。他对现代书法、书法的现代感和形式感做过许多有益的探求。他不安分，总想在多维度的空间里，展开自己表达的欲求，形成新的可能。这些探索，是创新的必由之路，是值得肯定的。他的水墨写意，涉及动物、山水和花鸟，是大写意的路子，有他在书与功力，命笔自是不凡。其画作落墨淋漓，意趣高远，可以看到他的寄情和用意自是遥深的。

这本集子即将付梓，作为学长的颉林兄嘱我这样的后学为序，我是诚怕诚恐的，然而，兄之盛意难违，便写了以上的感言，恳请各位师帮不吝赐教。