“与其说我是画家，不如说我是书法家；与其说我是书法家，不如说我是诗人；与其说我是诗人，不如说我是学者。” 著名画家溥心畲的一番话，点出学术积淀与文化修养之于书画创作的重要意义。
最近几年，海内外市场上不少大藏家把目标瞄准了五四时期知名学者的书法，他们不惜重金，争相竞购。而启功、季羡林、饶宗颐、王贵忱等学者书法价格亦随之水涨船高，甚至高出专业书法家的字。
学者字为何普遍贵过书法家字？在鉴藏学者字时应该注意哪些细节？对此，收藏周刊记者走访了两位专业人士。
■本版采写：收藏周刊记者 韩帮文
■本版特邀嘉宾
●许鸿基：
中国书法家协会理事、广东省书法家协会副主席、广州市书法家协会主席
●刘志强：
知名市场人士、小佑轩画廊主人
饶宗颐一些书法不讲究章法结体
收藏周刊：最近几年，“学者书法”的提法日益普遍。在两位看来，学者书法与专业书法有何不同？
许鸿基：仅仅从理论角度看，学者书法更注重书写背后的学问，他不会将书法当作毕生的最高追求，也不依靠技法谋生。而专业书法家则将书法作为自己的职业，会花费更多的时间来钻研技法，总想着研究得更深一些。他是有压力的，一方面技术要得到专业领域的认可，一方面要靠此生活。总之，两者各有侧重。
刘志强：自古以来，学者书法的文化积淀一般来说要超过专业书法家，因为学者的涵养是多方面的，文化气息浓郁，而藏家收藏的其实是文化。
收藏周刊：相比于专业书法，学者书法的优势与劣势是什么？
许鸿基：学者书法所蕴含的文化素养、创作的灵感，远不止来自于书法本身。因为学者书法以学问为底色，旁及文化诸领域，对书法的领悟可能会更多更全面，创作时也会少技法的拘束。相比而言，学者书法的路子会更宽。当然，这不是贬低专业书法，学者书法的优势又往往是劣势，即纯粹技法会弱一些，比如布局、结体等。
刘志强：优势就是文化修养，而劣势则是技法上可能还不够完美。拿专业标准，你看多了看细了，会感觉不少学者书法有点不是很正统，章法与结体也许不太讲究。比如饶宗颐先生的字，他的不少书法就是由各种字体混杂在一起。如果一幅作品上多次出现一个字，饶先生可能会写成同一个模样，这其实就是不讲究章法。还有启功的书法，他的书法有自己的个性，但其实很多人说难度不是很大，不是很高古，存在很大的争议，甚至有人说只要把启功的字练上一年半载，也会写得有模有样。还有，有一些学者书法的用章不够严谨。
容庚商承祚晚年都用毛笔写信，现今有几人会这样？
收藏周刊：在学者书法与专业书法之间，两位更欣赏哪一路子的书法？
许鸿基：很难说到底喜欢哪一路子的书法，更难说哪一路子的水平更高。评判书法的水平，是要具体看人的，而非从整体出发。在认知上，专业书法家不能“唯我才有发言权”，而学者书法家也不能一味宣称“我对书法理解得更全面”，误以为知识多、名望大，写出来的字就一定是好字。
刘志强：在当代书风盛行的今天，如果书法不回归传统，我宁愿选择学者书法。学者书法至少名气比较大，认知度比较高，学术造诣深，一定会在历史上留下痕迹，而很多专业书法家的历史地位就很难预测了。当然，也有不少学者书法值得质疑，与其名家身份不相符。
收藏周刊：从民国到现在，学者书法的发展呈现了怎样的趋势？
许鸿基：当代学者书法和民国时期根本没法比。这就给当前的“学者书法”提个醒，一定要清醒头脑，别以为自己了不得了，其实和前辈们比差远了。当然，学者书法的式微不能只怪学者，而是书写工具的变化起了根本性的影响，另外，“文革”几乎也腰斩了书法的文脉。
刘志强：明显式微了。这是一个自然的现象，主要是科技发展带来的影响。书法的质量与拿毛笔的习惯直接相关，人们不拿或者少拿毛笔了，一个时代、一个群体的书法怎么会好起来？据说，一些学者，比如容庚、商承祚先生晚年都在用毛笔写信函，而你看当今的学者，又有几个人会这样做？这个趋势要扭转的话，首先学者重视才行。当然，从长远看也不用悲观，因为历史都会有自动的反思，文化上会有回光返照的机会，也就是复古。如果你家里都摆上明清式的家具，格调就出来了，他人怎会觉得落伍呢？
饶宗颐一副对联卖十几万，涨幅太大了
收藏周刊：在当前的艺术市场，专业书法家的字往往卖不过学者字与画家字、名人字。仅就当代而言，不少学者书法的市场就相当可观。您如何看这一尴尬的现象？
许鸿基：市场好不代表艺术就高，背后不排除藏家在有意炒作。更关键的问题是，“学者书法”这个概念可以提，但应审视到底谁是学者书法，或者说能不能举出学者书法的地标。
刘志强：以王贵忱为例，他本来就是大藏家，社会知名度高，数十年数百年后，可能王先生的字保留下来了，而同时代的诸多书法家可能就被淹没了。学者书法价格高还与炒作有关，有点像商业模式，投资风险就大了。比如饶宗颐的字，现在一副对联都卖十几万，涨幅太大了，按照这个涨势，五年、十年之后岂不过了百万大关？你觉得这正常吗？明显有悖于艺术市场增值规律了。艺术品的增值应该是循序渐进的，对于价格狂飙突进的艺术品，我们应该谨慎，背后可能有利益使然。
收藏周刊：在鉴藏学者书法方面，您能不能给出一些建议？
许鸿基：一些不入流的学者书法，藏家再怎么鼓吹都是没有用的。不管是讨论书法，还是收藏书法，都要回到书法的本质。在这个时候，老百姓可要擦亮双眼了。当然，你如果去买民国学者书法，还是可取的。
刘志强：所谓学者书法，首先要搞清楚书写者是不是真正的学者，到底是哪个层次的学者。现在满街都是学者，所以一定要选那些在学界公认的有地位有影响力的学者。其次，这位学者一定要有专业书法基础。他的字可以体现性情，可以有个性，但是不能过于随性。再者，这位学者的书法在社会上经常有流通，大家能看得到。而突然冒出来的学者书法，令藏家不知所措，会有点不靠谱。
收藏周刊：而收藏民国的学者书法，要注意什么？
刘志强：民国学者书法的赝品随处可见，比如梁启超、康有为的赝品在市面上经常看到。如果你鉴藏的眼力还不够的话，就要谨慎而行。民国学者书法只要市场上有一定的知名度，只要真，价位相对适中，大量收藏都有升值空间。
韩帮文
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